晚泊浔阳望庐山
玉案赤文字，世眼不可读。摄身凌青霄，松风拂我足。"
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
仙掌云重见，关门路再过。双鱼莫不寄，县外是黄河。"
晚泊浔阳望庐山拼音解释:
yu an chi wen zi .shi yan bu ke du .she shen ling qing xiao .song feng fu wo zu ..
chun yun cou shen shui .qiu yu xuan kong shan .ji ji qing xi shang .kong yu dan zao xian ..
qie xi qing shi lv xing le .shi fei ming li jin you zai ..
beng cha wo mu zheng cui zhe .sai cao yao fei da mo shuang .hu tian luan xia yin shan xue .
zhong yao shu gu qi .diao yu chui jiu gou .dui yue jing kou xi .guan tao hai men qiu .
yi huo ji wei rui .wu ling jian xue shuang .qing fen xin shen gui .yi ye qi ke wang .
wei chi dong zhou lu .chun cao shen fu qian .ri yuan fu zi men .zhong xin he you zhan ..
.chun han tian qi xia ju tang .da rang xi qian liu xian chang .
.shen shen shi shi shu zhong hou .ji ji sha chi pian yue ming .
xian zhang yun zhong jian .guan men lu zai guo .shuang yu mo bu ji .xian wai shi huang he ..
译文及注释
译文
千万不要助长(chang)他族，使他族逼近、居住(zhu)在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样，我的子孙连(lian)自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是(shi)为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
没有(you)伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上(shang)门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机(ji)完成变法维新的大业。
但他的魂魄(po)已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
你会感到宁静安详。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
其二
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
注释
⑸高楼连苑起：耸立的高楼连接着园林。苑：帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。起：矗立着。
斫（zhuó）：用刀、斧头砍。
119.蓱：蓱翳（yì），雨师的名字。
相亲相近：相互亲近。
⑶波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒：指波涛汹涌。
劲：猛、强有力。读jìng。
照夜白：马名。
诣(yì)太守：指拜见太守。诣，到。特指到尊长那里去。
赏析
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的(men de)同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志(zhuang zhi)”胸怀。
首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族，居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始，做了帝尧的农师，始以农桑为业，并初步建国，以邰（今陕西武功一带）为都（见《大雅·生民》）。到了第四代公刘之时，又举族迁往豳（邠）地（今陕西旬邑一带），行地宜，务耕种。开荒定居，部族更加兴旺和发展（见《大雅·公刘》）。第十三代（依《史记·周本纪》）为古公亶父（即周太王），因受戎狄之侵、昆夷之扰，又迁居于岐山下之周原（今陕西岐山一带），开荒垦田，营建宫室，修造城郭，革除戎俗，发展农业，使周部族日益强大（见《大雅·緜》）。此章说是天命所使，当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合，正是周人“君权神授”思想的表现。
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马(zhan ma)，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的(men de)同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志(zhuang zhi)”胸怀。
首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族，居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始，做了帝尧的农师，始以农桑为业，并初步建国，以邰（今陕西武功一带）为都（见《大雅·生民》）。到了第四代公刘之时，又举族迁往豳（邠）地（今陕西旬邑一带），行地宜，务耕种。开荒定居，部族更加兴旺和发展（见《大雅·公刘》）。第十三代（依《史记·周本纪》）为古公亶父（即周太王），因受戎狄之侵、昆夷之扰，又迁居于岐山下之周原（今陕西岐山一带），开荒垦田，营建宫室，修造城郭，革除戎俗，发展农业，使周部族日益强大（见《大雅·緜》）。此章说是天命所使，当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合，正是周人“君权神授”思想的表现。
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马(zhan ma)，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
创作背景
这是一首纪游诗，写于元丰二年（1079）的端午节，此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观，秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。
程登吉( 先秦 )
收录诗词 (8589) 首
简 介
程登吉 程登吉，字允升，明末西昌（今江西新建）人，为《幼学琼林》的编撰者。《幼学琼林》是中国古代的儿童启蒙读物。《幼学琼林》最初叫《幼学须知》，一般认为，最初的编着者是明末的西昌人程登吉（字允升）；此书亦叫《成语考》，是明景泰年间的进士邱睿（邱浚）。至清嘉庆年间，由邹圣脉（字梧冈）作了增补注释，并更名为《幼学故事琼林》。后来民国时费有容、叶浦荪和蔡东藩等又进行了增补。
国风·邶风·日月
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
饥狖啼初日，残莺惜暮春。遥怜谢客兴，佳句又应新。"
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。"
数奇时且乱，此图今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。
剑北山居小，巴南音信稀。因君报兵部，愁泪日沾衣。"
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
小孤山
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
到来逢岁酒，却去换春衣。吏部应相待，如君才调稀。"
自淇涉黄河途中作十三首
但恐河汉没，回车首路岐。"
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散，巫峡归云梦又阑。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
百揆方时叙，重离遂不融。故臣偏感咽，曾是叹三穷。
似玉来投狱，抛家去就枷。可怜两片木，夹却一枝花。
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
忆少年·年时酒伴
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
数奇时且乱，此图今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。
天晴嵩山高，雪后河洛春。乔木犹未芳，百草日已新。
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
"稍稍晨鸟翔，淅淅草上霜。人生早罹苦，寿命恐不长。
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
信远鸿初下，乡遥月共明。一枝栖未稳，回首望三京。"
论诗三十首·二十二
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
"洛都游宦日，少年携手行。投杯起芳席，总辔振华缨。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
鹧鸪
"碧涧苍松五粒稀，侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药，
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
浯溪摩崖怀古
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
咏萍
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
晴江秋望
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
"薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净，
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
高阁一长望，故园何日归。烟尘拥函谷，秋雁过来稀。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
三素霏霏远，盟威凛凛寒。火铃空灭没，星斗晓阑干。