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除夜长安客舍

隋代 / 路璜

宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
麻衣未识帝城尘,四十为儒是病身。有恨不关衔国耻,
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
几时入去调元化,天下同为尧舜人。"
如今君安死,魂魄犹膻腥。有笈皆绿字,有芝皆紫茎。
顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
"秦山渭水尚悠悠,如何草树迷宫阙。
征役已不定,又缘无定河。塞深烽砦密,山乱犬羊多。
"丈室掩孤灯,更深霰雹增。相看云梦客,共忆祝融僧。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"


除夜长安客舍拼音解释:

song du feng ji ming he shu .yun mai ye ting yin gui qu .cao mei shan tian fu sui chu .
ma yi wei shi di cheng chen .si shi wei ru shi bing shen .you hen bu guan xian guo chi .
.ru ye tian xi jian .e mei leng su guang .tan yu jing diao luo .yun yan qie gong zhang .
chen wang ban zui gui fei wu .bu jue sui bing ye du jiang ..
.xian lai song jian zuo .kan zhu song shang xue .shi yu lang hua li .bing xia lan ying mo .
ji shi ru qu diao yuan hua .tian xia tong wei yao shun ren ..
ru jin jun an si .hun po you shan xing .you ji jie lv zi .you zhi jie zi jing .
ding mu qing mo ri .gen lan xiao run yi .hui yu yuan niao wai .xiang dui yan gao fei ..
.qin shan wei shui shang you you .ru he cao shu mi gong que .
zheng yi yi bu ding .you yuan wu ding he .sai shen feng zhai mi .shan luan quan yang duo .
.zhang shi yan gu deng .geng shen xian bao zeng .xiang kan yun meng ke .gong yi zhu rong seng .
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..

译文及注释

译文
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今(jin)已荡然无存,只有(you)江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
那一声声,不知能演奏出多少人(ren)间的哀怨!
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花(hua),身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发(fa)着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
  文瑛和尚(shang)居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
正承百忧千虑而来,身当乱世,作客他乡,今年此时,已是相思不见,明年又在何处,难以预料。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘。

注释
缅邈(miǎo):遥远
⑥判得:心甘情愿地。
涉:经过,经历。
(55)隆:显赫。
⑷刺史:州的行政长官,相当于后世的知府。

赏析

  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
  张旭的《山中留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来(du lai)却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发(shu fa)激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心(de xin)理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景(mei jing)气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用(yun yong)了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺(gong ying)百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生(dou sheng)活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节(ji jie)。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

路璜( 隋代 )

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简 介

路璜 路璜,字渔宾,毕节人。道光乙巳进士,官洛阳知县。有《黔灵山樵集》。

水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 俎丁未

尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接,无泉不共紫河通。
"故人不可见,聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急,萤藏露草深。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
"东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。


小池 / 缑子昂

剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛,一心犹自向河湟。
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
"水国春常在,台城夜未寒。丽华承宠渥,江令捧杯盘。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
岳寒当寺色,滩夜入楼声。不待移文诮,三年别赤城。"
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。


古东门行 / 公孙半晴

开口向人无所忌。才似烟霞生则媚,直如屈轶佞则指。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。"
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
"篱下霜前偶得存,忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力,
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意,眼前尘土渐无情。


杂说一·龙说 / 濮阳祺瑞

浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。
此去知名长命缕,殷勤为我唱花前。"
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"
清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
抚己愧颍民,奚不进德为。因兹感知己,尽日空涕洟。"


渡河到清河作 / 幸凡双

"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
"寒到无妨睡,僧吟不废禅。尚关经病鹤,犹滤欲枯泉。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
永播南熏音,垂之万年耳。
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
寒女面如花,空寂常对影。况我不嫁容,甘为瓶堕井。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 乐正文婷

吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
一金易芦卜,一缣换凫茈。荒村墓鸟树,空屋野花篱。
"去住如云鹤,飘然不可留。何山逢后夏,一食在孤舟。
落叶欹眠后,孤砧倚望间。此情偏耐醉,难遣酒罍闲。"
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 乐正寄柔

形胜今虽在,荒凉恨不穷。虎狼秦国破,狐兔汉陵空。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
"村桥酒旆月明楼,偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟,
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"


出郊 / 钟离培聪

露泫烟愁岩上花,至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美,
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。


南歌子·再用前韵 / 梁丘素玲

苔封僧坐石,苇涨鹤翘池。后代传青史,方钦道德垂。"
先生盛驱役,臣伏甲与丁。势可倒五岳,不唯鞭群灵。
筱露凝潜吸,蛛丝忽迸萦。此时吟立者,不觉万愁生。"
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
"山寒偏是晓来多,况值禅窗雪气和。病客功夫经未演,
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。


于园 / 闾丘晴文

如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓,金沙泉落梦中寒。
当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
洗花蒸叶滤清酒,待与夫人邀五翁。
风光只在歌声里,不必楼前万树红。
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。