清平乐·夜发香港
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将，坐间青娥赵国姬。
"高秋惭非隐，闲林喜退居。老农争席坐，稚子带经锄。
乃知东海水，清浅谁能问。
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
清平乐·夜发香港拼音解释:
zeng zuo tian nan ke .piao liu liu qi nian .he shan bu yi zhang .he shui bu ting chuan .
jing ri qiao wu shi .suo ju xian qie shen .wai an zhi li ti .zhong yang xi yi xin .
sui you yan qian shi jiu xing .yao you zheng de cheng xian xin ..
sui di yang liu fu jing qi .qian qu hong pei guan xi jiang .zuo jian qing e zhao guo ji .
.gao qiu can fei yin .xian lin xi tui ju .lao nong zheng xi zuo .zhi zi dai jing chu .
nai zhi dong hai shui .qing qian shui neng wen .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
mei jiu yu shan qing yi zhuo .xing lai ru dui zui shang shu ..
xing chu fang wen su .shui yan shi meng long .tian guang jian di se .shang lu che chuang chuang .
luo cheng huan hui yi che gong .di chou chun jin mei hua li .dian leng qiu sheng xie ye zhong .
译文及注释
译文
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一(yi)片爱国的(de)丹心映照史册。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
我听说，鞋即使新鲜，也不能放在枕头上，帽子即使破旧，也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担(dan)任过高级职务，天子曾经对他以礼相待(dai)，官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬(jing)畏，如今他有了过失，陛下下令免去他的官职是可以的，叫他告老还乡是可以的，叫他自杀是可以的，杀了他也是可以的；如果让人用绳子把他捆绑起来，押送到管理刑徒的官府，罚他做官府的刑徒，主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打，这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑，我也可以对他进行凌辱，这是不利于训练天下百姓遵守礼义，不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员，死了便死了，卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢！
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
怀王(wang)的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想(xiang)振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已(yi)谢世，再把魂招来也没有用。”
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个远行人。
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
注释
(22)《说文》：“篠，小竹也。”谢灵运诗：“绿篠媚清涟。”
⑹袺（jié）：一手提着衣襟兜着。
〔13〕漂沦：漂泊沦落。
红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”
去：除去，拿掉。负：负担，指小虫身上背的东西。
又：更。
赏析
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安(chang an)，明年擢上第。”《全唐(quan tang)诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为(xing wei)发端，这在《大雅》中是罕见的。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
首先是吝啬聚财“惜费”者，生年不足百岁，却愚蠢到怀千岁忧，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
登高壮观，诗人浮想联翩，仿佛听到：“太白与我语，为我开天关。”太白星对他倾诉衷情，告诉他，愿意为他打开(da kai)通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人，富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星，常常把它们人格化：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”（《把酒问月》）“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）诗人好像在向明月这个知心朋友问候，共叙欢情。而在这首诗里，太白星则主动问好，同他攀谈，并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼，富有情趣。在这里，李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟，只是写他和太白星侧耳倾谈，悄语(qiao yu)密话的情景，就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚，以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻，但却是用实写的手法，如《古风·其五》中：“太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。”《蜀道难》中，也正面形容太白山的险峻雄奇：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象，李白却根据诗歌内容的不同要求(yao qiu)而采用丰富多彩的表现方式，使读者有(zhe you)新颖之感。诗人登上太白峰，通向上天的门户又已打开，于是幻想神游天界：乘着习习和风，飘然高举，自由飞升，穿过浓密云层，直上太空，向月奔去。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
关于项斯，《唐诗纪事》载：“斯，字子迁，江东人。始，未为闻人。……谒杨敬之，杨苦爱之，赠诗云云。未几，诗达长安(chang an)，明年擢上第。”《全唐(quan tang)诗》收项斯诗一卷，此外也未见有何突出成就，只是因为杨敬之的这首诗，他才为后人所知。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为(xing wei)发端，这在《大雅》中是罕见的。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
首先是吝啬聚财“惜费”者，生年不足百岁，却愚蠢到怀千岁忧，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
登高壮观，诗人浮想联翩，仿佛听到：“太白与我语，为我开天关。”太白星对他倾诉衷情，告诉他，愿意为他打开(da kai)通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人，富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星，常常把它们人格化：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”（《把酒问月》）“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）诗人好像在向明月这个知心朋友问候，共叙欢情。而在这首诗里，太白星则主动问好，同他攀谈，并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼，富有情趣。在这里，李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟，只是写他和太白星侧耳倾谈，悄语(qiao yu)密话的情景，就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚，以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻，但却是用实写的手法，如《古风·其五》中：“太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。”《蜀道难》中，也正面形容太白山的险峻雄奇：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象，李白却根据诗歌内容的不同要求(yao qiu)而采用丰富多彩的表现方式，使读者有(zhe you)新颖之感。诗人登上太白峰，通向上天的门户又已打开，于是幻想神游天界：乘着习习和风，飘然高举，自由飞升，穿过浓密云层，直上太空，向月奔去。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
谒金门·五月雨
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。"
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
忽见隐侯裁一咏，还须书向郡楼中。"
马诗二十三首·其九
固非拙为强，懦劣外疗并。素坚冰蘖心，洁持保坚贞。
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
冰映寒光动，虹开晚色明。雅容看更澈，馀响扣弥清。
"昔日任公子，期年钓此鱼。无由见成岳，聊喜识专车。
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
"六节南藤色似朱，拄行阶砌胜人扶。
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
水调歌头·寿赵漕介庵
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
国风·周南·桃夭
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
春晚书山家
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
洗兵马
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
遇酒即沽逢树歇，七年此地作闲人。"
"杭人遮道路，垂泣浙江前。谯国迎舟舰，行歌汴水边。
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
双井茶送子瞻
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
"昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
但请主人空扫地，自携杯酒管弦来。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
陇首降时雨，雷声出夏云。（答崔钱二补阙见《诗式》）
重赠卢谌
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
半夜寻幽上四明，手攀松桂触云行。 相唿已到无人境，何处玉箫吹一声。
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。海神移碣石，画障簇天台。
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
侍从游宿温泉宫作
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"
夕雨生眠兴，禅心少话端。频来觉无事，尽日坐相看。"
何年去华表，几度穷苍冥。却顾宦游子，眇如霜中萤。"
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
暂因车马倦，一逐云先后。碧霞气争寒，黄鸟语相诱。