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清平乐·太山上作

隋代 / 长孙铸

"高门有才子,能履古人踪。白社陶元亮,青云阮仲容。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
海上红旗满,生前白发侵。竹寒宁改节,隼静早因禽。
"武陵缘源不可到,河阳带县讵堪夸。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"外馆嫔仪贵,中参睿渥深。初笄横白玉,盛服镂黄金。
自得环中辨,偏推席上儒。八音谐雅乐,六辔骋康衢。
青枫浦上魂已销,黄檗馆前心自苦。"
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
中元香供初移。绣毂金鞍无限,游人处处归迟。"
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
"新年雨雪少晴时,屡失寻梅看柳期。
胡马忽来清跸去,空馀台殿照山椒。"
大壑静不波,渺溟无际极。是时雪初霁,冱寒水更积。
泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。
传道单于闻校猎,相期不敢过阴山。
"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,


清平乐·太山上作拼音解释:

.gao men you cai zi .neng lv gu ren zong .bai she tao yuan liang .qing yun ruan zhong rong .
.yue ru gu zhou ye ban qing .liao liao shuang yan liang san sheng .
hai shang hong qi man .sheng qian bai fa qin .zhu han ning gai jie .sun jing zao yin qin .
.wu ling yuan yuan bu ke dao .he yang dai xian ju kan kua .
jing dian huang jin yan .hua kai bai xue zong .xing rou jun zi de .zu yi da wang feng .
.wai guan pin yi gui .zhong can rui wo shen .chu ji heng bai yu .sheng fu lou huang jin .
zi de huan zhong bian .pian tui xi shang ru .ba yin xie ya le .liu pei cheng kang qu .
qing feng pu shang hun yi xiao .huang bo guan qian xin zi ku ..
shi lei ru chen ji .nian guang ju shui liu .nie yun zhi you lu .ji hai qi wu zhou .
reng qin hou tu ji .geng li jin yang bing .bu si lao che zhe .kong liu ba jun ming ..
.xi yang qiu cao shang .qu ma di xiong kan .nian shao chu ci que .shi wei yuan xiao guan .
zhong yuan xiang gong chu yi .xiu gu jin an wu xian .you ren chu chu gui chi ..
wan xiang jie gui zhang .san guang qi dun xing .yue che cai nian lang .ri yu yi fan ming .
.xin nian yu xue shao qing shi .lv shi xun mei kan liu qi .
hu ma hu lai qing bi qu .kong yu tai dian zhao shan jiao ..
da he jing bu bo .miao ming wu ji ji .shi shi xue chu ji .hu han shui geng ji .
quan sheng bian ye ru fang zhou .yong mo chui hua cao shang liu .
chuan dao dan yu wen xiao lie .xiang qi bu gan guo yin shan .
.chou chang duo shan ren fu xi .du juan ti chu lei zhan yi .
yi dian yi kuang duo yi qi .da jiao yi sheng qi rang bi .hui hao shu hu qian wan zi .

译文及注释

译文
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想(xiang)此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也(ye)起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出(chu)爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头(tou),也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
请你下马来喝一杯酒,敢问朋友你要去何方?
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远(yuan)远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老(lao)僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。

注释
⑤玉树:玉树的树冠挺拔秀丽,茎叶碧绿,顶生白色花朵,十分清雅别致。
221. 力:能力。
⑼微尚:指学道求仙之愿。
18、也:助词,用在前半句的末尾,表示停顿一下,后半句将要加以解说。
267、有虞(yú):传说中的上古国名。
葛衣乌巾:身着布衣,头戴黑巾。此为布衣装束。
9 、惧:害怕 。
140.弟:指舜弟象。
⑷莫遣:不要让。沙场:战场。

赏析

  此为五言古诗,计一百另二韵,分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”,言远眺中的南山,千姿万态,瞬息异状,惹人游兴,炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”,写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层,总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词:“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”,挥写云山变幻之态。日出云散,始睹峰峦脉纹如缕,密布若绣;云岚勃起,山踪忽隐,但见“澒洞一片,山岘岚渐稀,忽能透霭见山;流云时而“飘簸”,时而“平凝”,山峦也随之忽露忽沉,忽静忽动;岚卷峦“浮”,形如“脩眉”新绿;云消峰竖,似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉,使静谧之山跃跃欲“浮”,跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细,“蒸岚相澒洞,表里忽通透”句雄奇,“天空浮脩眉,浓绿画新就”句清新,’孤木掌有绝,海浴褰鹏噣”句奇恣。此后,分写四季山景:春山草木“吐深秀”,沁芬芳,即使“嵂崒”的岩峦,也“软弱”似醉;夏山被“荫郁”的丛林“埋覆”,能见的只是“夏云多奇峰”;秋天,草木凋零,“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”;冬季,冰雪“琢镂”“危峨”,在“新曦”映照下,山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句,勾勒南山季节性的特征,从中还可悟出一些人生的哲理:事物总在不断地变化,坚硬的岩石,也会显得“软弱”;横亘半空的名山也难免被“埋覆”;代表冬季的颜色是“幽墨”,但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙,是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日,阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变,阴晴众壑殊”作用相近,但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇,王维之句则雄浑平和。
  二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  “旌旃朝朔气,茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景:旌旗在晨光下迎着朔风招展,笳声在月色里放声长鸣,响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”,富有烘云托月之意,字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势,流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛,侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕,暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。
  第三层(13—28句)写筑城役卒与妻子的书信对话:
  不难理解,此诗(ci shi)的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  这首诗寥寥二十字,包蕴丰富,感慨深沉,情与景、古与今、物与我浑然一体,不失为咏史诗的佳作。
  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首,即 最后一首。其它五首都是五言六句的古诗,这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ,唐新乐府辞,属 《横吹曲》。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选(zhi xuan)择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
诗作分析  这篇散文共计221个字,可谓短小精悍,字字珠玑,描写景物和寓含情感却恰到好处,真是一字不可增添,一字不可删减。  为什么小石城山会遭遇无人赏识的境况呢?这当然是由小石城山所处的偏僻荒凉的地理位置决定的。要到小石城山,需要从西山道口一直向北,越过黄茅岭下去,再稍稍向北,又折向东;在不过四十丈的地方,还有地层断裂,且被一条河水分开,并有积聚的山石横截在路端。试想,不是有非常好奇、迫切探峻心理的人,有谁愿意到这里来呢?有谁想到这里来呢?又有谁能和这小山产生心理共鸣呢?也只有柳宗元,也只有被贬的柳宗元。他从唐朝的都城长安走来,眼睛一亮,发现了荒野僻郊的小石城山,发现了它非同寻常的美。  柳宗元的眼光是独具慧智的,因为他有自己仕途坎坷的经历;柳宗元的胸怀是饱含怜惜之情和沧桑之感的,因为他有着与小石城山相似的境遇。只有柳宗元能发现它,也只有在柳宗元的眼中它才会放射出美丽的光彩,而且成为声名播世的美山。小石城山的美是他人不能掩盖的,因为那是天赐,谁嫉妒也白费劲。小石城山尽管处在偏僻荒远之地,但它却有幸遇见了柳宗元,于是成名。这或许是偶然,但不能说不是必然,是历史的必然。而柳宗元不知道需要遇见谁才能走出这被贬的偏僻荒远之地,他的必然又在哪里。偏僻产生荒凉,荒凉产生空旷,空旷产生幽静,幽静产生忧郁,而忧郁产生思虑,有思虑就有美。世人很少能见的美,才是奇特的美。有时一个特殊的人物与自然之景就这么巧妙地融合在一起,而且心心相通,人从自然中得到慰藉,自然之景又从人的思维中升华了美。  那就看一看这小石城山的奇特之景之美。它的形,上边好似垛墙望楼,旁边犹如耸出的天然城堡,且有城门;(这大概就是此山叫做小石城山的原因吧。)它的色,有树和竹的翠绿,闪动着一种生命所特有的坚韧、刚毅与追求之光,还有浓黑的洞穴,很神奇,也很神秘,里边一定盛着好多好多沉睡已久的故事;它的声,投进小石子,洞穴中就有咚咚的水声,声音十分响亮,很久才消逝,那肯定是一曲美妙的音乐,在等人赏鉴并取名;它的貌,无土壤却生长着树木和竹子,且坚实葱郁,疏密相间,俯仰成趣,像是有才智的人布置的,但又比人布置的精妙,可谓鬼斧神工;而它的高度,环绕登到山顶,就能眺望到很远的地方,像是小石城山也在探视外面的世界,打听外面的消息。你能说这小山之景不美吗?不奇特吗?它的美与奇特,就在于它的简单。它自然质朴,不矫揉造作,不装腔作势。它孤独但并不渲染孤独,寂寞却不虚张寂寞,这就是小山的品质与性格。小山在这里呆了多少年,连小山自己也不知道。它真地有些郁闷,但心情总是很平静的,因为它正在等待一个人发现它,而它相信迟早会有一个人发现它。这个人终于走来了,他就是柳宗元。这小山的奇特之景之美,终于被柳氏的妙手点化成一颗璀璨耀眼的星,点缀在了世界和历史的天空,与群星一起,给人带来欣悦。 而这小小的石城山,没有被上帝安排在繁华喧闹的中原,却被安置在偏僻荒远之地,是上帝有意考验它的耐力与意志吗,还是想看看到底是哪位贤达智人首先发现它呢?那个所谓的上帝究竟存在不存在呢?柳宗元的说法似乎有些自相矛盾。他先说更加相信这一切有上帝的特意安排,却又对上帝这样的安排不理解,觉得上帝不应该做千百年的美景不被人识的事。当有人对上帝的做法做了解释,柳宗元还是不相信。如果按理解与相信的角度讲,山水的命运全在乎上帝的安排了,山水也有受宠的和不受宠的,这和人一样嘛,像柳宗元这样才德都很美好出众的人,不就是因为改革失败了就被皇上贬到这僻远之地来了吗?而优美的小石城山,肯定也是遭上帝的贬谪了,至于什么原因,或许是由于这小石城山也有什么改革上帝章法或所辖秩序的想法。小小的一座石城山,能管得了那么多吗?你想显露出自己不俗的才华、美好的品质和远大的抱负,那会有众多的天神圣仙不能容你的,而上帝又一贯听从他们的意见。柳宗元的心里模糊,是他困惑的表现,古人迷信,特别是在遭受不幸时,更会把不可思议的事情归结到天上去。其实他不相信才是对的。但不管怎样,小石城山和柳宗元相似的际遇让他俩相遇确实是一件幸事,在那个时代相遇,在这个地方相遇,于是在大千世界上,在滚滚历史中,产生了一篇美文,也产生了一座美山。文是短小的,山是小巧的。
  此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面,对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹,而且从一个侧面展现了盛唐​时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平​御览》记载,刘晏写下此诗,博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂,唐玄宗非常高兴,赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风(qiu feng)又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看,作者与韦司士初交,是应酬之作。
  夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

长孙铸( 隋代 )

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简 介

长孙铸 生卒年不详。河南洛阳(今河南洛阳)人。萧颖士门人。玄宗天宝十二载(753)进士及第,历任仓部员外郎。事迹散见《元和姓纂》卷七、《新唐书·宰相世系表二上》、《唐诗纪事》卷二七。《全唐诗》存诗1首。

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 许月卿

竹窗闻远水,月出似溪中。香覆经年火,幡飘后夜风。性昏知道晚,学浅喜言同。一悟归身处,何山路不通。
闲曹散吏无相识,犹记荆州拜谒初。"
井邑嵩山对,园林颍水连。东人欲相送,旅舍已潸然。"
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。
少年绝音华,贵绝父母词。素钗垂两髦,短窄古时衣。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"


长相思令·烟霏霏 / 张修

"朝日照灵山,山溪浩纷错。图书无旧记,鲧禹应新凿。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
要须洒扫龙沙净,归谒明光一报恩。"
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。
此外唯应任真宰,同尘敢是道门枢。"


长亭送别 / 崔颢

霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。
几度相思不相见,春风何处有佳期。"
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。


东风第一枝·倾国倾城 / 王微

百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"
北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
"春亭及策上,郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近,高眠远岫微。
一如白云飞出壁,二如飞雨岩前滴,三如腾虎欲咆哮,
既俊且逸。或醉中操纸,或兴来走笔。手下忽然片云飞,
城开山日早,吏散渚禽喧。东阁谬容止,予心君冀言。"


和尹从事懋泛洞庭 / 朱凯

高枝分晓日,虚吹杂宵钟。香助炉烟远,形疑盖影重。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁,万金费尽工雕凿。
更爽其居。炎炎则移,皎皎则亏。木实之繁兮,
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
"珠树共飞栖,分封受紫泥。正名推五字,贵仕仰三珪。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。


西江月·粉面都成醉梦 / 常某

"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"雨霜地如雪,松桂青参差。鹤警晨光上,步出南轩时。
但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
琼楼菌阁纷明媚,曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝,
江海正风波,相逢在何处。"
玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。


国风·邶风·谷风 / 陈仁玉

"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
鹤发州民拥使车,人人自说受恩初。
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
琼楼菌阁纷明媚,曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝,
日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。
殷勤托行人,传语慎勿遗。别来年已老,亦闻鬓成丝。
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"


新晴野望 / 海印

此时满筵看一举,荻花忽旋杨花舞,砉如寒隼惊暮禽,
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
"黄叶落不尽,苍苔随雨生。当轩置尊酒,送客归江城。
若无别事为留滞,应便抛家宿看来。"
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
"瑞花飘朔雪,灏气满南宫。迢递层城掩,徘徊午夜中。


咏雨·其二 / 岑用宾

"柳色千家与万家,轻风细雨落残花。
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。
"桃李风多日欲阴,百劳飞处落花深。
祸机生隐微,智者鉴未形。败礼因近习,哲人自居贞。
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
旧垒销烽火,新营辨井泉。伐谋师以律,贾勇士争先。
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)


子夜歌·夜长不得眠 / 李庚

"独钓春江上,春江引趣长。断烟栖草碧,流水带花香。
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
少年绝音华,贵绝父母词。素钗垂两髦,短窄古时衣。
君子有褊性,矧乃寻常徒。行行任天地,无为强亲疏。"
"偶寻乌府客,同醉习家池。积雪初迷径,孤云遂失期。
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
"一东一西垄头水,一聚一散天边霞。