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三日寻李九庄

近现代 / 弘晋

共疑落镜中,坐泛红景低。水意酒易醒,浪情事非迷。
"尽日看花君不来,江城半夜与君开。
"为个朝章束此身,眼看东路去无因。
"美人废琴瑟,不是无巧弹。闻君郢中唱,始觉知音难。
何幸松桂侣,见知勤苦功。愿将黄鹤翅,一借飞云空。"
登高望寒原,黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮,叹息空沾缨。"
"羲和骋六辔,昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹,抶马蟠桃鞭。
"知君本是烟霞客,被荐因来城阙间。世业偏临七里濑,
寄言哭酒宾,勿作登封音。登封徒放声,天地竟难寻。
"木落汉川夜,西湖悬玉钩。旌旗环水次,舟楫泛中流。
"昨日到上方,片云挂石床。锡杖莓苔青,袈裟松柏香。
雄吼如风转如水。思妇多情珠泪垂,仙禽欲舞双翅起。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。


三日寻李九庄拼音解释:

gong yi luo jing zhong .zuo fan hong jing di .shui yi jiu yi xing .lang qing shi fei mi .
.jin ri kan hua jun bu lai .jiang cheng ban ye yu jun kai .
.wei ge chao zhang shu ci shen .yan kan dong lu qu wu yin .
.mei ren fei qin se .bu shi wu qiao dan .wen jun ying zhong chang .shi jue zhi yin nan .
he xing song gui lv .jian zhi qin ku gong .yuan jiang huang he chi .yi jie fei yun kong ..
deng gao wang han yuan .huang yun yu zheng rong .zuo chi bei feng mu .tan xi kong zhan ying ..
.xi he cheng liu pei .zhou xi bu zeng xian .dan wu yan zi zhu .chi ma pan tao bian .
.zhi jun ben shi yan xia ke .bei jian yin lai cheng que jian .shi ye pian lin qi li lai .
ji yan ku jiu bin .wu zuo deng feng yin .deng feng tu fang sheng .tian di jing nan xun .
.mu luo han chuan ye .xi hu xuan yu gou .jing qi huan shui ci .zhou ji fan zhong liu .
.zuo ri dao shang fang .pian yun gua shi chuang .xi zhang mei tai qing .jia sha song bai xiang .
xiong hou ru feng zhuan ru shui .si fu duo qing zhu lei chui .xian qin yu wu shuang chi qi .
jiang cheng hai jing shen mu yan .shi hong dian cui zhao yu quan .ye yun tuo yu xia kun shan .

译文及注释

译文
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
那只受伤的野雉带着(zhuo)箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不(bu)止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了(liao)。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因(yin)为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事(shi)整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边(bian)的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。

注释
3.潺湲(chán yuán ):水流声。这里指水流缓慢的样子,当作为“缓慢地流淌”解。
39、剑挺:拔剑出鞘。
(3)及至:表示等到某种情况出现;直至。霁(jì):雨雪之止也。
⑼落落:独立不苟合。
② 杨琼:唐代江陵歌妓。
41、特征:对有特出才德的人指名征召,为的与平常的乡举里选相区别,故称特征。

赏析

  第二段记叙史可法的英勇就义,分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成,“大呼德威”,德威大受感动,痛哭流涕而“不能执刃”,未得死;第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念,被抓后怒视敌人,堂堂正正报出姓名,不听劝降,“大骂而死”,从正面表现了他的英勇气概;第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”,史德威“求公之骨不可得,乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭,正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点,尤其显得意味深长。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音(tong yin),劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是(fang shi)“忘形到尔(dao er)汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  “牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一,刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉,其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活,上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会,帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死,不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑,诗句铿锵有力,掷地有声。
  最后一句"折柳樊圃,狂夫瞿瞿。不能辰夜,不夙则莫"说明:报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗,而国君的‘不时’,又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表,故而司时的官吏就显得十分重要(zhong yao)了,如果司时的官吏每天搞错一点点,积年累月,经过一定时间,就可能出现巨大的误差。司时官吏失职,当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时,以致群臣见国君的时间混乱,官员手忙脚乱,心中忐忑不安,唯恐误时,遭到国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”,也是两个典型的细节描绘,寥寥八个字,就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出,一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份,读来仿佛见其人,闻其声,神态态毕现,栩栩如生,颇有真实感。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

弘晋( 近现代 )

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简 介

弘晋 追封庄亲王弘普,庄恪亲王允禄子。初封镇国公。卒封世子,谥恭勤。子永瑺袭爵,追封。

狱中赠邹容 / 吕定

"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
鹿饮寒涧下,鱼归清海滨。当时汉武帝,书报桃花春。"
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
志气终犹在,逍遥任自然。家贫念婚嫁,身老恋云烟。
上宰严祀事,清途振华镳。圆丘峻且坦,前对南山标。
如何此英英,亦为吊苍苍。甘为堕地尘,不为末世芳。
"美人废琴瑟,不是无巧弹。闻君郢中唱,始觉知音难。
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"


赠傅都曹别 / 荆叔

天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。
"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
每遇登临好风景,羡他天性少情人。"
天青青,泉泠泠。泉含青天天隔泉,我思君兮心亦然。
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字,鸟听提壶忆献酬。
传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。


蹇材望伪态 / 安昌期

锦车天外去,毳幕雪中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
"北客今朝出蜀门,翛然领得入时魂。
义着亲胡俗,仪全识汉官。地邻冰鼠净,天映烛龙寒。
唯有单于李评事,不将华发负春风。"
零落雪文字,分明镜精神。坐甘冰抱晚,永谢酒怀春。
"清淮南岸家山树,黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日,
江雨初晴思远步,日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。
从兹阮籍泪,且免泣途穷。"


徐文长传 / 韩屿

大海亦有涯,高山亦有岑。沉忧独无极,尘泪互盈襟。"
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
麹米本无愆,酒成是法水。行道不见心,毁誉徒云尔。
对此独吟还独酌,知音不见思怆然。"
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
勿惮吐捉勤,可歌风雨调。圣贤相遇少,功德今宣昭。"
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。
"弱弱本易惊,看看势难定。因风似醉舞,尽日不能正。


七谏 / 桑孝光

何地无江湖,何水无鲔鳣.天意不宰割,菲祭徒虔虔。
浩荡竟无睹,我将安所从。"
简子亦放邯郸鸠。二子得意犹念此,况我万里为孤囚。
一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。"
单身野霜上,疲马飞蓬间。凭轩一双泪,奉坠绿衣前。"
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。


重阳 / 柴随亨

景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
春风连夜动,微雨凌晓濯。红焰出墙头,雪光映楼角。
有月莫愁当火令。"
上天何寥廓,下地何峥嵘。吾道岂已矣,为君倾兕觥。"
忽尔弦断绝,俄闻管参差。洛桥碧云晚,西望佳人期。"
"独上七盘去,峰峦转转稠。云中迷象鼻,雨里下筝头。
去来伊洛上,相待安罛箄.我有双饮盏,其银得朱提。
前身后身付馀习,百变千化无穷已。初疑磊落曙天星,


暮春 / 郑洪

我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
获麟书诸册,豢龙醢为臡.凤凰占梧桐,丛杂百鸟栖。
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
薄暮大山上,翩翩双鸟征。"
礼乐新朝市,园林旧弟兄。向风一点泪,塞晚暮江平。"
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。
"静境无浊氛,清雨零碧云。千山不隐响,一叶动亦闻。


感遇·江南有丹橘 / 滕翔

礼重一草木,易封称中孚。又曰钓不纲,又曰远庖厨。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
"耒耜兴姬国,輴欙建夏家。在功诚可尚,于道讵为华。
"为雁为鸿弟与兄,如雕如鹗杰连英。
碧池涵剑彩,宝刹摇星影。却忆郡斋中,虚眠此时景。"
"戚里容闲客,山泉若化成。寄游芳径好,借赏彩船轻。
君爱炼药药欲成,我爱炼骨骨已清。试自比校得仙者,


临终诗 / 吴大澄

"曲江冰欲尽,风日已恬和。柳色看犹浅,泉声觉渐多。
浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
五十校尉二将军。当时飞去逐彩云,化作今日京华春。"
且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
有时踉跄行,人惊鹤阿师。可惜李杜死,不见此狂痴。
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。


杂诗三首·其二 / 陈普

水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
鸟下见人寂,鱼来闻饵馨。所嗟无可召,不得倒吾瓶。
尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
灵物比灵境,冠履宁甚睽。道胜即为乐,何惭居稗稊。
不知何故翻骧首,牵过关门妄一鸣。"
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
向事每计较,与山实绸缪。太华天上开,其下车辙流。
"前日寝门恸,至今悲有馀。已嗟万化尽,方见八行书。