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岁暮到家 / 岁末到家

南北朝 / 孟坦中

闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
见果皆卢橘,闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫,野哭鸟相唿。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。


岁暮到家 / 岁末到家拼音解释:

xian kui dong xi ge .qi wan can cha bu .ge zi bi you hu .tuo gou zi jin du .
shang hao lao kuang wei ai zui .shi shi neng ji jiu qian wu ..
jian guo jie lu ju .wen qin xi zhe gu .shan ge yuan du jiao .ye ku niao xiang hu .
rong guang wei xiao xie .huan ai hu cuo tuo .he yi zhang shang yu .hua wei yan zhong sha .
wu wang xin ri chi .fu wan jin qi gui .shen wo cui yu zhang .shou chi hong yu bei .
.qiong yin ji jing zuo xiang cui .zhuang chi shao yan qu bu hui .jiu bing zhong yin nian lao fa .
tou ying deng geng geng .long guang yue shen shen .zhong you gu mian ke .qiu liang sheng ye qin .
ge ci ge .ji guan er .guan er guan er you er shuai .er shuai zhi hou ji zhe shui .
mi shi shu ji cao .tou zhan zhi chi yan .en chui tian yu jin .dui jiu lou sheng xian .
.zhi ye guo xuan yan .ci hua si mi heng .duo cai fei fu lu .bao ming shi cong ming .
san shi wei jin chen .yao jian ming pei yu .si shi wei ye fu .tian zhong xue chu gu .
shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .
.hong fang lian jing se .shen yu yu xiang yi .yu di xia xian rui .can zhu duo xi zhi .
.yi xi chu nian san shi er .dang shi qiu si yi nan kan .

译文及注释

译文
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
在阁楼中好似春天(tian)一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对(dui)梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边(bian)的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
誓和君子到白首,玉簪首饰插满头。举止雍容又自得,稳重如山深似河,穿上礼服很适合。谁知德(de)行太秽恶,对她真是无奈何!服饰鲜明又绚丽,画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞,那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆,象牙发钗头上戴,额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙!恍如帝女到人间!服饰鲜明又绚丽,软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫,凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长,容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚,倾城倾国姿色美!
  孟子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
  贾谊做了长沙王的太傅(fu),已经由(you)于被贬谪离开京城,自己感到很不得意;等到坐船渡过湘水的时候,就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐,作了离《离骚》这篇文章,文章的结尾说:“算了罢,国家没有一个正直贤能的人,没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情,借此来比(bi)喻自己,那文章的词句说:
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海(hai)誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。

注释
(10)舆台:地位低贱的人。嚾呶,叫喊吵闹。
40、淹滞青燐:青色的燐火缓缓飘动。骨中磷质遇到空气燃烧而发的光,从前人们误以为鬼火。
(33)明:眼力。秋毫之末:鸟兽秋天生出的绒毛的尖端,喻极细小的东西。
⑶相倚:形容荷叶密密层层地依偎在一起。
79.解羽:指太阳被射落,里面三足乌的羽翼散落下来。
②临:靠近。
⑥俦(chóu)匹:文中指鸟的伙伴。

赏析

  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下。诗人(shi ren)共写了《《陇西行四首》陈陶 古诗》,此处赏析第二首。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  “巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书?”上句写李少府贬峡中。当时,这里路途遥远,四野荒凉,《巴东三峡歌》曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中,在这荒远之地听到凄厉的猿啼,不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面,衡山有回雁峰,传说北雁南飞至此不过,遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事,但长沙路途遥远,归雁也不能传递几封信。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战(zheng zhan),烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中(ju zhong) ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状(zhuang)的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有(zong you)春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出(xian chu)来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共被,携手日同行”,那虽是他俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  “野火烧不尽,春风(chun feng)吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。

创作背景

  此诗写在北宋时期,充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷,人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作,不经常进城,一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。

  

孟坦中( 南北朝 )

收录诗词 (1855)
简 介

孟坦中 孟坦中,字履道,蓬山(今四川营山县东北)人。孝宗淳熙二年(一一七五)曾游阳华岩。事见《八琼室金石补正》卷一○六。

长信秋词五首 / 吾尔容

诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
道着姓名人不识。"


蟾宫曲·雪 / 夏侯小海

"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。


小明 / 终幼枫

家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字,猿过巫阳始断肠。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。


临江仙·昨夜渡江何处宿 / 闻人云超

莲花上品生真界,兜率天中离世途。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。


晒旧衣 / 古醉薇

不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
欲问参同契中事,更期何日得从容。"


书李世南所画秋景二首 / 公西丽

亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。


临江仙·孤雁 / 钟离泽惠

诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 鲜于文龙

气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"


河满子·秋怨 / 章佳庆玲

"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
逢春不游乐,但恐是痴人。"
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。


京兆府栽莲 / 拜癸丑

也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。