赠程处士
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
总是动人乡思处，更堪容易上高楼。"
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
赠程处士拼音解释:
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
zong shi dong ren xiang si chu .geng kan rong yi shang gao lou ..
diao peng he yu kan .qiao fu dai shuang wen .mo xi xun chang dao .qing feng bu fu ren ..
cao zhong qiu huo fei wu shi .qi chi heng shen xiang miao men .
kui chan bian shi chen gong jing .mo tu qing guang zhao bie li ..
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
shu po wei gui chang di xue .zhi ying pian di ci cong duo ..
wan fang yi jiu zhu nan shan .li rong su mu ying rui wai .he qi xun zheng jian lv jian .
.bai fa tai wu qing .chao chao nie you sheng .shi yin si yi lv .jian zhi xue qian jing .
yi zhi yan yu si wu qiong .ye lang cheng jin han xiang zhang .du yu chao di qi ming feng .
jian shu zhi jin ru ke zai .shui neng geng yu du lai kan ..
译文及注释
译文
岭猿越鸟的(de)鸣叫声，本来会使北人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友(you)同行，似乎猿鸟声也变得可爱而(er)使人忘掉忧愁了。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
长庆三年八月十三日记。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下(xia)飞行。
明朝有一位叫陆庐峰的人，在京城等待（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚台，价格有争议没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银(yin)子把砚台买回(hui)来。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
犹带初情的谈谈春阴。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来，山石上的松(song)萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就像是直扫青天的一幅天然画屏。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
注释
④金鸂（xī）鶒（chì）：亦指钗上所饰。
⑺晡（bū）：申时，黄昏之前。
⑾更：更迭。万岁：犹言“自古”。这句是说自古至今，生死更迭，一代送走一代。
90. 长者：有德性的人。
⑵戮力：合力，并力。
(29)垣。这里指房舍。赢：接待。
32.从（zong4纵）：同“综”，直。
赏析
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他想见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
起句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人(shi ren)已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文(xing wen)字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其(yu qi)中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想(lian xiang)到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁(zang ke)、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他想见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
起句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人(shi ren)已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文(xing wen)字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其(yu qi)中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想(lian xiang)到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁(zang ke)、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
创作背景
中进士虽然荣耀，但是只是进入仕途的初始，日后的路还长得很。进士的名次也不能决定日后成就的高低，要取得朝廷的重视，就必须有得力的人推荐，这样，新科进士逐一拜见朝中显要，展示才华，而朝中显要也是十分愿意与这些新科进士结交，提携后进。这本是惯例，不足为奇。某些人认为苏辙这是刻意奉承讨好韩琦，却是小人之心度君子之腹！
程敏政( 宋代 )
收录诗词 (2534) 首
简 介
程敏政 （1445—1499）明徽州府休宁人，字克勤。程信子。成化二年进士。授编修，历左谕德，以学问该博着称。弘治中官至礼部右侍郎兼侍读学士。见唐寅乡试卷，激赏之。十二年，主持会试，以试题外泄，被劾为通关节于唐寅等，下狱。寻勒致仕卒。有《新安文献志》、《明文衡》、《篁墩集》。
与诸子登岘山
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
清平乐·秋词
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
减字木兰花·淮山隐隐
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
春江晚景
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
端午三首
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
咏怀古迹五首·其二
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与，主人知去索钱来。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
"元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
放鹤亭记
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
"欲上隋堤举步迟，隔云烽燧叫非时。才闻破虏将休马，
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
九思
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
只此上高楼，何如在平地。"
溪声牵别恨，乡梦惹离愁。酒醒推篷坐，凄凉望女牛。"
送客之江宁
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
"天柱几条支白日，天门几扇锁明时。
（缺二句）"
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
"猎犬谙斜路，宫嫔识认旗。马前双兔起，宣尔羽林儿。
绮寮怨·上马人扶残醉
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
"平生情趣羡渔师，此日烟江惬所思。
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"