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小雅·白驹

近现代 / 江湘

"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
此身不要全强健,强健多生人我心。"
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。


小雅·白驹拼音解释:

.tong bing bing fu lian bing he .jing shen bu sun chi ling shang .wei kan zai ju mo xiao han .
niao shou ji shui mu .ben bu yu min wu .hu ran sheng bian qian .bu dai si gui tu .
gan shi liang wei yi .du yi chi nan shu .jin ri song chun xin .xin ru bie qin gu ..
yi you neng yan ying .chi bi zi ju hong .zan zeng shuo wu zui .qiu bi zai shen long .
ci shen bu yao quan qiang jian .qiang jian duo sheng ren wo xin ..
chang jie bao ming xing qiao cui .ruo bi hong zhen shi xing ren ..
.yi lu qi qu ni xue han .yu deng lan yu yi chang tan .feng guang bu jian tao hua qi .
geng lian jia yun ying chun shu .yi weng ti hu dai wo gui ..
.dong dan han can dan .yun ri wu jing hui .dang ci sui mu gan .jian jun chen xing shi .
shui hu bu tao li tan pei .guan si zhe na reng tan mao .tiao wen bian dili bei fei .
jing jiang he wei ban .xian yu yun xiang si .he bi xue liu hou .qi qu mi song zi ..
.huang rang ju zhi wo .bai tou tu yi jun .wei jiang lao nian lei .yi sa gu ren wen .

译文及注释

译文
我躺在船上听到岳阳城里的(de)钟声,航船就系在岳阳城边(bian)的树上。
天(tian)空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中(zhong)初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
片刻的时(shi)(shi)(shi)光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
石榴花如红锦般射目,年年应节而开;
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
啊,处处都寻见
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像(xiang)一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
关西老将惯于辛苦征(zheng)战,年已老大仍然转战不休!

注释
67.二八:以八人为行。二八十六人。
[10]可百许头:大约有一百来条。可,大约。许,用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”。
断肠人:形容伤心悲痛到极点的人。经年:一年或一年以上。
(2)泠泠:清凉。
⒅凭:任凭,听任。化迁:自然造化的变迁。
①青鸟:神话中鸟名,西王母使者。这里指梅道士。

赏析

  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉(yu) 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连(xiang lian)都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
  豫让在春秋末年曾做过晋贵族范氏、中行氏的家臣,因不被重用而投奔智伯。智伯非常尊重他。在赵、魏、韩三家贵族合谋灭了智氏之后,他改名换姓,潜入赵襄子宫中企图行刺,未遂而被捕获。释放后,他又用漆身吞炭的办法改变了容貌和声音,再一次行刺,结果又一次被俘。于是,他要求赵襄子将衣服脱给他,他朝着衣服“三跃而击之”,然后伏剑自杀。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门(chang men)中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  首句写山中溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。

创作背景

  此词是李清照的早期作品,创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》:“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),这期间赵明诚或有外任,清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”

  

江湘( 近现代 )

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简 介

江湘 宋筠州新昌人。博学能文,练达治体。理宗嘉熙初知上高县,始至,即上请蠲积逋至六万余缗,民困因以得解。四年春水荒,发仓平粜,修堰以广灌溉,颇多善政。

赠郭季鹰 / 徐特立

"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
快活不知如我者,人间能有几多人。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。


泂酌 / 林士元

"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。


游春曲二首·其一 / 美奴

不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。


寒塘 / 强至

"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,


酷相思·寄怀少穆 / 岑津

两纸京书临水读,小桃花树满商山。
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。


寒食寄郑起侍郎 / 罗让

"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。


戏赠郑溧阳 / 刘燕哥

十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。


夏日绝句 / 张曾

"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"


李都尉古剑 / 毛纪

客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"


西江月·遣兴 / 宋徵舆

"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。