夜合花
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
夜合花拼音解释:
yue li gui zhi zhi you fen .bu lao zhu zhang zuo ti mei ..
wei wen jin wu tou bai hou .ren jian liu shui que hui wu ..
.chui gan chao yu mu .pi suo wo heng ji .bu wen qing ping shi .zi le cang bo ye .
.long chi ban ting lou sheng chang .zhu bo zhao xun pu yu xiang .ming pei dong ting ci di zhu .
wan jing zhong xin yi duo shan .jiang ao bi wan pan dong fu .shi pai qing bi hu chan guan .
zhao yao jin cha cu ni huan .jian shi zhi xiang hua ping jian .
xing shuang nan gai gan en xin .xun hua dong li lian chun zui .wang hai lou zhong che xiao yin .
yi jing bie wu wei ci you .ren jiao xing zuo dui zhi gong ..
jun ting yue ming ren jing ye .ken rao tian lai yu song feng ..
.qi liang huai gu yi .xiang pu diao ling jun .gu guo jing xin sui .bian zhou ji bing shen .
lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
译文及注释
译文
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
现在寒风凛冽，我(wo)没有住所，哪里去获得孙权赠送给(gei)周瑜的南宅呢？
寒夜(ye)里的霜雪把马棚压得坍塌，
一张宝弓号落雁，又配百支金花箭。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞(fei)东飞西根(gen)本就没有一定。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
何况朝廷官军是符合正义的，一切必然顺利，爱护战士一目了然。
长安三旬未尽，奉旨谪守边庭。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
树(shu)上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
天道还有盛衰，何况是人生呢？
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
注释
⑾凌，凌驾，高出。沧洲，江海。
⑥琵琶：初创批把。见《释名释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地，汉代传人我国。后经改造，团体修颈，有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传八我国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱，横抱怀中用拨子弹奏即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱，废拨子改用手指弹奏，观今民间的琵琶有十七柱，通常称四相十三品革新的琵琶有六相十八品；后者能弹奏所有半音技法丰富成为重要的民族乐器。
（71）汉中房陵县：汉中郡房陵县，在今湖北房县。
（11）五帝：传说中的上古帝王，《史记》据《世本》、《大戴礼》定为黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜。
⑶桑乾：河名。今永定河之上游。源出山西，流经河北，相传每年桑椹成熟时河水干涸，故名。唐李白《战城南》诗：“去年战，桑乾源，今年战，葱河道。”这里指行客家在渔阳。
20.岩栖者：指那些隐士高僧。
赏析
春去花还在，人来鸟不惊。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
此诗内容大致可分为两部分，每四句为一部分。前一部分说文王上应天命，品德纯美；后一部分说文王德业泽被后代，后代当遵其遗教，发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽，也就是说，今传文句将原该是“维天之命，於穆不已；文王之德之纯，於乎不显”的平行结构在句子的排(de pai)列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变，但效果却很不一样，两个“於”字的叠合，更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词，作者便任句式按正常逻辑排列，平铺直叙，波澜不惊，在唱出重音——赞颂文王——之后，以轻声顺势自然收束，表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰，这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词，结尾处以咏叹作副歌。这种形式，在当代歌曲中，也还是很常见的。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹(jiang yan)“起家南徐州从事”，又曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀才对策上第”（《南史》本传），上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所，诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极，天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。“旌心(jing xin)”即心旌，语出《战国策·楚策》，意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心，徒劳无益。此处诗人也有其言外之意，且留待下面一并交代。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
此诗内容大致可分为两部分，每四句为一部分。前一部分说文王上应天命，品德纯美；后一部分说文王德业泽被后代，后代当遵其遗教，发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽，也就是说，今传文句将原该是“维天之命，於穆不已；文王之德之纯，於乎不显”的平行结构在句子的排(de pai)列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变，但效果却很不一样，两个“於”字的叠合，更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词，作者便任句式按正常逻辑排列，平铺直叙，波澜不惊，在唱出重音——赞颂文王——之后，以轻声顺势自然收束，表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰，这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词，结尾处以咏叹作副歌。这种形式，在当代歌曲中，也还是很常见的。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹(jiang yan)“起家南徐州从事”，又曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀才对策上第”（《南史》本传），上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所，诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极，天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。“旌心(jing xin)”即心旌，语出《战国策·楚策》，意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心，徒劳无益。此处诗人也有其言外之意，且留待下面一并交代。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
创作背景
汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态，谦虚、谨慎以求保全自我， 从而保证家族的延续和发展。因此，汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
黍离
鬓欲渐侵雪，心仍未肯灰。金门旧知己，谁为脱尘埃。"
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
"天似空江星似波，时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐，
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
木兰花·西山不似庞公傲
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。
题春江渔父图
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
赵威后问齐使
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
今日朝廷推草泽，伫君承诏出云根。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
"翠竹高梧夹后溪，劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗，
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
谷口书斋寄杨补阙
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。