元朝（一作幽州元日）
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
元朝（一作幽州元日）拼音解释:
bi men chang si zai shen shan .wo ting qin shu qiu zhong duan .yin xiang jing jiang xi niao huan .
.wei de qing yun zhi .chun tong qiu ri qing .hua kai ru ye luo .ying yu si chan ming .
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
lian po huan guo li mu zai .an de zhao wang wei er qin ..
luan lai you ji jiu pian zhang .tao qian qi shi tong fu li .tian feng zhong wei jin zhang lang .
bo ya hai shang gan cang ming .he si jin chao feng yu si ..
.jing fei shi shi fen qiang gao .hao ge sheng yin hao yu mao .
.yi ye fei wei lu shi yan .xiao lai he lei sang chan juan .bu sui can xue mai fang cao .
ying xiao rong fan dao bi li .zhi jin ni zi pu yu sai ..
yu xia lan gan yi hui shou .wu gui fan mei shu yan ming ..
译文及注释
译文
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的(de)是那啁啾(jiu)的小鸟。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽(yu)衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中(zhong)。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
一杯浊酒，在每个黄昏时独自慢饮，一架素琴，在每个黎明的时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧(xiao)瑟，云罗万里，阴晦无光……
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串(chuan)而缀，远远看去，像串串古钱。
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
心绪纷乱不止啊能结(jie)识王子。
注释
蝇头：比喻字小的和苍蝇头一样。这两句说，在微弱的油灯下看书，眼睛已大不如从前了。但我每天仍然要阅读二万多如蝇头一样字的书籍。
6、去：离开 。
（8）除：除旧，指旧岁辞去、新年将到。
（17）耽（dān）：迷恋，沉溺，贪乐太甚。
⑦让：责备。
鼎：夏、商、周三代视为传国之宝。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
(16)策：古代写字用的竹简或木板。
赏析
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然(zi ran)流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
“然五人之当刑也，意气扬扬，呼中丞之名而詈之，谈笑以死。断头置城上，颜色不少变。”大义凛然，惊天地，泣鬼神!语言简练生动，铿锵有力。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间(ren jian)词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富(ji fu)意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷(xing kai)，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破(po)，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然(zi ran)流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
“然五人之当刑也，意气扬扬，呼中丞之名而詈之，谈笑以死。断头置城上，颜色不少变。”大义凛然，惊天地，泣鬼神!语言简练生动，铿锵有力。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间(ren jian)词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富(ji fu)意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷(xing kai)，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破(po)，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
瞻彼洛矣
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
"终被春闱屈，低回至白头。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
别来山已破，住处月为邻。几绕庭前树，于今四十春。"
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
寒食郊行书事
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
白燕
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口，还痛神祇误直肠。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
题扬州禅智寺
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
"竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，
驳复仇议
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨，竹叶闲倾满满杯。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
云州秋望
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来，殷勤劝向君边觅。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
"十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
宿郑州
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
照牖三山火，吹铃八极风。细闻槎客语，遥辨海鱼冲。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
病心方忆故园春。自为江上樵苏客，不识天边侍从臣。
思吴江歌
"吾道在五字，吾身宁陆沈。凉生中夜雨，病起故山心。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅，泉离冰井熨僧牙。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
饮茶歌诮崔石使君
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。