泂酌
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
泂酌拼音解释:
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .
jin lai wei you ling chi yue .you shi chan juan yi shui jian ..
xue zhao ba jiang se .feng chui zhan ge sheng .ma si shan shao nuan .ren yu dian chu ming .
shi wen ji chan he chu suo .zhe dong qing cui wo zhou shan .
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..
jiang que you qi feng .diao liang shang dai hong .wen quan zeng yu ri .hua guan jiu ying feng .
sheng qian ci lu yi mi shi .ji mo gu hun he chu you ..
wei lian lv sou shi xiang ban .tong ba bo xi jiu diao gan ..
.hua biao qian nian yi he gui .dan sha wei ding xue wei yi .
dan ju cun bian du huo wei .bi liu ming chu yan chu fei .
译文及注释
译文
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
越石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了(liao)好久没出来，越石父就请求与晏子绝(jue)交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这(zhe)么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
我愿手持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结(jie)束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
没有了春风河岸的芦苇(wei)依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精(jing)妙传神只数江都王。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
楚南一带春天的征候来得早，
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
注释
（65）丹灶：炼丹炉。
⑼舞破中原：指唐玄宗耽于享乐而误国，导致安史之乱。
⑾沉香亭：指唐代亭子，在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载，玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
⒚代水：神话中的水名。
⑷景阳宫井：故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来，就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中，结果还是被隋兵俘虏。
成吉思汗（hán）：元太祖铁木真（1162~1227）在1206年统一蒙古后的尊称，意为“强者之汗”（汗是可汗的省称，即王）。后蒙古于1271年改国号为元，成吉思汗被尊为建立元朝的始祖。成吉思汗除占领中国黄河以北地区外，还曾向西远征，占领中亚和南俄，建立了庞大的蒙古帝国。
⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
赏析
作者在这篇赠言里，叙述个人(ren)早年虚心求教和勤苦学习的经历，勉励青年人珍惜良好的读书环境，专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难，饥寒奔走之苦，并与太学生优越的条件加以对比，有力地说明学业能否有所成就，主要在于主观努力，不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容，则不足取。文章层次分明，描摹细致，情意恳切，词畅理达。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼(ti)》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳(yang)，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈(chao mai)，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼(ti)》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳(yang)，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈(chao mai)，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
创作背景
《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》：“武皇帝二十五男，卞皇后生文皇帝，任城威王彰，陈思王植，萧怀王熊。”刘骏非太子，这也与曹植相似。
西江月·夜行黄沙道中
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
吾师罕言命，感激潜伤思。"
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
小重山·柳暗花明春事深
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
小男学语便分别，已辩君臣知匹配。都市广长开大铺，
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
后催租行
主奉二鲤鱼，中含五文章。惜无千金答，愁思盈中肠。
"人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
报曙窗何早，知秋簟最先。微风深树里，斜日小楼前。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
满江红·江行和杨济翁韵
"昔闻羊叔子，茅屋在东渠。岂不念归路，徘徊畏简书。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
四怨诗
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨，遥起泰陵傍。"
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
国风·卫风·木瓜
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎，旧剑生衣懒更磨。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
径荒寒未扫，门设昼长关。不及鸱夷子，悠悠烟水间。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已，下渡舟航亦不闲。
江雪
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
水调歌头·明月几时有
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分，壮士鼓勇君王存。
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
暮雪
画人心到啼猿破，欲作三声出树难。"
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
被酒长酣思，无愁可上颜。何言归去事，着处是青山。"
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
莺梭
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。