首页 古诗词 秋夜独坐 / 冬夜书怀

秋夜独坐 / 冬夜书怀

隋代 / 黄玉润

"龙宫月明光参差,精卫衔石东飞时,鲛人织绡采藕丝。
阳春二月朝始暾,春光潭沱度千门,明冰时出御至尊。
"竹町罗千卫,兰莛降两宫。(《海录碎事》)
"落花双树积,芳草一庭春。玩之堪兴异,何必见幽人。
桂宫擅鸣珮,槐路独飞缨。高门罗虎戟,绮阁丽雕甍。
茂陵窅难即,灵台暂可依。疲痾旅城寺,延想属郊畿。
"阳灵配德,阴魄昭升。尧坛凤下,汉室龙兴。伣天作对,
云交雨合知何年。古来万事皆由命,何用临岐苦涕涟。"
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
"行舟傍越岑,窈窕越溪深。水暗先秋冷,山晴当昼阴。
"新命千龄启,鸿图累圣馀。天行应潜跃,帝出受图书。
"豫游欣胜地,皇泽乃先天。油云阴御道,膏雨润公田。
菖蒲花生月长满。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀拼音解释:

.long gong yue ming guang can cha .jing wei xian shi dong fei shi .jiao ren zhi xiao cai ou si .
yang chun er yue chao shi tun .chun guang tan tuo du qian men .ming bing shi chu yu zhi zun .
.zhu ting luo qian wei .lan ting jiang liang gong ...hai lu sui shi ..
.luo hua shuang shu ji .fang cao yi ting chun .wan zhi kan xing yi .he bi jian you ren .
gui gong shan ming pei .huai lu du fei ying .gao men luo hu ji .qi ge li diao meng .
mao ling yao nan ji .ling tai zan ke yi .pi ke lv cheng si .yan xiang shu jiao ji .
.yang ling pei de .yin po zhao sheng .yao tan feng xia .han shi long xing .qian tian zuo dui .
yun jiao yu he zhi he nian .gu lai wan shi jie you ming .he yong lin qi ku ti lian ..
hu chen wei bei mie .chu bing ju dong qi .liu guo fu xiao xiao .liang long dou yi yi .
.xing zhou bang yue cen .yao tiao yue xi shen .shui an xian qiu leng .shan qing dang zhou yin .
.xin ming qian ling qi .hong tu lei sheng yu .tian xing ying qian yue .di chu shou tu shu .
.yu you xin sheng di .huang ze nai xian tian .you yun yin yu dao .gao yu run gong tian .
chang pu hua sheng yue chang man ..

译文及注释

译文
暴风吹我飘行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
上有挡住太(tai)阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要(yao)小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没(mei)有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能(neng)够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
追求却没法得到,白天黑夜便总(zong)思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
  桃树结(jie)了多少桃子啊,长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭最终了结。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;

注释
白间:窗户。
⑤郭汾阳:即郭子仪(697—781),唐华州(今属陕西)人,累官至太尉、中书令,曾平定安史之乱,破吐蕃,以一身系国家安危者二十年,后封为汾阳郡王,世称郭汾阳。卢杞:字子良,唐滑州(今河南滑县一带)人,唐德宗时任宰相,搜刮民财,排斥异己。杞相貌丑陋,好口辩。后被贬职死于外地。
一气:指构成天地万物的混然之气。天地万物的变化都是“一气”运行的结果。
颇:很,十分,非常。
145.去:一本作“夫”。斯:这里,是吴地。
鳞鳞:形容波纹细微如鱼鳞。

赏析

  这一次动情的送别,发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆(cong cong)间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇(ci hui)。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出烟波茫茫的湖面。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分(shi fen)割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  远看山有色,
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月(he yue)人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  最后两句变换句式,以有力的一问一答作结。诗人由外而内,由表层到深层,把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性,以此表明松树之所以不畏狂风严寒,是因为有坚贞不屈的高风亮节。
  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中,为人所自然领悟。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗,椓之丁丁”,到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”,虽皆为“兴语”,其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可,但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间,本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么,这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了!正因为如此,猎手们所布的“兔置”,结扎得格外紧密,埋下的网桩,也敲打得愈加牢固。“肃肃”,既有形容布网紧密之义,但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说,同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响,从路口、从密林四处交汇,令人感觉到它们是那样恢宏,有力。而在这恢宏有力的敲击声中,又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱(huai bao)。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

黄玉润( 隋代 )

收录诗词 (2492)
简 介

黄玉润 字连城,广昌人。

江城子·赏春 / 罕伶韵

踠彼千里足,伤哉一尉欺。陈生富清理,卓荦兼文史。
险哉透撞儿,千金赌一掷。成败身自受,傍人那叹息。"
轻苔网危石,春水架平沙。赏极林塘暮,处处起烟霞。"
"君王去后行人绝,箫竽不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉,
柳寒凋密翠,棠晚落疏红。别后相思曲,凄断入琴风。"
远迹谢群动,高情符众妙。兰游澹未归,倾光下岩窈。"
百战身且在,微功信难忘。远承云台议,非势孰敢当。
道在纡宸眷,风行动睿篇。从兹化天下,清净复何先。"


海人谣 / 欧阳瑞君

"弱岁读群史,抗迹追古人。被褐有怀玉,佩印从负薪。
"千行发御柳,一叶下仙筇。青浦宸游至,朱城佳气浓。
莲生新步叶,桂长昔攀枝。涌塔庭中见,飞楼海上移。
"朔风吹叶雁门秋,万里烟尘昏戍楼。
蔽日卷征蓬,浮天散飞雪。全兵值月满,精骑乘胶折。
崇恩逾五日,惠泽畅三才。玉帛群臣醉,徽章缛礼该。
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。"
"洛阳城头火曈曈,乱兵烧我天子宫。宫城南面有深山,


中洲株柳 / 章佳一哲

何幸得参词赋职,自怜终乏马卿才。"
藉草人留酌,衔花鸟赴群。向来同赏处,惟恨碧林曛。"
"千龄逢启圣,万域共来威。庆接郊禋后,酺承农事稀。
"六飞回玉辇,双树谒金仙。瑞鸟呈书字,神龙吐浴泉。
"天将下三宫,星门召五戎。坐谋资庙略,飞檄伫文雄。
"六飞回玉辇,双树谒金仙。瑞鸟呈书字,神龙吐浴泉。
高甍通散骑,复道驾蓬莱。思君赠桃李,于此冀琼瑰。"
"世上求真客,天台去不还。传闻有仙要,梦寐在兹山。


少年游·江南三月听莺天 / 镇南玉

七月七日一相见,故心终不移。那能朝开暮飞去,
"握手与君别,歧路赠一言。曹卿礼公子,楚媪馈王孙。
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼,更开华池种芳树。
玉醴浮仙菊,琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌,欢娱良未已。"
陇上寒应晚,闺中织未成。管弦愁不意,梳洗懒无情。
誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵,讵随中妇凤楼寒。"
萧索郊埏晚,荒凉井径寒。谁当门下客,独见有任安。
事往覆辀经远喻,春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省,


示三子 / 逯笑珊

策有和戎利,威传破虏名。军前雨洒道,楼上月临营。
"六位干坤动,三微历数迁。讴歌移火德,图谶在金天。
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
写得松间声断续。声断续,清我魂,流波坏陵安足论。
"陇坂长无极,苍山望不穷。石径萦疑断,回流映似空。
玉帐将军意,殷勤把酒论。功高宁在我,阵没与招魂。
稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物。
彩云歌处断,迟日舞前留。此地何年别,兰芳空自幽。"


陈谏议教子 / 欧阳连明

何时狂虏灭,免得更留连。"
圣达有由然,孰是无心者。一郡苟能化,百城岂云寡。
莫轻一筵宴,明日半成空。况尔新离阙,思归迷梦中。"
露文晞宿草,烟照惨平林。芝焚空叹息,流恨满籝金。"
有客须教饮,无钱可别沽。来时长道贳,惭愧酒家胡。"
"杨柳多短枝,短枝多别离。赠远累攀折,柔条安得垂。
"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
眷念三阶静,遥想二南风。"


经下邳圯桥怀张子房 / 欧平萱

"秦乌啼哑哑,夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱,
"崇朝遘行雨,薄晚屯密云。缘阶起素沫,竟水聚圆文。
松梢半吐月,萝翳渐移曛。旅客肠应断,吟猿更使闻。"
"置酒命所欢,凭觞遂为戚。日往不再来,兹辰坐成昔。
首登平乐宴,新破大宛归。楼上姝姬笑,门前问客稀。
去年高枝犹压地,今年低枝已憔悴。
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。下帷如不倦,当解惜馀光。"
"离别念同嬉,芬荣欲共持。独攀南国树,遥寄北风时。


再游玄都观 / 范姜跃

漫漫胡天叫不闻,明明汉月应相识。(第四拍)
春还洛阳道,为忆春阶草。杨叶未能攀,梅花待君扫。
文鹤扬轻盖,苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿,寒澌拥急流。
一饮解百结,再饮破百忧。白发欺贫贱,不入醉人头。
"玉关春色晚,金河路几千。琴悲桂条上,笛怨柳花前。
离亭暗风雨,征路入云烟。还因北山径,归守东陂田。"
岁月催行旅,恩荣变苦辛。歌钟期重锡,拜手落花春。"
水文生旧浦,风色满新花。日暮连归骑,长川照晚霞。"


游侠篇 / 澹台访文

斜对甘泉路,苍苍茂陵树。高台四望同,
答言寒乡子,飘飖万馀里。不息恶木枝,不饮盗泉水。
ej土里浴。如此即全胜啄太仓之谷,而更穿人屋。"
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
春天百草秋始衰,弃我不待白头时。罗襦玉珥色未暗,
沥胆隳肝惟恐后。当时一顾生青云,自谓生死长随君。
岁寒众木改,松柏心常在。"
柳翠含烟叶,梅芳带雪花。光阴不相借,迟迟落景斜。"


秋​水​(节​选) / 章佳朋龙

"红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。
自守陈蕃榻,尝登王粲楼。徒然骋目处,岂是获心游。
登山不愁峻,涉海不愁深。中擘庭前枣,教郎见赤心。"
谁言贫士叹,不为身无衣。"
"惟昔迁乐土,迨今已重世。阴庆荷先德,素风惭后裔。
"小暑夏弦应,徽音商管初。愿赍长命缕,来续大恩馀。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。