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点绛唇·闺思

五代 / 释德止

"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
东走穷归鹤,南征尽跕鸢。晚闻多妙教,卒践塞前愆。
"白皙风流似有须,一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿,
东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。"
阴沉铁凤阙,教练羽林儿。天子朝侵早,云台仗数移。
"相逢遽叹别离牵,三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再,
猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊。羲和冬驭近,愁畏日车翻。"
羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。
杂种虽高垒,长驱甚建瓴。焚香淑景殿,涨水望云亭。
久愿寻此山,至今嗟未能。谪官忽东走,王程苦相仍。
及兹春始暮,花葛正明荣。会有携手日,悠悠去无程。"
抚剑感知己,出门方远辞。烟波带幕府,海日生红旗。
"酒渴爱江清,馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳,冷石醉眠醒。
安得自西极,申命空山东。尽驱诣阙下,士庶塞关中。
色阻金印大,兴含沧浪清。我多长卿病,日夕思朝廷。
昔者庞德公,未曾入州府。襄阳耆旧间,处士节独苦。
终然备外饰,驾驭何所益。我有平肩舆,前途犹准的。
结束多红粉,欢娱恨白头。非君爱人客,晦日更添愁。
杜陵野老骨欲折。南山豆苗早荒秽,青门瓜地新冻裂。
欲栖群鸟乱,未去小童催。明日重阳酒,相迎自酦醅。"
我尝有匮乏,邻里能相分。我尝有不安,邻里能相存。
秦王时在坐,真气惊户牖。及乎贞观初,尚书践台斗。


点绛唇·闺思拼音解释:

.wu men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai bing .
dong zou qiong gui he .nan zheng jin tie yuan .wan wen duo miao jiao .zu jian sai qian qian .
.bai xi feng liu si you xu .yi men hao gui ling cang wu .san feng ting an ju bian su .
dong xing wan li kan cheng xing .xu xiang shan yin shang xiao zhou ..
yin chen tie feng que .jiao lian yu lin er .tian zi chao qin zao .yun tai zhang shu yi .
.xiang feng ju tan bie li qian .san jian jiang gao hui cao xian .bai fa ju sheng huan wei zai .
nao jue xu ran gu .jiao long ku zhai zun .xi he dong yu jin .chou wei ri che fan ..
yu he shi yi kan .qiong chou shi san sheng .ren sheng gan ran nuo .he chi ruo xing ying .
za zhong sui gao lei .chang qu shen jian ling .fen xiang shu jing dian .zhang shui wang yun ting .
jiu yuan xun ci shan .zhi jin jie wei neng .zhe guan hu dong zou .wang cheng ku xiang reng .
ji zi chun shi mu .hua ge zheng ming rong .hui you xie shou ri .you you qu wu cheng ..
fu jian gan zhi ji .chu men fang yuan ci .yan bo dai mu fu .hai ri sheng hong qi .
.jiu ke ai jiang qing .yu gan shu wan ting .ruan sha yi zuo wen .leng shi zui mian xing .
an de zi xi ji .shen ming kong shan dong .jin qu yi que xia .shi shu sai guan zhong .
se zu jin yin da .xing han cang lang qing .wo duo chang qing bing .ri xi si chao ting .
xi zhe pang de gong .wei zeng ru zhou fu .xiang yang qi jiu jian .chu shi jie du ku .
zhong ran bei wai shi .jia yu he suo yi .wo you ping jian yu .qian tu you zhun de .
jie shu duo hong fen .huan yu hen bai tou .fei jun ai ren ke .hui ri geng tian chou .
du ling ye lao gu yu zhe .nan shan dou miao zao huang hui .qing men gua di xin dong lie .
yu qi qun niao luan .wei qu xiao tong cui .ming ri zhong yang jiu .xiang ying zi po pei ..
wo chang you kui fa .lin li neng xiang fen .wo chang you bu an .lin li neng xiang cun .
qin wang shi zai zuo .zhen qi jing hu you .ji hu zhen guan chu .shang shu jian tai dou .

译文及注释

译文
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出(chu)(chu)来的,会长得更高。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵(yong)懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那(na)一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上(shang)题写诗篇,我拔下金钗去换回(hui)美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
可怜夜夜脉脉含离情。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难(nan)之地。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
三个(ge)早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!

注释
旧垒:指吴公台。垒:军事工事。按吴公台本为陈将吴明彻重筑的弩台。
61、灵景:周灵王、周景王。
⑷浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》:“其生若浮,其死若休。”
⑫欹(qī)斜:倾斜,歪斜。杜甫衰弱多病,筵席间不能端坐,故云“欹斜”。
[8]“青眼”句:《晋书·阮籍传》:“(阮)籍又能为青白眼,见礼俗之士,以白眼对之。及嵇喜来吊,籍作白眼,喜不怿而退。喜弟康闻之,乃赍酒挟琴造焉,籍大悦,乃见青眼。”青眼:黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重,指正眼看人 。 白眼指露出眼白,表示轻蔑。 聊:姑且。
9.偃蹇(yǎnjiǎn):形容石头高耸的姿态。
④山巨源:山涛(205—283),字巨源,晋初人,任吏部尚书,为当时的“竹林七贤”之一。他喜好评论人物,对王衍的评价不高。王衍(256—311):字夷甫,晋初人,任尚书令、太尉。衍有盛才,常自比子贡。当时晋室诸王擅权,他周旋于诸王间,唯求自全之计,后死于战乱之中。
④珊(shān)枕:珊瑚色的枕头,即红色的枕头。

赏析

  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也(can ye)就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易,诗思明快,显示了贾岛诗风的另外一种特色。
  这是一首情景交融的抒情诗,着意描写清溪水色的清澈,寄托诗人喜清厌浊的情怀。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛(que sheng)年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束(jie shu)全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流(gu liu)传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  此外,尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画,又若小说。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

释德止( 五代 )

收录诗词 (2799)
简 介

释德止 释德止(一一○○~一一五五),号青谷,俗姓徐,历阳(今安徽和县)人,徙居吴县。为青原下十三世,宝峰照禅师法嗣。徽宗宣和三年(一一二一)赐号真际,敕住江州圆通寺(《五灯会元》卷一四)。后居庐山叠石庵。高宗绍兴二十五年卒,年五十六。《嘉泰普灯录》卷九有传。有《清谷诗集》,已佚(《舆地纪胜》卷二五)。今录诗三首。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 漆雕庆彦

九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄,地闲荒径草绵绵。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
"故旧谁怜我,平生郑与苏。存亡不重见,丧乱独前途。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
逝川惜东驶,驰景怜西颓。腰带愁疾减,容颜衰悴催。
赤狄争归化,青羌已请臣。遥传阃外美,盛选幕中宾。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"


绝句漫兴九首·其九 / 匡新省

"何年顾虎头,满壁画瀛州。赤日石林气,青天江海流。
"兜率知名寺,真如会法堂。江山有巴蜀,栋宇自齐梁。
"早蝉望秋鸣,夜琴怨离声。眇然多异感,值子江山行。
"行路难如此,登楼望欲迷。身无却少壮,迹有但羁栖。
"昔年高接李膺欢,日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落,
始知李太守,伯禹亦不如。"
孤舟乱春华,暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬,圣者骨亦朽。
"寿阳南渡口,敛笏见诸侯。五两楚云暮,千家淮水秋。


秋登巴陵望洞庭 / 巴己酉

"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
"雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。
回首过津口,而多枫树林。白鱼困密网,黄鸟喧嘉音。
七级凌太清,千崖列苍翠。飘飘方寓目,想像见深意。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"
清机暂无累,献酢更络绎。慷慨葛天歌,愔愔广陵陌。
讵减天台望三井。我来结绶未经秋,已厌微官忆旧游。
"旨酒告洁,青苹应候。礼陈瑶币,乐献金奏。


湘江秋晓 / 章佳尚斌

"雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
"威弧不能弦,自尔无宁岁。川谷血横流,豺狼沸相噬。
"东川诗友合,此赠怯轻为。况复传宗近,空然惜别离。
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
历下辞姜被,关西得孟邻。早通交契密,晚接道流新。
谁谓兵戈际,鸣琴方一弹。理烦善用简,济勐能兼宽。
挂帆远色外,惊浪满吴楚。久阴蛟螭出,寇盗复几许。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 那拉妍

白草山头日初没,黄沙戍下悲歌发。萧条夜静边风吹,
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
如何蹑得苏君迹,白日霓旌拥上天。"
天地则创痍,朝廷当正臣。异才复间出,周道日惟新。
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。


一枝花·咏喜雨 / 巴丙午

海西望京口,两地各天末。索居动经秋,再笑知曷月。
宣城传逸韵,千载谁此响。"
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
迥眺积水外,始知众星干。远游令人瘦,衰疾惭加餐。"
"瑶溪碧岸生奇宝,剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜,
"秋兴因危堞,归心过远山。风霜征雁早,江海旅人还。
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,


南轩松 / 终戊辰

光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
严霜昨夜侵人骨,谁念高堂未授衣。"
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。
君莫爱南山松树枝,竹色四时也不移。寒天草木黄落尽,
"滟滪既没孤根深,西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去,
"衰病已经年,西峰望楚天。风光欺鬓发,秋色换山川。


菁菁者莪 / 鲜于屠维

秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
"掖垣竹埤梧十寻,洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静,
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
待贤开相府,共理登方伯。至今青云人,犹是门下客。"
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 市敦牂

禾黍入寒云,茫茫半山郭。秋来积霖雨,霜降方铚获。
愿言葛仙翁,终年炼玉液。"
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。
时危当雪耻,计大岂轻论。虽倚三阶正,终愁万国翻。
赖得日月明,照耀无不该。留司洛阳宫,詹府唯蒿莱。
嘻乎乱王,王心何思?暴淫虐惑,无思不为;
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。


成都曲 / 公叔辛酉

到处豁然千里心。看书学剑长辛苦,近日方思谒明主。
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
老蒙台州掾,泛泛浙江桨。覆穿四明雪,饥拾楢溪橡。
老骥倦骧首,苍鹰愁易驯。高贤世未识,固合婴饥贫。
"麦秋中夏凉风起,送君西郊及沣水。孤烟远树动离心,
"乡路风雪深,生事忧患迫。天长波澜广,高举无六翮。
"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
诵诗浑游衍,四座皆辟易。应手看捶钩,清心听鸣镝。