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题农父庐舍

五代 / 姚倚云

撑肠拄肚礧傀如山丘,自可饱死更不偷。不独填饥坑,
伯伦心不醉,四皓迹难留。出处各有时,众议徒啾啾。"
获麟书诸册,豢龙醢为臡.凤凰占梧桐,丛杂百鸟栖。
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
金痍非战痕,峭病方在兹。诗骨耸东野,诗涛涌退之。
闻名意惨怆,若坠牢与狴。云泥异所称,人物一以齐。
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
乱条迸石岭,细颈喧岛毖。日脚扫昏翳,新云启华閟.
"松间风未起,万叶不自吟。池上月未来,清辉同夕阴。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。


题农父庐舍拼音解释:

cheng chang zhu du lei kui ru shan qiu .zi ke bao si geng bu tou .bu du tian ji keng .
bo lun xin bu zui .si hao ji nan liu .chu chu ge you shi .zhong yi tu jiu jiu ..
huo lin shu zhu ce .huan long hai wei ni .feng huang zhan wu tong .cong za bai niao qi .
.wu huo zhi di mian .ban ye jie li hao .leng jian he chu lai .ji zhen feng sao lao .
jin yi fei zhan hen .qiao bing fang zai zi .shi gu song dong ye .shi tao yong tui zhi .
wen ming yi can chuang .ruo zhui lao yu bi .yun ni yi suo cheng .ren wu yi yi qi .
sheng shi yi yi guo .lai zhe ri ri xin .bu ru yao luo shu .zhong you ming nian chun .
luan tiao beng shi ling .xi jing xuan dao bi .ri jiao sao hun yi .xin yun qi hua bi .
.song jian feng wei qi .wan ye bu zi yin .chi shang yue wei lai .qing hui tong xi yin .
xi feng bai yu dong .xi jing xian ming chun .yu xiao hua di di .qiu jie guang lin lin .

译文及注释

译文
此时山间飘起(qi)了紫气,应是验证了真人回还。
只有(you)牡丹才是真正的天(tian)姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
  当今皇上极其开明,天下平安欢乐, (有人)从西(xi)方献上白玉环,(有人)从东方进贡措木箭。(西南边远地方的)夜郎、滇池两国,解开辫发(改随汉人习俗),请求封官,(东方的)朝鲜,(西方的)昌海两地的百姓,都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃,(横行在)黄沙边塞之间,作出执拗不驯的(样子),企图苟延残喘罢了!(我梁朝)全军统帅临川王萧宏,德行昭明,是梁武帝的至亲,总揽这次北伐军事重任,到北方安抚百姓,讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟,不思悔改,(等我们拿下北魏时)才想起我的这一番话,(那就太晚了)。姑且用这封信来表达我们往日的情谊,希望您能仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
千里芦花望断,不见归雁行踪。
莫说你不回来,即使回来,春(chun)天也过去了。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
冬天到了,白天的时间就越来越短;
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?

注释
(3)砉(huā)然:砉,又读xū,象声词。砉然,皮骨相离的声音。向,通”响“。
5. 而:同“则”,就,连词。
⑷飞挽:快速运送粮草的船只,是“飞刍挽粟”的省说,指迅速运送粮草。
下:末二句“上”、“下”指书信的前部与后部。
⑵镐:西周都城,在今陕西西安。
①吴山:指钱塘江北岸的山,此地古代属吴国。越山,钱塘江南岸的山,此地古代属越国。
猎火:打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前,常举行大规模校猎,作为军事性的演习。
⑽噪:许多鸟或虫子乱叫。

赏析

  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像(xiang)汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论(lun)》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  反躬自问,自我感觉是个活的快乐的人,尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难,在别人看来我应该是脸上挂满愁容的,可事实恰恰相反,我脸上的微笑已经成为一种常态,很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
  这首诗借看月而抒离情,但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间,表现出时代的特征,离乱之痛和内心之忧熔于一炉,对月惆怅,忧叹愁思,而希望则寄托于不知“何时”的未来。
  该诗前四句是写龙宫滩之险奇,接下面两句则是诗人触景生情,景心互动,产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句,天将破亮,可还是浙浙沥沥地下着小雨,小雨送凉,这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区,气候宜人,加之龙宫滩这个特殊之地,又是“宵残”之时,确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多,满腹的委屈和压抑,平时犹如一把无名之火,燃烧在心头,终焦躁不安。今幸遏大赦,当然自觉自待,“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然渴想猎取它,可是又将从何处去猎取它呢?“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  最后两句为第三部分,抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥,遥望王迥住的鹿门山;回到家中,仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景,以游汉江为情节,把相思的感情通过具体的生活抒写出来,真挚而又绵长。结构上以游汉江开始,以归家作结,中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体,一气呵成,如同一篇优美的抒情散文。
  第二联“楼观沧海日,门对浙江潮”,上句写的是远景,海上日出,光芒四射,红霞满天。下句写的是近景,江潮澎湃,白浪滔滔。入胜境而观佳处,开人胸怀,壮人豪情,怡人心境,这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异,辞藻也不繁富,然而却能给人以特殊的美感。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  曹雪芹《红楼梦》里有几组诗,多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》,大观园姐妹起诗社,先是咏白海棠,接着咏菊,后来又在芦雪亭聚会咏红梅花,特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞’之句,后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦,空山流水独成愁’。其它一些丽句,如‘窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑’,也似乎有着这组梅花诗的影子。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山(gu shan)和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然(wei ran)耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。

创作背景

  清晨,采莲时候,采莲少女红润的粉面,影照在清冷明彻的镜水之上,词人有感而作。

  

姚倚云( 五代 )

收录诗词 (2765)
简 介

姚倚云 姚倚云,桐城人。通州范当世室。有《蕴素轩诗稿》。

途中见杏花 / 谢应之

"鲁连细而黠,有似黄鹞子。田巴兀老苍,怜汝矜爪觜。
"商山风雪壮,游子衣裳单。四望失道路,百忧攒肺肝。
"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。
焉用汩其泥,岂在清如冰。非白又非黑,谁能点青蝇。
扫窗秋菌落,开箧夜蛾飞。若向云中伴,还应着褐衣。"
"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
"西皞司分昼夜平,羲和停午太阴生。
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。


在军登城楼 / 郭三益

老来经节腊,乐事甚悠悠。不及儿童日,都卢不解愁。"
风莲坠故萼,露菊含晚英。恨为一夕客,愁听晨鸡鸣。"
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
迁满一已异,乖离坐难凭。行行事结束,人马何蹻腾。
问卜安冥数,看方理病源。带赊衣改制,尘涩剑成痕。
当时买材恣搜索,典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节,
"风雅不坠地,五言始君先。希微嘉会章,杳冥河梁篇。
"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,


选冠子·雨湿花房 / 冯时行

"百丈化城楼,君登最上头。九霄回栈路,八到视并州。
更生更聚终须报,二十年间死即休。"
行到泾州塞,唯闻羌戍鼙。道边古双堠,犹记向安西。
勿言日已暮,相见恐行稀。愿君熟念此,秉烛夜中归。
君平帘下徒相问,长伴吹箫别有人。"
举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"
自顾不及遭霜叶,旦夕保得同飘零。达生何足云,
"看画长廊遍,寻僧一径幽。小池兼鹤净,古木带蝉秋。


白鹿洞二首·其一 / 邝元乐

当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间,便似万古不可开。
一咏琼瑶百忧散,何劳更树北堂萱。"
月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
载欣凉宇旷,复念佳辰掷。络纬惊岁功,顾我何成绩。
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"


书摩崖碑后 / 李西堂

谁不望归丞相府,江边杨柳又秋风。"
两府元臣今转密,一方逋寇不难平。"
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
不肯吐口。开库啖士,曰随所取。汝张汝弓,汝鼓汝鼓。
"南伐旋师太华东,天书夜到册元功。将军旧压三司贵,
"独宿望海楼,夜深珍木冷。僧房已闭户,山月方出岭。
饥食期农耕,寒衣俟蚕缲。及骭足为温,满腹宁复饕。


阻雪 / 杨羲

中汝要害处,汝能不得施。于吾乃何有,不忍乘其危。
青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒,宰臣委佩观摇笔。
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息,官班高后少过从。
一闻激高义,眦裂肝胆横。挂弓问所往,趫捷超峥嵘。
游夏无措词,阳秋垂不刊。至今群玉府,学者空纵观。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
一说清嶰竹,二说变嶰谷。三说四说时,寒花拆寒木。


五美吟·明妃 / 李筠仙

东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
"白人宜着紫衣裳,冠子梳头双眼长。
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
"一日复一日,一朝复一朝。只见有不如,不见有所超。
抽簪脱钏解环佩,堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召,


梦中作 / 刘坦之

日萼行铄铄,风条坐襜襜.天乎苟其能,吾死意亦厌。"
公为游谿诗,唱咏多慨慷。自期此可老,结社于其乡。
"金鹅山中客,来到扬州市。买药床头一破颜,
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。
往事返无期,前途浩难测。一旦得自由,相求北山北。"
今成一丈夫,坎坷愁风尘。长裾来谒我,自号庐山人。
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。


醉翁亭记 / 路坦

静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
天狼正芒角,虎落定相攻。盈箧寄何处,征人如转蓬。"
"漾漾南涧水,来作曲池流。言寻参差岛,晓榜轻盈舟。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
"鸳鹭差池出建章,彩旗朱户蔚相望。新恩共理犬牙地,
卧木易成蠹,弃花难再春。何言对芳景,愁望极萧晨。
"雨馀独坐卷帘帷,便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感,


早秋山中作 / 周知微

天狼正芒角,虎落定相攻。盈箧寄何处,征人如转蓬。"
方以诗求为汲引云云。播不得已,荐为江西院官)"
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
"山东一十馀年别,今日相逢在上都。
"池榭堪临泛,翛然散郁陶。步因驱鹤缓,吟为听蝉高。
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。
大道母群物,达人腹众才。时吟尧舜篇,心向无为开。
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。