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朝中措·代谭德称作

魏晋 / 谢正蒙

"鲁客多归兴,居人怅别情。雨馀衫袖冷,风急马蹄轻。
勉修循吏迹,以谢主人恩。当使仁风动,遥听舆颂喧。"
故人忧见及,此别泪相忘。各逐萍流转,来书细作行。"
固知别多相逢少,乐极哀至心婵娟。少留莫辞醉,
"鸿悲月白时将谢,正可招寻惜遥夜。
勿谓地无疆,劣于山有阴。石榞遍天下,水陆兼浮沈。
仙侣披云集,霞杯达曙倾。同欢不可再,朝暮赤龙迎。"
"晓见苍龙驾,东郊春已迎。彩云天仗合,玄象太阶平。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
向时礼数隔,制作难上请。再读徐孺碑,犹思理烟艇。"
久客未知何计是,参差去借汶阳田。"


朝中措·代谭德称作拼音解释:

.lu ke duo gui xing .ju ren chang bie qing .yu yu shan xiu leng .feng ji ma ti qing .
mian xiu xun li ji .yi xie zhu ren en .dang shi ren feng dong .yao ting yu song xuan ..
gu ren you jian ji .ci bie lei xiang wang .ge zhu ping liu zhuan .lai shu xi zuo xing ..
gu zhi bie duo xiang feng shao .le ji ai zhi xin chan juan .shao liu mo ci zui .
.hong bei yue bai shi jiang xie .zheng ke zhao xun xi yao ye .
wu wei di wu jiang .lie yu shan you yin .shi yuan bian tian xia .shui lu jian fu shen .
xian lv pi yun ji .xia bei da shu qing .tong huan bu ke zai .chao mu chi long ying ..
.xiao jian cang long jia .dong jiao chun yi ying .cai yun tian zhang he .xuan xiang tai jie ping .
di pi hun yan zhang .shan chou ai shi quan .qie jiang qi du ri .ying yong jiu wei nian .
xiang shi li shu ge .zhi zuo nan shang qing .zai du xu ru bei .you si li yan ting ..
jiu ke wei zhi he ji shi .can cha qu jie wen yang tian ..

译文及注释

译文
我心中立下比海还深的誓愿,
在丹江外城边上送别行舟(zhou),今天一别我知道两地悲愁。
当(dang)年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
石头城
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿(dian)何等玲珑。  
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸(yi)罢了。松子:赤松子。古代(dai)神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
老百姓呆不住了便抛家别业,
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再(zai)现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。

注释
⑴彭蠡湖:即今江西鄱阳湖。彭蠡湖口:即今鄱阳湖口,长江与鄱阳湖在九江附近与相接。
(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。
⑴翰林:指翰林院,唐代翰林院学士主要负责为朝廷撰写文件之事。集贤:指集贤殿。唐代集贤殿学士主要负责搜集、修订书籍之事。
⑵顾嗣立云:“杜子美诗:‘烈风无时休。’”
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。
17、发:发射。

赏析

  一个“惜”字,化无情为(qing wei)有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为(shui wei)镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐(qing huai)夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句,即以踌躇难决的丈夫口吻,无情地宣告了他还得弃家远役:正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游,在王朝多难、事急(shi ji)如火之秋,他丈夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻,将丈夫远役的事势渲染得如此窘急,可怜的妻子欣喜之余,又很快跌落到绝望之中。当然,绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎:“虽则如毁,父母孔迩!”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问:家庭的夫妇之爱,纵然已被无情的徭役毁灭;但是濒临饥饿绝境的父母呢,他们的死活不能不顾。
  中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  “草庐寄穷巷,甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”,偏僻的村巷。“华轩”,达官乘坐的漂亮的车子,这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念,这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字,见出他这种态度出于自觉自愿,也显见他心情的平静自然。可是,“正夏长风急,林室顿烧燔。”天炎风息,丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字,见出打击的沉重。“一宅无遗宇,舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子,只好将船翻盖在门前,以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上,似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同,“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚,现时还常见着。以上可谓第一段,写“遇火”情况。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  “一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字,写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声,这样的欢会,这样的大笑,一生中也难得有几回,老朋友们端着酒杯相遇在一起,能不为之醉倒。
  诗一开始,作者就用“骨肉(gu rou)”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  青年时代曾以兼济天下为己任的白居易,慷慨创作了大量为民请命,使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益,在仕途上遭到了接二连三的打击后,他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年(穆宗长庆四年),五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年(文宗大和三年),终于如愿以偿,太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念,终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒,或取意于琴,闲适有余,游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后,在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅,并有园林胜景,过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说:“亲宾有时会,琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散,平桥步月回”,这次小宴,正值夏秋之交的一个夜晚,宴会之时,残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后,诗人送走客人,信步庭园,踏着月色,身受着习习的凉风,分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色,才觉得今晚的小宴结束得正是时候,似乎是“追凉”而散似的。不然,错过了此时此刻的良宵美景,岂不是太可惜了。一个“追”字,道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥,沉浸在这新秋之夜的惬意心情。
  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。

创作背景

  这首词是作者失意闲居信州(今江西上饶)时所作。辛弃疾21岁时,就在家乡历城(今山东济南)参加了抗金起义。起义失败后,他回到南宋,当过许多地方的长官。他安定民生,训练军队,极力主张收复中原,却遭到排斥打击。后来,他长期不得任用,闲居近二十年。

  

谢正蒙( 魏晋 )

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简 介

谢正蒙 谢正蒙,字中吉。惠来人。明神宗万历十六年(一五八八)举人,授安乡知县,擢御史,升河南参议。有《疏草》。清道光《广东通志》卷二九四、清雍正《惠来县志》卷一四有传。

小重山·端午 / 李勋

"与君陶唐后,盛族多其人。圣贤冠史籍,枝派罗源津。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
通籍逾青琐,亨衢照紫泥。灵虬传夕箭,归马散霜蹄。
谷永直言身不顾,郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道,
室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
"旧俗疲庸主,群雄问独夫。谶归龙凤质,威定虎狼都。
幕下由来贵无事,伫闻谈笑静黎氓。"
小子思疏阔,岂能达词门。穷愁一挥泪,相遇即诸昆。


浮萍篇 / 志南

"楂梨且缀碧,梅杏半传黄。小子幽园至,轻笼熟柰香。
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
雪暗还须浴,风生一任飘。几群沧海上,清影日萧萧。"
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还。
"往年脱缝掖,接武仕关西。结绶腰章并,趋阶手板齐。
潼关初溃散,万乘犹辟易。偏裨无所施,元帅见手格。
"绵州江水之东津,鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沈大网,
郊扉及我私,我圃日苍翠。恨无抱瓮力,庶减临江费。"


少年游·长安古道马迟迟 / 冯钺

"客居所居堂,前江后山根。下堑万寻岸,苍涛郁飞翻。
玉食亚王者,乐张游子悲。侍婢艳倾城,绡绮轻雾霏。
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵,去年留司在东京,
月换思乡陌,星回记斗枢。岁容归万象,和气发鸿炉。
倒岭和溪雨,新泉到户枢。丛阑齐稚子,蟠木老潜夫。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
础润休全湿,云晴欲半回。巫山冬可怪,昨夜有奔雷。"


文赋 / 吴瞻泰

鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
炉烟细细驻游丝。云近蓬莱常好色,雪残鳷鹊亦多时。
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。
长歌达者杯中物,大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐,
阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。
"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。


惜誓 / 王企堂

"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
到处花为雨,行时杖出泉。今宵松月下,门闭想安禅。"
巴东逢李潮,逾月求我歌。我今衰老才力薄,
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
"君住澧水北,我家澧水西。两村辨乔木,五里闻鸣鸡。
应笑冯唐衰且拙,世情相见白头新。"
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
塞草连天暮,边风动地愁。无因随远道,结束佩吴钩。"


牧童诗 / 黄申

寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。
春至不知湖水深,日暮忘却巴陵道。"
欻翕炎蒸景,飘摇征戍人。十年可解甲,为尔一沾巾。"
"日临公馆静,画满地图雄。剑阁星桥北,松州雪岭东。
身世已悟空,归途复何去。"
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
余发喜却变,白间生黑丝。昨夜舟火灭,湘娥帘外悲。
朝见巴江客,暮见巴江客。云帆傥暂停,中路阳台夕。


潭州 / 龚丰谷

箫鼓荡四溟,异香泱漭浮。鲛人献微绡,曾祝沈豪牛。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
残雪迷归雁,韶光弃断蓬。吞悲问唐举,何路出屯蒙。"
径隐千重石,帆留一片云。儿童解蛮语,不必作参军。"
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
人安若泰山,蓟北断右胁。朔方气乃苏,黎首见帝业。
责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。
"流萤与落叶,秋晚共纷纷。返照城中尽,寒砧雨外闻。


自宣城赴官上京 / 葛起耕

更喜宣城印,朝廷与谢公。"
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
"南行风景好,昏旦水皋闲。春色郢中树,晴霞湖上山。
有客乘舸自忠州,遣骑安置瀼西头。古堂本买藉疏豁,借汝迁居停宴游。云石荧荧高叶曙,风江飒飒乱帆秋。却为姻娅过逢地,许坐曾轩数散愁。
"君不见圣主旰食忧元元,秋风苦雨暗九门。
"佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。
卷幔浮凉入,闻钟永夜清。片云悬曙斗,数雁过秋城。
"日爱蘅茅下,闲观山海图。幽人自守朴,穷谷也名愚。


酬朱庆馀 / 郑良臣

"落日风雨至,秋天鸿雁初。离忧不堪比,旅馆复何如。
"一径深窈窕,上升翠微中。忽然灵洞前,日月开仙宫。
愁寂鸳行断,参差虎穴邻。西江元下蜀,北斗故临秦。
虽悲鬒发变,未忧筋力弱。扶藜望清秋,有兴入庐霍。"
澶漫沙中雪,依稀汉口山。人知窦车骑,计日勒铭还。"
乱世诛求急,黎民糠籺窄。饱食复何心,荒哉膏粱客。
莺啼春未老,酒冷日犹长。安石风流事,须归问省郎。"
宾客引调同,讽咏在务屏。诗罢地有馀,篇终语清省。


画堂春·雨中杏花 / 程廷祚

"汉中二良将,今昔各一时。韩信此登坛,尚书复来斯。
一秋常苦雨,今日始无云。山路时吹角,那堪处处闻。"
明灭洲景微,隐见岩姿露。拘闷出门游,旷绝经目趣。
叶洗玉泉水,珠清湛露滋。心亦愿如此,托君君不知。"
台寒柏树绿,江暖柳条黄。惜别津亭暮,挥戈忆鲁阳。"
木末看归翼,莲西失夕阳。人声指闾井,野趣惜林塘。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"