生查子·侍女动妆奁
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
此日山中怀，孟公不如我。"
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
生查子·侍女动妆奁拼音解释:
yu mu zhu han bai mo jiang .mei shu yi guo nan ling yu .ju suan kong dai dong ting shuang .
ren yi sun wu xin ru tie .bu ban jun qian sha ci ren .
xian yu xian sheng hua shen shi .fu ming bao huan zong you you ..
.yue si qing qiu ji .chen you yong ri xian .ni jing sen wu wai .feng chui luo ren jian .
ci ri shan zhong huai .meng gong bu ru wo ..
zhi ying chou chang shui dong liu .tao qian zheng shi qian bei jiu .zhang han sheng ya yi ye zhou .
pi pa zhou yuan jiang cun kuo .hui shou zheng tu lei man jin ..
.chen gong nei yan ming chao ri .yu shu xin zhuang cheng jiao yi .san ge xia ming tian shang kai .
.ben zou shi qian ji .yan liu fei ben xin .yi nan xiao yong ye .kuang fu ting qiu lin .
shou dao can wu bu .qu shi kui bu zang .yin niu chang zai er .jin shu yu qian huang .
gao tan kuo lue chen cong shi .meng shi bian ting zhuang wo jun ..
译文及注释
译文
只需趁兴游赏
有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也(ye)就没有施展的地方！
月中宫殿，分明不受到人间之事的变(bian)化，难得这不是寻常的十五天。只有在今晚，普天同庆这皓洁的月光。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起(qi)远在湘江之滨的伊人。
相思的情(qing)只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
深深感念这位襄(xiang)阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
悔悟过失(shi)改正错误，我又有何言词可陈？
注释
罚：惩罚。
内集：家庭聚会。
18.“环堵”一句：用陶渊明《五柳先生传》“环堵萦然，不蔽风日”成句，谓室内空无所有。
汉家将赐：汉朝就要赏赐。这里指唐廷就要赏赐。
⑤晦：音喑，如夜
赏析
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法(fang fa)的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的(fa de)奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代(yi dai)表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
颔联忆寻(yi xun)梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗(xie shi)人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞(wu)，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的(fa de)奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代(yi dai)表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
颔联忆寻(yi xun)梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗(xie shi)人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞(wu)，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
创作背景
宋高宗绍兴二十三年（1153年），陆游到南宋都城临安（今杭州）应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景，对比当时失意无成的现状，给人强烈的落差感，因而写下此诗。
郑昌龄( 唐代 )
收录诗词 (7366) 首
简 介
郑昌龄 郑昌龄，字梦锡，宁德（今属福建）人。徽宗宣和三年（一一二一）进士。为李纲门人（《宋元学案补遗》卷二五）。初为教官，高宗绍兴十年（一一四○）召为太常寺主簿（《建炎以来系年要录》卷一三七），未赴，调福建路机宜文字。终承议郎。事见清干隆《福宁府志》卷二五。今录诗四首。
南园十三首
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"江边秋日逢任子，大理索诗吾欲忘。为问山资何次第，
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
"莫认双林是佛林，禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相，
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
申胥谏许越成
古来名节士，敢望彭城龚。有叟诮其后，更恨道不通。
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
九歌·国殇
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
卜算子·咏梅
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与，主人知去索钱来。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
商颂·长发
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
秋至怀归诗
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼，九霄星彩映明光。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
出门便作还家计，直至如今计未成。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
家事因吟失，时情碍国亲。多应衔恨骨，千古不为尘。"
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
送人游塞
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
惜誓
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。