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一丛花·溪堂玩月作

宋代 / 莫俦

酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
长听巴西事,看图胜所闻。江楼明返照,雪岭乱晴云。景象诗情在,幽奇笔迹分。使君徒说好,不只怨离群。
北思惊沙雁,南情属海禽。关山已摇落,天地共登临。"
水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。
尊前为问神仙伴,肯向三清慰荐无。
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。
行称高僧续传书。落涧水声来远远,当空月色自如如。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。


一丛花·溪堂玩月作拼音解释:

jiu sheng yu wu yi shu ji .jiang pan qiu guang chan ge jing .jian qian shan cui mao ling mei .
ke jin zuo feng guang can cha .ding ding nuan lou di hua ying .cui ru jing yang ren bu zhi .
tong tong chu ri zhao lou tai .mo mo xiang yun zhi shan kai .xing zhu mian liu san dian xiao .
chang ting ba xi shi .kan tu sheng suo wen .jiang lou ming fan zhao .xue ling luan qing yun .jing xiang shi qing zai .you qi bi ji fen .shi jun tu shuo hao .bu zhi yuan li qun .
bei si jing sha yan .nan qing shu hai qin .guan shan yi yao luo .tian di gong deng lin ..
shui dian nian nian zhan zao fang .rou tiao pian re yu lu xiang .
wan guo chu xian sheng zhu en .gong dian xue hua qi zi ge .guan he chun se dao qing men .
zun qian wei wen shen xian ban .ken xiang san qing wei jian wu .
.wei ting ti zhu fen .qu zhao xiu he hua .shu ri tong xie jiu .ping ming bu zai jia .
xing cheng gao seng xu chuan shu .luo jian shui sheng lai yuan yuan .dang kong yue se zi ru ru .
zui xiang fan zai ye tai zhong .dong shan ji zhu fei hua san .bei hai zun sui shi shui kong .
.jie wen peng lai shui .shui feng qing qian nian .shang xin yun meng ze .sui sui zuo sang tian .
.xi chang shan ji zhong .shi li wan zhu song .qiu ri xia dan jian .mu yun gui bi feng .

译文及注释

译文
人们的(de)好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
村老见了我(wo),十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
粗看屏风画,不懂敢批评。
羞于学原宪,居住荒僻蓬蒿的地方。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着(zhuo)窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷(leng)的冰霜越发显出凄凉的样(yang)子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游(you)玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
红色的桃花还(huan)含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴(chi),什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。

注释
盍:何不。
券契,债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上,分两半,验证时,合起来查对,故后有合券之说。
栟榈(bīng lǘ)叶:棕榈的叶子。
⑴扶桑:神话传说中的大树。《山海经·海外东经》:“(黑齿国)下有汤谷,汤谷上有扶桑。”
⑦甚:词中用以领句.相当于“正”。

赏析

  全诗清丽简练,含蓄深沉,意在言外,耐人寻味。
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉(song yu) 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  开头,就鲜明地点明了主题:“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”在先秦典籍中,虽然不乏人们对秋寒的畏惧,但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成”,失去官职,没人同情,独自流浪,人过中年事业无成,所有不幸,仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是,这位贫困、孤独、哀怨的流浪者,眼目中秋天的景物,无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定,诗歌就顺利地展开了。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  袁家家境虽然一般,但因为家学渊源,注重读书,请了教师在家指导袁枚,对待女儿也一样,所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书,针线旁边常放着书卷,很会作诗,琴棋书画也样样精通。她容貌出众,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的;尤其是她的脾性温柔,待人贤淑有礼,是出名的淑女。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉(fu chen)、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有(huan you)这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
  全诗主体上采用了托物(tuo wu)言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  诗的头两句,是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”,指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年》有“禹合诸侯干涂山,执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝,是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深,乌孙使臣朝罢西归,而频频回望帝京长安,眷恋不忍离去,说明恩重义浃,相结很深。“不称王”点明乌孙归顺,边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族,为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载,武帝以来朝廷待乌孙甚厚,双方聘问不绝。武帝为了抚定西域,遏制匈奴,曾两次以宗女下嫁,订立和亲之盟。太初间(前104-前101),武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主,下嫁乌孙,生了四男二女,儿孙们相继立为国君,长女也嫁为龟兹王后。从此,乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系,成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史,虽只寥寥数语,却能以少总多,用笔之妙,识见之精,实属难能可贵。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  (郑庆笃)
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

莫俦( 宋代 )

收录诗词 (5729)
简 介

莫俦 莫俦(一○八九~一一六四),字寿朋,吴县(今江苏苏州)人。徽宗政和二年(一一一二)进士。靖康初以翰林学士使金,助金立张邦昌。高宗即位,责全州安置。绍兴四年(一一三四),还浙西。孝宗隆兴二年卒,年七十六。有《真一居士集》五十卷等,今佚。事见《鸿庆居士集》卷三八《宋故翰林学士莫公墓志铭》。今录诗二首。

子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 高攀龙

"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
又闻理与乱,在人不在天。我愿为此事,君前剖心肝。
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,


河中石兽 / 潘曾莹

"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
顾渚与方山,谁人留品差?持瓯默吟味,摇膝空咨嗟。"
鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。"
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,


秋思赠远二首 / 窦昉

带火遗金斗,兼珠碎玉盘。河阳看花过,曾不问潘安。"
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
相期黄菊节,别约红桃径。每把式微篇,临风一长咏。"
"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。
只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君。"


醉桃源·柳 / 连佳樗

窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
几年始得逢秋闰,两度填河莫告劳。"
"相思边草长,回望水连空。雁过当行次,蝉鸣复客中。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
赵壹赋命薄,陈思多世忧。翻然羡鱼鸟,畅矣山川游。
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。


夜月渡江 / 张宏范

不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什,天上应无刘武威。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
二年此处寻佳句,景物常输楚客书。"
玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"
"朔管迎秋动,雕阴雁来早。上郡隐黄云,天山吹白草。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 张道洽

深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
带火遗金斗,兼珠碎玉盘。河阳看花过,曾不问潘安。"
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。


咏鸳鸯 / 丰芑

秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵,白首同归感昔贤。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 李元翁

"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
"曙爽行将拂,晨清坐欲凌。别离真不那,风物正相仍。
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。


大雅·召旻 / 丁荣

溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过,浦深遥送钓童归。
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
白雪一声春思长。满院草花平讲席,绕龛藤叶盖禅床。
"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。
自顾珉玞璞,何缘侣圭琮。群贤垂重价,省已增磨砻。


送天台僧 / 王殿森

故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
今日太湖风色好,却将诗句乞鱼钩。"
砚中枯叶落,枕上断云闲。野客将禅子,依依偏往还。"
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
乞锄防蚁穴,望水泻金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
共遇圣明千载运,更观俗阜与时和。"
"九华闲望簇清虚,气象群峰尽不如。
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.