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望江南·天上月

隋代 / 曹曾衍

中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
"晓帆逗碕岸,高步入神景。洒洒襟袖清,如临蕊珠屏。
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。
离家已是梦松年。
遥想到时思魏阙,只应遥拜望斜晖。"
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
少年太守勋庸盛,应笑燕台两鬓霜。"


望江南·天上月拼音解释:

zhong lang zai shi wu zhen bie .zheng de ming chui er xu nian ..
guo chu han fang jin .fu huai yue zheng shen .chi bei hua lai ri .bu ting dong ting zhen ..
.jiang nan jiang bei liang feng liu .yi zuo mi jin yi bai hou .
.zhong lai fang hui xiu .yi shi shi nian you .xiang shui qian song lao .kong shan yi qing qiu .
bu zhi gui shu zhi qing fou .wu xian tong you zu lu lang ..
.xiao fan dou qi an .gao bu ru shen jing .sa sa jin xiu qing .ru lin rui zhu ping .
qin an cheng ke xi .dao zai yi he jie .shui ban gao yin chu .qing tian wang jiu hua ..
.duo bing reng shu zhuo .wei jun yu wo tong .di xiang nian gong lao .jiang jiao ye ju kong .
li jia yi shi meng song nian .
yao xiang dao shi si wei que .zhi ying yao bai wang xie hui ..
yuan ye duo qiu ling .lei lei ru gao tai .jun fen xu shu chi .shui yu fu zi xie ..
shao nian tai shou xun yong sheng .ying xiao yan tai liang bin shuang ..

译文及注释

译文
衣服(fu)沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上(shang)(shang)宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成(cheng);教坊乐团第一队中列有我姓名。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如(ru)镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎(duan)的服装。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今(jin)来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感(gan)到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
耜的尖刃多锋利,
再没有编织同心结的东西,墓地上的繁花更不堪修剪。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。

注释
⑶干戈:指抗元战争。寥(liáo)落:荒凉冷落。一作“落落”。四周星:四周年。文天祥从1275年起兵抗元,到1278年被俘,一共四年。
(12)连舆:车与车相连。舆,车。
〔阳江、桂江〕都是桂林附近的河流。桂江即漓江。
故老:年老而德高的旧臣
别来:分别以来。作者曾离开扬州八年,此次是重游。
⑴鹿门山:在今湖北省襄阳市东南。《清一统志·湖北·襄阳府》:“鹿门山,在襄阳县东南三十里。《襄阳记》:‘鹿门山,旧名苏岭山,建武中,襄阳侯习郁立神祠于山,刻二石鹿夹神道口,俗因谓之鹿门庙,遂以庙名山也。’”登:《全唐诗》校:“一作题。”又云:“题下一有怀古二字。”

赏析

  由于上句(shang ju)点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外,而下面(mian)“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受的摧伤折磨可想而知,又是一层;况且其身既然在远方,以后回来不是件容易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句(ci ju)运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写(miao xie)。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法(fa)严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。”(《唐诗别裁》卷九)
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富(ji fu)有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。
  《高帝求贤记》一文虽然短小,却清楚地说明了诏令求贤的原因、目的和方法。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观(zhu guan)感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

创作背景

  这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思。

  

曹曾衍( 隋代 )

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简 介

曹曾衍 曹曾衍,字士行,安丘人。诸生。

寻西山隐者不遇 / 钟离慧芳

疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
"北风吹楚树,此地独先秋。何事屈原恨,不随湘水流。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
为书凌遗编,调弦夸新声。求欢虽殊途,探幽聊怡情。"
"吾爱房与杜,贫贱共联步。脱身抛乱世,策杖归真主。
声利从来解破除,秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少,


寄韩谏议注 / 前莺

四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,


正月十五夜灯 / 亓官红卫

忽然白蝙蝠,来扑松炬明。人语散澒洞,石响高玲玎。
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
"中峰曾到处,题记没苍苔。振锡传深谷,翻经想旧台。
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐,静怜烟岛觉鸿离。
"乱泉飞下翠屏中,名共真珠巧缀同。一片长垂今与古,


田上 / 虎涵蕾

南陌试腰褭,西楼歌婵娟。岂知蔓草中,日日开夜泉。"
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
此时一圭窦,不肯饶阊阖。有第可栖息,有书可渔猎。
白榆行自比,青桂影相依。唯有偷光客,追游欲忘归。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄,即是多情年少魂。
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。
白榆行自比,青桂影相依。唯有偷光客,追游欲忘归。"
雪沾旗尾落,风断节毛稀。岂要铭燕石,平生重武威。"


庄辛论幸臣 / 司徒亚会

数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉,茅檐秋雨对僧棋。
如何有是心,不能叩丹阙。赫赫负君归,南山采芝蕨。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
"千年积雪万年冰,掌上初擎力不胜。南国旧知何处得,
"征路出穷边,孤吟傍戍烟。河光深荡塞,碛色迥连天。


逍遥游(节选) / 阎辛卯

白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日,鹏起还思动海风。
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"
"春初一卧到秋深,不见红芳与绿阴。窗下展书难久读,


咏孤石 / 百里冰

柱天功业缘何事,不得终身似霍光。"
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
"威仰噤死不敢语,琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿,
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手,时急方须济世才。
"兰摧菊暗不胜秋,倚着高楼思莫收。六代风光无问处,


沁园春·梦孚若 / 市亦儿

"子仪不起浑瑊亡,西幸谁人从武皇。四海为家虽未远,
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"
东皇长女没多年,从洗金芝到水边。
"知心似古人,岁久分弥亲。离别波涛阔,留连槐柳新。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易,争奈贫儒得路难。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 才壬午

功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
飞琼奏云和,碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死,无人驻白日。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 杨玉田

扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
"圣代为儒可致身,谁知又别五陵春。青门独出空归鸟,
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
秋风高送雁,寒雨入停蝉。此去勤书札,时常中路传。"
"故园何处在,零落五湖东。日暮无来客,天寒有去鸿。
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。