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牡丹花

清代 / 钱继登

青槐夹驰道,迢迢修且旷。左右多第宅,参差居将相。
懿此高深极,徒令梦想存。盛明期有报,长往复奚言。"
九日重阳节,开门有菊花。不知来送酒,若个是陶家。
千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"
愿得乘槎一问津。更将织女支机石,还访成都卖卜人。"
太常应已醉,刘君恒带酲。横陈每虚设,吉梦竟何成。"
美价逢时出,奇才选众稀。避堂贻后政,扫第发前几。
惟德辅,庆无期。"
迟美人兮不见,恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮,
"凤刹侵云半,虹旌倚日边。散花多宝塔,张乐布金田。
孝思烝烝.干道既亨,坤元以贞。肃雍攸在,辅佐斯成。
我行岁方晏,极望山河分。神光终冥漠,鼎气独氛氲。
良工适我愿,妙墨挥岩泉。变化合群有,高深侔自然。


牡丹花拼音解释:

qing huai jia chi dao .tiao tiao xiu qie kuang .zuo you duo di zhai .can cha ju jiang xiang .
yi ci gao shen ji .tu ling meng xiang cun .sheng ming qi you bao .chang wang fu xi yan ..
jiu ri zhong yang jie .kai men you ju hua .bu zhi lai song jiu .ruo ge shi tao jia .
qian qiu liu xi jing .wan lai han xiao huan .jun zhi ling jin tuo .ceng tai qie yin jian ..
yuan de cheng cha yi wen jin .geng jiang zhi nv zhi ji shi .huan fang cheng du mai bo ren ..
tai chang ying yi zui .liu jun heng dai cheng .heng chen mei xu she .ji meng jing he cheng ..
mei jia feng shi chu .qi cai xuan zhong xi .bi tang yi hou zheng .sao di fa qian ji .
wei de fu .qing wu qi ..
chi mei ren xi bu jian .kong qing sui zhi sui qiu .cong bi gong yi han yin .
.feng sha qin yun ban .hong jing yi ri bian .san hua duo bao ta .zhang le bu jin tian .
xiao si zheng zheng .gan dao ji heng .kun yuan yi zhen .su yong you zai .fu zuo si cheng .
wo xing sui fang yan .ji wang shan he fen .shen guang zhong ming mo .ding qi du fen yun .
liang gong shi wo yuan .miao mo hui yan quan .bian hua he qun you .gao shen mou zi ran .

译文及注释

译文
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水(shui)。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以(yi)(yi)及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制(zhi)地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁(shui)能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
  古书上记载说:周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑,说:“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说:“我是开玩笑的。”周公说:“天子不可以开玩笑。”于是,成王把唐地封给了小弟弟。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往(wang)往是清秋招致的氛围。
  后来,霍氏被杀,而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说:“我听说有个探望主人的客人,看见他家灶上的烟囱是直的,旁边还堆了些柴火。客人对主人说:“改为弯曲的烟囱,把柴火移走,否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火,邻居们一起救火,有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒,感谢他的邻居。身上烧伤者在上座,剩下的各按他们的功劳就座,而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说:“假使当初听了那客人的话,不用牛、酒,最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客,提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢,却把焦头烂额的人作为上宾吗?”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化,应当防止杜绝他。假如按福所说的做,那么国家不用分割土地出卖官爵,大臣死,叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生,唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法,把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹,之后任他为郎。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
张旭饮酒三杯,即挥毫(hao)作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。

注释
①临江仙:词牌名,又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调,上片五句,押三平韵,三十字;下片同,共六十字。
⑺切切:拟声词,蟋蟀的鸣叫声。蛩(qióng):蝗虫、蟋蟀的别名。
①苦竹:竹的一种。杆矮小,节较其它竹为长,四月中生笋,味苦。
11.天宇开霁(jì):天空晴朗。“霁”,雨过天晴。
⒁艇:《全唐诗》校:“一作舻。”指船。
⑵语(yù预):告诉.
4、檐(yán)牙:屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》:“廊腰缦回,檐牙高啄。”
⑹蔓(màn)草:蔓生野草。罗裙:丝罗制的裙子,多泛指妇女衣裙。
⑹庙社:宗庙和社稷,以喻国家。

赏析

  从今而后谢风流。
  在第二层中,鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比,从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全,已显露出亡国之兆,却还自恃强大,不知醒悟,点明其“择言”祝酒的深刻含义所在,突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来,对照鲜明,劝讽之意自然显现其中,并在最后以“有一于此,足以亡国,今主君兼此四者,可无戒与!”告诫梁惠王,语言遒劲有力度,动人心魄,同时又自然得体,使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹(zhi tan):蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地(lv di)晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬(fan chen)出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
第二首
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”,而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘,熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡,意境深远,乃“五言长城”的上乘之作。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽(yu)”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影(ta ying)响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其(gai qi)时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  柳宗元被贬到永州后,因水土不服,或因江南湿气太重,患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际,曳踵不及门”(《种仙灵毗》),看来有时脚肿得利害,为了能帮助行走,他的确使用过一条拐杖。

创作背景

  此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的,它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。

  

钱继登( 清代 )

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简 介

钱继登 浙江嘉善人,字尔先,又字龙门。万历四十四年进士。历官佥都御史,巡抚淮扬。致仕后,潜心经史。晚年精佛学。卒年八十。有《壑专堂集》、《东皋问耕录》、《易窥》、《南华拈笑》、《孙武子绎》、《经世环应编》。

柳梢青·灯花 / 任大中

经行绿叶望成盖,宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章,
叶作参差发,枝从点缀新。自然无限态,长在艳阳晨。"
"步辇陟山巅,山高入紫烟。忠臣还捧日,圣后欲扪天。
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
彩异惊流雪,香饶点便风。裁成识天意,万物与花同。"
"南山北山树冥冥,勐虎白日绕林行。向晚一身当道食,
"展骥端居暇,登龙喜宴同。缔赏三清满,承欢六义通。
空山朱戟影,寒碛铁衣声。逢着降胡说,阴山有伏兵。"


春望 / 周志蕙

"波澄少海,景丽前星。高禖诞圣,甲观升灵。
古今信灵迹,中州莫与京。林巘永栖业,岂伊佐一生。
"秦王按剑怒,发卒戍龙沙。雄图尚未毕,海内已纷拏。
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
为我更南飞,因书至梅岭。"
回朱点白闻至尊。金张许史伺颜色,王侯将相莫敢论。
"苍震有位,黄离蔽明。江充祸结,戾据灾成。
"妾本丛台右,君在雁门陲。悠悠淇水曲,彩燕入桑枝。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 林虙

飞燕侍寝昭阳殿,班姬饮恨长信宫。长信宫,昭阳殿,
连桡渡急响,鸣棹下浮光。日晚菱歌唱,风烟满夕阳。
传节还闽嶂,皇华入汉京。宁思江上老,岁晏独无成。"
容颜荒外老,心想域中愚。憩泊在兹夜,炎云逐斗枢。
凫归初命侣,雁起欲分行。刷羽同栖集,怀恩愧稻粱。"
孝然纵有舍,威辇遂无家。置酒烧枯叶,披书坐落花。
欲将此意与君论,复道秦关尚千里。"
万全身出百重围。黄云断塞寻鹰去,白草连天射雁归。


金菊对芙蓉·上元 / 赵崇任

系马宫槐老,持怀店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
子牟恋魏阙,渔父爱沧江。良时信同此,岁晚迹难双。"
何处春风吹晓幕,江南绿水通朱阁。
得意失意由一言。少年但饮莫相问,此中报仇亦报恩。"
"骎骎羽骑历城池,帝女楼台向晚披。雾洒旌旗云外出,
"层轩登皎月,流照满中天。色共梁珠远,光随赵璧圆。
圣莫若周公,忠岂逾霍光。成王已兴诮,宣帝如负芒。
池镜分天色,云峰减日辉。游鳞映荷聚,惊翰绕林飞。


清平乐·莺啼残月 / 曾彦

气冲鱼钥九关开。林中觅草才生蕙,殿里争花并是梅。
"君莫嫌丑妇,丑妇死守贞。山头一怪石,长作望夫名。
悬空步骤红尘起。惊凫翔鹭不堪俦,矫凤回鸾那足拟。
新人莫恃新,秋至会无春。从来闭在长门者,
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
"独坐怀明发,长谣苦未安。自应迷北叟,谁肯问南冠。
"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。
"良晨喜利涉,解缆入淮浔。寒流泛鹢首,霜吹响哀吟。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 郑采

雁行遥上月,虫声迥映秋。明日河梁上,谁与论仙舟。"
"学画鸦黄半未成,垂肩亸袖太憨生。
"心累犹不尽,果为物外牵。偶因耳目好,复假丹青妍。
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
夕阴起层岫,清景半虹霓。风来应啸阮,波动可琴嵇。
回昼为宵亦不寐,年年奉君君莫弃。"
柳拂旌门暗,兰依帐殿生。还如流水曲,日晚棹歌清。"
"舞商初赴节,湘燕远迎秋。飘丝交殿网,乱滴起池沤。


云州秋望 / 了元

秋变铜池色,晴添银树光。年年重九庆,日月奉天长。"
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
那惬红颜改,偏伤白日残。今朝窥玉匣,双泪落阑干。"
坐叹烟波隔,行嗟物候殊。何年升美课,回首北城隅。"
逸兴乘高阁,雄飞在禁林。宁思窃抃者,情发为知音。"
"烟霞非俗宇,岩壑只幽居。水浸何曾畎,荒郊不复锄。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
尘销营卒垒,沙静都尉垣。雾卷白山出,风吹黄叶翻。


自遣 / 丁仙芝

"玄籥飞灰出洞房,青郊迎气肇初阳。仙舆暂下宜春苑,
纷窈窕兮岩倚披以鹏翅,洞胶葛兮峰棱层以龙鳞。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
鍮石打臂钏,糯米炊项璎。归来村中卖,敲作金玉声。
舣舟乘潮去,风帆振草凉。潮平见楚甸,天际望维扬。
"积阳虽有晦,经月未为灾。上念人天重,先祈云汉回。
嘉庆始获申,恩华复相继。无庸我先举,同事君犹滞。


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 沈蓉芬

长薄秋烟起,飞梁古蔓垂。水鸟翻荷叶,山虫咬桂枝。
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
芳桂尊中酒,幽兰下调词。他乡有明月,千里照相思。"
"西楚茱萸节,南淮戏马台。宁知沅水上,复有菊花杯。
"少年识事浅,不知交道难。一言芬若桂,四海臭如兰。
"溪流清且深,松石复阴临。正尔可嘉处,胡为无赏心。
汉月割妾心,胡风凋妾颜。去去断绝魂,叫天天不闻。"


酬张祜处士见寄长句四韵 / 黄景昌

"日落桑榆下,寒生松柏中。冥冥多苦雾,切切有悲风。
若如此,不遄死兮更何俟。
"鸟鸣桑叶间,叶绿条复柔。攀看去手近,放下长长钩。
"楚老游山寺,提携观画壁。扬袂指辟支,睩眄相斗阋。
车马生边气,戈鋋驻落晖。夏近蓬犹转,秋深草木腓。
谁复遨游不复归,闲庭莫畏不芳菲。会待城南春色至,
披霄决汉出沆漭,瞥裂左右遗星辰。须臾力尽道渴死,
名画披人物,良书讨滞疑。兴来光不惜,欢往迹如遗。