夜夜曲
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知君更待论。"
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
当时甚讶张延赏，不识韦皋是贵人。"
"伯牙琴绝岂求知，往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜，
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
"欲入卢家白玉堂，新春催破舞衣裳。
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
夜夜曲拼音解释:
ruo wu pan gui fen .zhi shi wo yun xiu .quan shu yi wei bie .yi xi san shi qiu ..
zhi jun jiu yin song yun xia .yan gui cong jin ji geng pan ..
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi jun geng dai lun ..
zhong feng shang cui wei .chuang xiao zao xia fei .ji yin deng shan ji .chun feng ta xue gui .
dang shi shen ya zhang yan shang .bu shi wei gao shi gui ren ..
.bo ya qin jue qi qiu zhi .wang wang qing qian zi you shi .long yue zheng dang han shi ye .
xiao he zhi jie zhui han xin .qi de xu dang di yi gong ..
.yu ru lu jia bai yu tang .xin chun cui po wu yi shang .
.you ren ting da shu .liao ba su chuang qin ...hai lu sui shi ...
.zong de bu bing wu lv yi .bu yuan ju lou you dan sha .yin qin wei bao tong pao you .
译文及注释
译文
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
能挽弯弓如满月，箭箭中的(de)无虚发，一箭穿空落双枭。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
战死在(zai)野外没人(ren)会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被(bei)同行歌妓们嫉妒。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天(tian)亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
不能在流(liu)传千年的史册上(shang)留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
眼看着大好的春光就要逝去，而皇帝(di)的车驾却从不曾来过。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有买而遗恨。
注释
（12）昔：从前。此指秦朝。网：法网。
之：主谓之间取消句子独立性。
⑻瑳（音搓）：玉色鲜明洁白。展：古代后妃或命妇的一种礼服，或曰古代夏天穿的一种纱衣。
⑧祝：告。
（30）收藏：指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”，形容词作名词，精品，也有金玉珍宝等物的意思。
14.坻（chí）：水中的沙滩
6、股：大腿。肱：胳膊由肘到肩的部分。“股肱”，意为得力的助手。这里作动词用，意为辅佐。
赏析
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是(zi shi)强弩之末,不必为之生畏。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个大的转折：“不可自见(zi jian)好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如(jie ru)我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区(bi qu)分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显(de xian)眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
崇祯五年十二月，余住西湖。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
“霎时间”言筵席时间很短，可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚(chun wan)景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房(de fang)屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个大的转折：“不可自见(zi jian)好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如(jie ru)我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区(bi qu)分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显(de xian)眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
崇祯五年十二月，余住西湖。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
“霎时间”言筵席时间很短，可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚(chun wan)景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房(de fang)屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
创作背景
这首诗写于唐玄宗天宝三载（744年）诗人游大梁（今河南开封一带）和宋州（州治在今河南商丘）的时候。梁园，一句梁苑，汉代梁孝王所建；平台，春秋时宋平公所建。这两个遗迹，都在唐时宋州（今河南商丘）。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年（741年），他得到唐玄宗的征召，满怀理想，奔向长安。结果不仅抱负落空，立脚也很艰难，终于被唐玄宗“赐金放还”（《新唐书》本传），离开长安，“浮黄河”以东行，到了梁宋之地，写下此诗。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
自然石燕起参差。预听禾稼如云语，应有空濛似雾时。
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
晓程侵岭雪，远栈入谿云。莫滞趋庭恋，荣亲只待君。"
冰消泉派动，日暖露珠晞。已酝看花酒，娇莺莫预飞。"
从此定知栖息处，月宫琼树是仙乡。"
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。
书长为报晚，梦好更寻难。影响输双蝶，偏过旧畹兰。"
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。"
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
动蠖苍苔静，藏蚕落叶虚。吹交来翕习，雷慢歇踌躇。
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
"野烧原空尽荻灰，吴王此地有楼台。千年事往人何在，
哭曼卿
惆怅江湖钓竿手，却遮西日向长安。"
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
犹祈启金口，一为动文权。
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉，别创茅亭住老师。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"
昭君怨·牡丹
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
"闲吟芍药诗，惆望久嚬眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚，
画鹢照鱼鳖，鸣驺乱甃鸧.飐滟荡碧波，炫煌迷横塘。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启，日回仙仗六龙归。
念奴娇·赤壁怀古
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
面热脚掉互登陟，青云表柱白云崖。一百八句在贝叶，
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
送隐者一绝
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后，梦中风貌似潘前。
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
"通谷阳林不见人，我来遗恨古时春。
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
我才十五为孤儿。射熊搏虎众莫敌，弯弧出入随佽飞。
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
因说来归处，却愁初病时。赤城山下寺，无计得相随。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
浣溪沙·一向年光有限身
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
"热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。
不知精爽归何处，疑是行云秋色中。"
门咽通神鼓，楼凝警夜钟。小臣观吉从，犹误欲东封。
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。"
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
酬彭州萧使君秋中言怀
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
丹羽下高阁，黄花垂古城。因秋倍多感，乡树接咸京。"
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
"宣曲长杨瑞气凝，上林狐兔待秋鹰。
前朝尚器貌，流品方第一。不然神仙姿，不尔燕鹤骨。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
浣溪沙·和无咎韵
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
"宋玉正秋悲，那堪更别离。从来襟上泪，尽作鬓边丝。
藏源重嶂底，澄翳大空隅。此地如经劫，凉潭会共枯。"
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。"
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"