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满宫花·花正芳

魏晋 / 商倚

繁华冒阳岭,新禽响幽谷。长啸攀乔林,慕兹高世躅。"
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
四时与日月,万物各有常。秋风已一起,草木无不霜。
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
窥萝玩猿鸟,解组傲云林。茶果邀真侣,觞酌洽同心。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。


满宫花·花正芳拼音解释:

fan hua mao yang ling .xin qin xiang you gu .chang xiao pan qiao lin .mu zi gao shi zhu ..
.qian ke tou yu yue .lin jiang lei man yi .du sui liu shui yuan .zhuan jue gu ren xi .
gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
cao xuan liang jian qiao .du men wu qing tuo .fei jun hao shi zhe .shui lai gu ji mo ..
si shi yu ri yue .wan wu ge you chang .qiu feng yi yi qi .cao mu wu bu shuang .
pen bi si shi yu .bang cun zhong ri lei .bei zhan chang an dao .ri xi sheng chen ai .
.ou feng lun shu li xu chuan .jun lou jia zhi jin yi ran .song yi niao dao yun cang si .
.shou ming xu ren yin .zi you jiu wei huang .ming zou xiang you jian .qian jing yao chong gang .
kui luo wan yuan niao .jie zu ao yun lin .cha guo yao zhen lv .shang zhuo qia tong xin .
bing shen cai qi bian si yin .xian liu hao niao ting ke mi .an yang ming qiong qi cao shen .
fu jie shen en ge zhang yun .yi jian jia xiang sheng bei hu .chang xian yi mo du nan xun .

译文及注释

译文
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦!
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥(qiao)。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在(zai)夜空青云之上。
魂魄归来吧!
有篷有窗的安车已到。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放(fang)任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七(qi)朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
宫妃满怀离恨,忿然魂断,化作一只衰蝉(chan),年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽,不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫,一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇,蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响,又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗,容貌已经憔悴,可为何蝉翼还像从前那样娇美?
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努(nu)力加餐。
我自信能够学苏武北海放羊。

注释
7.昔:以前
⑴书:书写,题诗。湖阴先生:本名杨德逢,隐居之士,是王安石晚年居住金陵紫金山(今江苏南京)时的邻居。
(5)孤:古时年幼就死了父亲称孤。
9、称:称赞,赞不绝口
(16)王莽(mǎng):汉元帝皇后侄。典故:王莽在篡夺政权之前,为了收揽人心,常以谦恭退让示人,后来终于篡汉自立,改国号为“新”。
7.荃(quán)不察:语出屈原《离骚》:“荃不察余之衷情兮”。荃,香草名,古时比喻国君,这里借喻祖国人民。不察,不理解。
⑦良辰:实现壮志的好日子。讵:岂。这两句是说精卫和刑天徒然存在昔日的猛志,但实现他们理想的好日子岂是能等待得到!
克:胜任。

赏析

  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际(ji),让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已(ge yi)经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  被掳,是她痛苦生涯的开端,也是她痛苦生涯的根源,因而诗中专用第二拍写(pai xie)她被掳途中的情况,又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离,”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间,在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的:“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”,异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服,穿在身上心惊肉跳:“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食,腥膻难闻,无法下咽,“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处,逐水草而迁徙,住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里;兴奋激动时,击鼓狂欢,又唱又跳,喧声聒耳,通宵达旦。总之,她既无法适应胡地恶劣的自然环境,也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯,因而她唱出了“殊俗心异兮身难处,嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声,而令她最为不堪的,还是在精神方面。
  其二
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对(jiu dui)它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句,看来只是叙说褒禅山的原委,平平淡淡,并不新奇。但细加玩味,却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用,而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”,对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想,倘若读者不了解褒禅山就是“华山”,那么文章题为《游禅山褒记》,而下面所记的,也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞,便失去了根基,而令人不可思议。随之游览华山后洞,从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来,是十分重要的,不可缺少的,它对全文来说,起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”,却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它,这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看,文从字顺,无懈可击;从记游角度来看,又顺理成章,起到了它应有的作用。
  讽刺说
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

商倚( 魏晋 )

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简 介

商倚 商倚,淄川(今山东淄博)人。哲宗元祐中官太学博士。绍圣四年(一○九七)通判保州(《续资治通鉴长编》卷四九○)。徽宗建中靖国元年(一一○一)为殿中侍御史。崇宁三年(一一○四)入党籍。事见《元祐党人传》卷六。今录诗十八首。

山居示灵澈上人 / 太易

翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
英曹幸休暇,悢悢心所攀。"
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。
水客弄归棹,云帆卷轻霜。扁舟敬亭下,五两先飘扬。
三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。"


定风波·红梅 / 刘弗陵

世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。


三日寻李九庄 / 许自诚

会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 黄时俊

"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
扇枕北窗下,采芝南涧滨。因声谢同列,吾慕颍阳真。"
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯,


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 蒋瑎

"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
常怪投钱饮,事与贤达疏。今我何为答,鳏寡欲焉如。"
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
愿因高风起,上感白日光。"
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,


子夜吴歌·夏歌 / 任琎

出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
"乖阙意方弭,安知忽来翔。累日重欢宴,一旦复离伤。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。


浣溪沙·题丁兵备丈画马 / 宗元豫

"寄宿深山寺,惟逢老病僧。风吹几世树,云暗暮秋灯。
再礼浑除犯轻垢。"
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
明月满淮海,哀鸿逝长天。所念京国远,我来君欲还。"


鲁颂·駉 / 恩霖

留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
心驰茅山洞,目极枫树林。不见少微星,星霜劳夜吟。"
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
"五更钟漏欲相催,四气推迁往复回。帐里残灯才去焰,
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 罗辰

打鹊抛金盏,招人举玉鞭。田翁与蚕妇,平地看神仙。"
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
春官进榜莺离谷,月殿香残桂魄枝。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
"高年不复出,门径众草生。时夏方新雨,果药发馀荣。
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 姚原道

借君西池游,聊以散我情。扫雪松下去,扪萝石道行。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"
马卿犹有壁,渔父自无家。想子今何处,扁舟隐荻花。
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
"一鹤东飞过沧海,放心散漫知何在。仙人浩歌望我来,
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"