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思佳客·赋半面女髑髅

清代 / 李庆丰

微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
"谷口溪声客自伤,那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影,
不缘伯乐称奇骨,几与驽骀价一齐。"
"琪树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。山川到处成三月,
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"片帆孤客晚夷犹,红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽,
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"缥梨花谢莺口吃,黄犊少年人未归。
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。


思佳客·赋半面女髑髅拼音解释:

wei yu han bei zhou .can ri zhong nan qi .fu gui jin ling yun .he ren neng zhi ci .
wu hu yan shui lang shan yue .he xiang zun qian wen di ming ..
shi shi bai lu xia .ci wai wu ren xing .wo fang cen ji jing .zi yan zhai jie jing .
.yan wai qing yang you er mei .zhe lai kan xia dong lao bei .gao shan zi yu sheng long nao .
.dang chun ren jin gui .wo du wu gui ji .song jun zi duo gan .bu shi yuan xia di .
.gu kou xi sheng ke zi shang .na kan wu yan diao can yang .kong jie he lian dan qing ying .
bu yuan bo le cheng qi gu .ji yu nu tai jia yi qi ..
.qi shu fu shu ya rui yan .yu huang chao ke man hua qian .shan chuan dao chu cheng san yue .
ren ren dan wei nong .wo du chang feng han .e ming ru lou zhi .di di tian bu man .
.pian fan gu ke wan yi you .hong liao hua qian shui yi qiu .sui yue fang jing li bie jin .
zhuan zhang tian shu zai jiu zhong .wu se hao hui cheng huan han .bai liao ban xia du cong rong .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
yi cai pian cheng he yun yao .feng chui cui la ying nan ke .yue zhao qing xiang tai yi xiao .
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
.piao li hua xie ying kou chi .huang du shao nian ren wei gui .
lian duo ning wei hua .yu fen kan xiao kun .dao song wei fa xia .fei pu yuan cheng hen .

译文及注释

译文
专心读书,不知不觉春天过完了,
而东西两侧又有两座高桥,如同空中(zhong)彩虹一般。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系(xi)在岸边,虽然(ran)我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
  如果光阴不能停留,像流水一样消逝,很快就到了五十岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽的盛孝章还活着。他(ta)受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人(ren),处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。
  项脊轩的东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我关着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁,大概是有神灵在保护着吧。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
  魏国太子子击出行,在路上遇见老师田子方,下车行礼拜见。田子方(却)不还礼。子击很生气,对(dui)田子方说:“是富贵的人能对人自高自大呢,还是贫贱的人能对人自高自大呢?”田子方说:“只能是贫贱的人能对人自高自大,富贵的人怎么敢对人自高自大呢!国君如果对人自高自大,那么就要失去国家,大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人,没有听说有人用国君的规格(ge)对待他的;失去他的封地的人,也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士,言语不中听,行为不融洽,就穿上鞋子离去罢了,到哪里去不能(成为)贫贱的人呢!”子击于是向(田子方)道歉。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫(man)漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲(bei)秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上,经过一番雨洗的秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵,关山江河一片冷清萧条,落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落,一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水,不声不响地向东流淌。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。

注释
18、蛮笺:蜀纸笺。
⑹无情:无动于衷。
益:更
4.所谓:所说的,此指所怀念的。
⒄迟日:春日白昼渐长,故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》:春日迟迟。毛传:“迟迟,舒缓也。”
79.深远:长远,作动词“计”的补语。

赏析

  “王孙莫把比蓬蒿”,蓬蒿是一种野生草,个头较高,从外形看,与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别,养尊处优的公子王孙们,是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆,直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  诗的起句开门见山(shan),“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯(you fu)仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了。但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔,意味深长,是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道:“献赋才何拙(zhuo),经时不耻归”(《归家《山行》项斯 古诗》),这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁。
  “对酒寂不语,怅然悲送君,明时未得用,白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌(wang chang)龄饯行,而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家,使他们把盏对斟,欲说还休。君子临治世,当有为于天下,而王昌龄却难君臣遇合,被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章,却得不到朝廷重用,以展自己的经世才华。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折(de zhe)射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写《望岳》杜甫 古诗,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其境之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

李庆丰( 清代 )

收录诗词 (7159)
简 介

李庆丰 李庆丰,字绥埏,茌平人。光绪癸巳举人。候选训导。有《行吟日记》。

长相思·其一 / 夏侯琬晴

惜哉千万年,此俊不可得。"
"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。
"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
将归与说文通后,写得松江岸上秋。"


远师 / 何甲辰

"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
皎日为明信,清风占早秋。虽同郄縠举,郄縠不封侯。"
天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
"涿鹿茫茫白草秋,轩辕曾此破蚩尤。
"白衣经乱世,相遇一开颜。得句禅思外,论交野步间。
带雪南山道,和钟北阙明。太平当共贺,开化喝来声。
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。


南园十三首·其六 / 西清妍

见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
跳音簇鞞鼓,溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔,纷纷助劲敌。
"万峰围绕一峰深,向此长修苦行心。
一叶随西风,君行亦向东。知妾飞书意,无劳待早鸿。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
金屋梦初觉,玉关人未归。不堪闲日听,因尔又沾衣。"
"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,


青杏儿·秋 / 端木庆刚

不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
反语为村里老也)
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,


三姝媚·过都城旧居有感 / 公叔松山

"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
初闻僚吏翻疑叹,呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑,
但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。"
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。


入彭蠡湖口 / 己天籁

小炉低幌还遮掩,酒滴灰香似去年。"
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。
"郭里人家如掌上,檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地,
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"
自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"


夜深 / 寒食夜 / 段干酉

风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制,土宜多说似吴风。
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。


送人东游 / 姚芷枫

珍重珠玑兼绣段,草玄堂下寄扬雄。
"刖足岂一生,良工隔千里。故山彭泽上,归梦向汾水。
"何人不归去,君去是闲人。帝里求相识,山家即近邻。
"满目亭台嘉木繁,燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛,
指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
佐理能无取,酬知力甚微。空将千感泪,异日拜黄扉。"


论诗三十首·其五 / 司寇思贤

"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
分明会得将军意,不斩楼兰不拟回。"
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
闲凭山叟占,晚有溪禽嫪。华屋莫相非,各随吾所好。"
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。


菩提偈 / 龙语蓉

悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
板阁禅秋月,铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客,来坐亦通宵。"
"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,