自相矛盾 / 矛与盾
"拂拂云衣冠紫烟，已为丁令一千年。
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
"秋潦淹辙迹，高居限参拜。 ——韩愈
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
出饯风初暖，攀光日渐西。 ——颜真卿
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:
.fu fu yun yi guan zi yan .yi wei ding ling yi qian nian .
yu yu sha cao lv .yun san an feng qing .shui gong guan ming yue .yu ge ye hao ting ..
chi yin ying hua die .pian yi shi cui ren .na lian xian fu zhe .chou chang xi zi chen ..
.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
.qiu liao yan zhe ji .gao ju xian can bai . ..han yu
qing di ruo lan ran jiang shui .feng die bin fen bao xiang rui .jin lin tiao zhi hong yun wei .
chu jian feng chu nuan .pan guang ri jian xi . ..yan zhen qing
jin bo han tou shui jing lian .shao jin shen tan shou zi tian .
mai bao zei fu ren .mo ji shang bi fu .gong cheng xing qie bao .yi li ming bu xiu .
wu dao jiang qiong ruan ji bei .qing fen fu shuang ning ye qi .luan jin pu ju zhi qiu li .
译文及注释
译文
公侯伯子(zi)男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端(duan)着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
老百姓从(cong)此没有哀叹处。
桃(tao)花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛(qu)除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
鱼梁(liang)洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
听说金国人要把我长留不放，
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
我本是像那个接舆楚狂人，
因怀念你我对婢(bi)仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
“有人在下界，我想要帮助他。
注释
105、吉凶倚伏：祸福相因。出《老子》：祸兮福所倚，福兮祸所伏。
登：丰收。
8.升沉：即「升降」,旧时指仕途得失进退.
3.方其远出海门：当潮从入海口涌起的时候。方，当……时。其，代词，指潮。出，发、起。海门，浙江入海口，那里两边的山对峙着。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。簟（diàn）：竹席，苇席。
11.千门：指宫门。
赏析
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的(bao de)一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是(yao shi)状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜(hong xian)血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐(gui yin)盘谷的议论间接表现出来的。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
接着写到家并抒发感慨。一进门，就听见家人在号啕大哭，这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”，“无食致夭折”，景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”，用《礼记·檀弓》记孔子的话：“遇于一哀而出涕，予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思，这里的意思是：“我能够勉强达观自遣，但邻里且为之呜咽，况做父亲的人让儿子生生的饿死，岂不惭愧。时节过了秋收，粮食原不该缺乏，穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样，总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦，因为他大小总是个官儿，照例可以免租税和兵役的，但他尚且狼狈得如此，那么一般平民扰乱不安的情况，就要远远胜过他了。弱者填沟壑，强者想造反，都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色已都扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱的来临已迫在眉睫，他的忧愁从中而来，不可断绝，犹如与终南山齐高，与大海一样茫茫无际。表面看来，似乎穷人发痴，痴人说梦，但实际上过不了多久，安史之乱一爆发，渔阳鼙鼓就揭天而来了，这也正体现了诗人的真知灼见。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的(bao de)一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是(yao shi)状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜(hong xian)血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐(gui yin)盘谷的议论间接表现出来的。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
接着写到家并抒发感慨。一进门，就听见家人在号啕大哭，这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”，“无食致夭折”，景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”，用《礼记·檀弓》记孔子的话：“遇于一哀而出涕，予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思，这里的意思是：“我能够勉强达观自遣，但邻里且为之呜咽，况做父亲的人让儿子生生的饿死，岂不惭愧。时节过了秋收，粮食原不该缺乏，穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样，总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦，因为他大小总是个官儿，照例可以免租税和兵役的，但他尚且狼狈得如此，那么一般平民扰乱不安的情况，就要远远胜过他了。弱者填沟壑，强者想造反，都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色已都扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱的来临已迫在眉睫，他的忧愁从中而来，不可断绝，犹如与终南山齐高，与大海一样茫茫无际。表面看来，似乎穷人发痴，痴人说梦，但实际上过不了多久，安史之乱一爆发，渔阳鼙鼓就揭天而来了，这也正体现了诗人的真知灼见。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
玲珑四犯·水外轻阴
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
少年游·江南三月听莺天
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
《郡阁雅谈》）
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊， ——孟郊
天净沙·即事
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
稍稍移苹末，微微转蕙丛。浮烟倾绿野，远色澹晴空。
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
张衡传
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
台镜晦旧晖，庭草滋深茸。望夫山上石，别剑水中龙。 ——韩愈"
茶瓶儿·去年相逢深院宇
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
和郭主簿·其一
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
二南敷化，四岳述职。其言不朽，其仪不忒。 ——汤衡
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
宾雁依沙屿，浮云惨路岐。 ——皎然
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
京师得家书
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
"乐中何乐偏堪赏，无过夜深听方响。缓击急击曲未终，
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
"供奉三朝四十年，圣时流落发衰残。
"随柳参差破绿芽，此中依约欲飞花。
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
杂贡来山峙，群夷入雁行。紫泥搜海岱，鸿笔富岩廊。
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
踏莎行·晚景
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
晚景南徐何处宿，秋风北固不堪辞。 ——皎然
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
夜酌此时看碾玉，晨趋几日重鸣珂。 ——皇甫曾
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
界围岩水帘
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
今朝幸倚文章守，遮莫青蛾笑揭天。"