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戏赠郑溧阳

五代 / 林彦华

积水浮冠盖,遥风逐管弦。嬉游不可极,留恨此山川。"
云螭非易匹,月驷本难俦。(咏马,见《海录碎事》)
闪闪青崖落,鲜鲜白日皎。洒流湿行云,溅沫惊飞鸟。
旦逐刘伶去,宵随毕卓眠。不应长卖卜,须得杖头钱。
昔奉千日书,抚心怨星霜。无书又千日,世路重茫茫。
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练,还来机上裂齐纨。
"越岭千重合,蛮溪十里斜。竹迷樵子径,萍匝钓人家。
而我独蹭蹬,语默道犹屯。征戍在辽阳,蹉跎草再黄。
斗乘巨浪骑鲸鱼。春罗翦字邀王母,共宴红楼最深处。
贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,
款交欣散玉,洽友悦沉钱。无复中山赏,空吟吴会篇。"


戏赠郑溧阳拼音解释:

ji shui fu guan gai .yao feng zhu guan xian .xi you bu ke ji .liu hen ci shan chuan ..
yun chi fei yi pi .yue si ben nan chou ..yong ma .jian .hai lu sui shi ..
shan shan qing ya luo .xian xian bai ri jiao .sa liu shi xing yun .jian mo jing fei niao .
dan zhu liu ling qu .xiao sui bi zhuo mian .bu ying chang mai bo .xu de zhang tou qian .
xi feng qian ri shu .fu xin yuan xing shuang .wu shu you qian ri .shi lu zhong mang mang .
qin di jia ren gui ge han .yu xiang lou zhong ying chu lian .huan lai ji shang lie qi wan .
.yue ling qian zhong he .man xi shi li xie .zhu mi qiao zi jing .ping za diao ren jia .
er wo du ceng deng .yu mo dao you tun .zheng shu zai liao yang .cuo tuo cao zai huang .
dou cheng ju lang qi jing yu .chun luo jian zi yao wang mu .gong yan hong lou zui shen chu .
tan can bao ze zhi hui zuo .tan can lin zhi xi bu fu jue .you shi yan zhi .
kuan jiao xin san yu .qia you yue chen qian .wu fu zhong shan shang .kong yin wu hui pian ..

译文及注释

译文
人世间的(de)事情,如同流水东逝,说过去就过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上(shang)吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知(zhi)),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没(mei)有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好(hao)像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思(si)念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
晚上洞(dong)庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。
春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。

注释
(46)争得:怎得,怎能够。
(53)式:用。
⑩这两句的意思是:正因为静,所以对一切动都能了然于心;正因为空,所以能够容纳万事万物。
固也:本来如此。固,本来。
[15]蠲(juān捐):清洁,使动用法。浏如:水清澈的样子。
①假器:借助于乐器。

赏析

  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析(fen xi)了子皮思想的错误性,以自己(zi ji)的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
桂花概括
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷(ke lei)同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
第三层  最后六句通过感叹联想寄托了诗人怀才不遇和厌世嫉俗的孤愤。“表灵”,显现天地的灵秀之气;“物”,这里指世人。“蕴真”,即蕴藏自然意趣(一说指真人、神仙)。“缅邈”,悠远;“区中缘”,即人世间的尘缘。“安期术”,指传说中神仙安期生的长生道术。养生,即长生。诗人首先喟叹:此等山水皆为表现天地的灵秀神异之气,然而世人却不知欣赏它的价值。接着,诗人又驰骋飘逸的想像,由江屿的灵秀联想到那昆仑山的仙灵,顿觉自己离世间尘缘之事是那样遥远,仿佛遗世独立一般。最后议论:诗人终于相信了,领悟了安期生的长生之道,从此可以安心养生、以终天年了。诗人在这一段中,触景生情而又缘情造境,神思逸荡,理趣横生,故虽是议论,却仍然意象飞动,而不觉其枯燥,可以说是情、景、理三者妙合无痕了。
  徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲,在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代,突然冒出“千金始一笑,一召讵能来”这样充满灵性的诗句,是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》:“拟就离骚早负才,妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重,莫怪君王召不来。”
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。

创作背景

  白居易的《《夜雪》白居易 古诗》作于公元唐宪宗元和十一年(816年)冬。诗人当时45岁,官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州,在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发,孤寂之情愈发浓烈,写下了这首《《夜雪》白居易 古诗》。

  

林彦华( 五代 )

收录诗词 (7389)
简 介

林彦华 彦华号城南,黄岩人。

送天台陈庭学序 / 乌雅培灿

膏销骨尽烟火死,长安城中贼毛起。城门四走公卿士,
汉庭无大议,戎虏几先和。莫羡倾城色,昭君恨最多。"
"锦节衔天使,琼仙驾羽君。投金翠山曲,奠璧清江濆。
愿与金庭会,将待玉书征。还丹应有术,烟驾共君乘。"
"异壤同羁窜,途中喜共过。愁多时举酒,劳罢或长歌。
"玄籥飞灰出洞房,青郊迎气肇初阳。仙舆暂下宜春苑,
羁旅因相依,恸之泪沾裳。由来从军行,赏存不赏亡。
君不见淮南少年游侠客,白日球猎夜拥掷。


念奴娇·书东流村壁 / 节戊申

阶树含斜日,池风泛早凉。赠言未终竟,流涕忽沾裳。"
绿苹歇兮凋朱颜,美人寂历兮何时闲,
夏云海中出,吴山江上微。甿谣岂云远,从此庆缁衣。"
"文学秋天远,郎官星位尊。伊人表时彦,飞誉满司存。
举杯聊劝酒,破涕暂为欢。别后风清夜,思君蜀路难。"
论经白虎殿,献赋甘泉宫。与善今何在,苍生望已空。
庆展簪裾洽,恩融雨露濡。天文发丹篆,宝思掩玄珠。
宝叶交香雨,金沙吐细泉。望谐舟客趣,思发海人烟。


题临安邸 / 倪倚君

南亩东皋事耕凿。宾阶客院常疏散,蓬径柴扉终寂寞。
吴师惊燧象,燕将警奔牛。转蓬飞不息,冰河结未流。
"步登北邙坂,踟蹰聊写望。宛洛盛皇居,规模穷大壮。
瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧唿,仰天大吓疑鸳雏。
乍有凌云势,时闻掷地声。造端长体物,无复大夫名。"
百福香奁胜里人。山鸟初来犹怯啭,林花未发已偷新。
金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮,檐燕双双落花度。
丹凤栖金辖,非熊载宝轩。无阶忝虚左,珠乘奉王言。"


悲青坂 / 韦皓帆

寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
饯涂飞御藻,阖境自生光。明主征循吏,何年下凤凰。"
于役已弥岁,言旋今惬情。乡郊尚千里,流目夏云生。"
"鱼藻池边射鸭,芙蓉园里看花。
霜霰戎衣故,关河碛气秋。箭创殊未合,更遣击兰州。
涘江拂潮冲白日,淮海长波接远天。
圣德超千古,皇威静四方。苍生今息战,无事觉时长。
皇恩数流眄,承幸玉堂中。绿柏黄花催夜酒,


酌贪泉 / 公孙子斌

"吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
何须更待听琴声。
夜天如玉砌,池叶极青钱。仅厌舞衫薄,稍知花簟寒。
神心体殷祝,灵兆叶姬祥。幸陪仙驾末,欣采翰林芳。"
共作游冶盘,双行洛阳陌。长剑既照曜,高冠何赩赫。
往往惊堕马蹄下。长安里中荒大宅,朱门已除十二戟。
喜听行猎诗,威神入军令。"
"越女颜如花,越王闻浣纱。国微不自宠,献作吴宫娃。


战城南 / 章佳己丑

"千钟圣酒御筵披,六出祥英乱绕枝。
缘枝栖暝禽,雄去雌独吟。馀花怨春尽,微月起秋阴。
树对思朋鸟,池深入养鳞。管弦高逐吹,歌舞妙含春。
春风罥纨袖,零露湿罗襦。羞将憔悴日,提笼逢故夫。"
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
太常应已醉,刘君恒带酲。横陈每虚设,吉梦竟何成。"
"高簳楚江濆,婵娟含曙氛。白花摇凤影,青节动龙文。
不知女子长日泣,从他嫁去无悒悒。"


海人谣 / 申屠向秋

风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。
此苟无所受,彼莫能相仍。乃知物性中,各有能不能。
喜传上都封,因促傍吏开。向悟海盐客,已而梁木摧。
暂悦丘中赏,还希物外踪。风烟远近至,鱼鸟去来逢。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。
"尧舜传天下,同心致太平。吾君内举圣,远合至公情。
"耗磨传兹日,纵横道未宜。但令不忌醉,翻是乐无为。
"云峰苔壁绕溪斜,江路香风夹岸花。树密不言通鸟道,


咏落梅 / 诸葛永莲

学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
"于赫我皇,建中立极。动以武功,静以文德。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,
"旌节指巴岷,年年行且巡。暮来青嶂宿,朝去绿江春。
上天垂景贶,哲后举鸾觞。明德今方祚,邦家万世昌。
"世上无名子,人间岁月赊。纵横策已弃,寂寞道为家。
召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,斋室有仙卿。
暗处若教同众类,世间争得有人知。"


临江仙·给丁玲同志 / 芮乙丑

含酸欲谁诉,转转伤怀抱。结发年已迟,征行去何早。
今日槿花落,明朝梧树秋。若负平生意,何名作莫愁。"
三辰破黍稷,四达屏氛埃。池熘因添满,林芳为洒开。
谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
行役风霜久,乡园梦想孤。灞池遥夏国,秦海望阳纡。
"放熘觌前溆,连山分上干。江回云壁转,天小雾峰攒。
雷奋六合开,天行万乘出。玄冥奉时驾,白拒参戎律。
还雁应过洛水瀍.洛水傍连帝城侧,帝宅层甍垂凤翼。


惜春词 / 祝强圉

倚棹春江上,横舟石岸前。山暝行人断,迢迢独泛仙。
山水弹琴尽,风花酌酒频。年华已可乐,高兴复留人。"
物情自古然,身退毁亦随。悠悠沧江渚,望望白云涯。
"都城连百二,雄险北回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
春雁时隐舟,新荷复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"
渡头年少应官去,月落西陵望不还。
摘来还泛酒,独坐即徐斟。王弘贪自醉,无复觅杨林。"
才明应主召,福善岂神欺。但愿白心在,终然涅不淄。"