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忆秦娥·箫声咽

明代 / 朱仕玠

蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路,云帆袅袅金陵去。
借问卢耽鹤,西飞几岁还。"
"徘回宋郊上,不睹平生亲。独立正伤心,悲风来孟津。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。


忆秦娥·箫声咽拼音解释:

meng jun zhi zhong hui qiong shi .bao qi jin dao ding yu shen .
sheng lie chuan yi ding .yi wen bei le zhang .jun chen zhi ji fen .ling lei luan wu xing .
mu song qu hai yun .xin xian you chuan yu .chang ge jin luo ri .cheng yue gui tian lu ..
dao gao yao wu lei .jing jing de wang yan .shan xi lv yin man .shi yi qing shang cun .
.liang yu biao zhen du .li zao po wei gong .ming lie jin gui ji .xin yu su shi tong .
.bu xiang nan chao li jian ming .jiu ju ji zai shi fen ming .
shi yan dao yuan wu xing che .fu zi ru he she jiang lu .yun fan niao niao jin ling qu .
jie wen lu dan he .xi fei ji sui huan ..
.pai hui song jiao shang .bu du ping sheng qin .du li zheng shang xin .bei feng lai meng jin .
.bie lu wu jiang chu .li you di yu xiong .duan yun jing wan chui .qiu se man gu cheng .
wen dao wang chuan duo sheng shi .yu hu chun jiu zheng kan xie ..
long lou lu zhuo yuan yang wa .shui jin chi tou zhi yu qian .
.you du zi ying bao .yin dan yi lian chao .kong zhai dui gao shu .shu yu gong xiao tiao .
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .

译文及注释

译文
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的(de)凄厉叫声。杜鹃即使(shi)无情,也在(zai)悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
注:“遥望是君家,松柏冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目(mu)远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
纵有六翮,利如刀芒。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化(hua)离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
总会遇到仙人安期生的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
春风柔(rou)和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
细焚沉香,来消除夏天闷(men)热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。

注释
②饮和:食德饮和,受道德的涵养教化。
(47)仞:古代长度单位,周制为八尺,汉制为七尺;这里应从周制。
①“点滴”二句:点滴芭蕉,雨打芭蕉。杜牧《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。”李清照《添字采桑子(芭蕉)》:“伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。”此谓夜雨唤起对于往事的思忆。
岂:难道。
(59)簟(diàn):竹席。

赏析

  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发(xing fa)于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  司空曙和卢纶都在大历十才子之列,诗歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联“平生自有分(情谊),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)”,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但因为“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵,善于节制感情,平衡抑扬,在前两句的对仗中巧含对比的成份,使全诗感情异常深厚浓烈,跌宕起伏,令人感动。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一(ling yi)方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  在《《袁州州学记》李觏 古诗》中,李觏记叙了宋仁宗三十二年,祖无择到袁州任知州,看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状,决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成,举行“释菜”祭孔的时候,在宜春讲学的李觏大为感慨,发了一通议论。他说,秦始皇想万代做皇帝,但刘邦一带头造反,函谷关就守不住了。秦朝的大小将领,叛变投降,争先恐后。为什么?是《诗》、《书》的大道理被抛弃了,人们只见私利,而没有听过正义之声呀!而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说,纯善的风俗教化一直延续,结果民间读书人敢讲正直的话,连功高震主的军阀,也不敢胆大妄为,圣贤的教化深入到了这个地步。如今,你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀,在本地的学校学习古代圣贤,就应该培养忠孝礼节,成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨,求得功名富贵,那不仅是耻辱,也让朝廷为政者担忧呀!
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管(jin guan)访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  此首写景送别诗,可分为两部分,前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘(xu)”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

朱仕玠( 明代 )

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简 介

朱仕玠 福建建宁人,字璧丰,号筠园。朱仕琇兄。干隆十八年拔贡生。授德化教谕,后升内黄知县,未上任而卒。有《筠园诗稿》、《小琉球漫志》、《龙山漫录》等。

碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 夏诒

"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。


贫交行 / 曾怀

疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
当念反穷巷,登朝成慨叹。"
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"


上元侍宴 / 冒愈昌

仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
"登高创危构,林表见川流。微雨飒已至,萧条川气秋。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
蔷薇缘东窗,女萝绕北壁。别来能几日,草木长数尺。
傅说未梦时,终当起岩野。万古骑辰星,光辉照天下。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊,八月一日仙人方。
"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。


国风·郑风·遵大路 / 陈抟

"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"
送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。"
立名金马近尧阶,尽是家传八斗才。
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。


登新平楼 / 方仲谋

别来春草长,东望转相思。寂寞山城暮,空闻画角悲。"
誓欲斩鲸鲵,澄清洛阳水。六合洒霖雨,万物无凋枯。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
水阁莲开燕引雏,朝朝攀折望金吾。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 杜依中

"征战初休草又衰,咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客,
"陆公高论亦由衷,谦让还惭未有功。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
朝来花萼楼中宴,数曲赓歌雅颂间。"
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,


旅夜书怀 / 王晞鸿

"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
灭虏不言功,飘然陟蓬壶。惟有安期舄,留之沧海隅。"
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
水阁莲开燕引雏,朝朝攀折望金吾。
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
南陌风和舞蝶狂,惜春公子恋斜阳。


太常引·姑苏台赏雪 / 宋乐

"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
屡跻幽人境,每肆芳辰眺。采栗玄猿窟,撷芝丹林峤。
"后主忘家不悔,江南异代长春。


日人石井君索和即用原韵 / 韩钦

日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
相看尽是江南客,独有君为岭外人。"
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
"蜀都春色渐离披,梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草,


送友游吴越 / 杨与立

"朝列称多士,君家有二难。贞为台里柏,芳作省中兰。
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
冠盖趋梁苑,江湘失楚材。豫愁轩骑动,宾客散池台。"
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,