穷边词二首
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞，飞春走月劳神昏。
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
穷边词二首拼音解释:
sha shen tai hua di wu chen .zhu leng hua chi sheng zhu chun .
ying shi yao wen sheng jin ting .xing ren yu guo jin hui tou .
yan chuan wang duan cang yan gen .hua lin bai feng jing ming mo .fei chun zou yue lao shen hun .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
.xia huang tiao di wu yang cheng .gui xing nong xiao ke li qing .jia jin si wang shan lu xian .
hui zhou ou de feng shui bian .yan fan shu xi gui xiao xiang .xiao xiang shui qing yan zhang qu .
.qing shan jiu lu zai .bai shou zui huan xiang ...bie bai gong ..
hao zhu jie dang yao chu sheng .xie li xiao qiao kan dao shi .yuan yi you shi zuo quan sheng .
shu shu you he shuang .xie xie bing wei fang .tian jiao rong qi le .ren shu jie yu kuang .
sui fei nang zhong wu .he jian bu ke zuan .yi chao cao zheng bing .ding shi guan san duan .
译文及注释
译文
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已(yi)是我无上的祈求。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
南北形成(cheng)狭长地势，长出地方有几何？
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
如果织女不是见到牛郎她(ta)会怎么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
金溪有个叫方仲永的百姓，家中世代以耕田为业。仲永长到五岁时，不曾认识书写工具。忽然有一天仲永哭着索要这些东西。他的父亲对此感到诧异，就向邻居那里把那些东西借来给他。仲永立刻写下了(liao)四句，并自己题上自己的名字。这首诗以赡养父母和团结同宗族的人为主旨，给全乡的秀才观赏。从此，指定事物让他作诗，方仲永立刻就能完成，并且诗的文采和道理都有值得欣赏的地方。同县的人们对此都感到非常惊奇，渐渐地都以宾客之礼对待他的父亲，有的人花钱求取仲永的诗。方仲永父亲认为这样有利可图，就每天带领着仲永四处拜访同县的人，不让他学习。 我听到这件事很久了。明道年间，我跟随先父回到家乡，在舅舅家见到方仲永，他已经十二三岁了。我叫他作诗，写出来的诗已经不能与从前的名声相称。又过了七年，我从扬州回来，再次到舅舅家去，问起方仲永的情况，回答说：“他的才能消失了，和普通人没有什么区别了。” 王安石说：方仲永的通达聪(cong)慧，是先天得到的。他的天赋，比一般(ban)有才能的人要优秀得多；但最终成为一个平凡的人，是因为他后天所受的教育还没有达到要求。他得到的天资是那样的好，没有受到正常的后天教育，尚且成为平凡的人；那么，现在那些本来就不天生聪明，本来就是平凡的人，又不接受后天的教育，难道成为普通人就为止了吗？
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
注释
云：说
（32）甯戚：春秋时卫国人，到齐国经商，夜里边喂牛边敲着牛角唱“生不遭尧与舜禅”，桓公听了，知是贤者，举用为田官之长。
⑦ 天地合：天与地合二为一。
芙蓉”又称为“荷”、“莲”。象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
①詄：忘记的意思。
书具：书写的工具（笔、墨、纸、砚等）。
⑸“为谁”句：句出唐人严恽《落花》：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”
（193）命由我立——命运由我自己掌握。
赏析
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三(di san)句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一(ren yi)个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
作为一篇(pian)绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴(yi jian)赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一(ren yi)个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
作为一篇(pian)绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴(yi jian)赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
创作背景
《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂，《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。
俞紫芝( 两汉 )
收录诗词 (1532) 首
简 介
俞紫芝 俞紫芝（？～1086）字秀老。金华（今属浙江）人，寓居扬州（今属江苏）。俞紫芝的诗修洁丰整，意境高远，气质不凡。《全宋词》第一册收其词三首。《全宋诗》卷六二○录其诗十六首。
撼庭秋·别来音信千里
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
有时公府劳，还复来此息。"
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋。
咏画障
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
瘦马寒来死，羸童饿得痴。唯应寻阮籍，心事远相知。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
小重山·谁向江头遗恨浓
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
悯黎咏
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
"武陵楼上春长早，甘子堂前花落迟。
路边何所有，磊磊青渌石。"
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
浣溪沙·红桥
数日奇香在，何年白鹤归。想君旋下泪，方款里闾扉。"
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
子夜四时歌·春林花多媚
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
台亭留尽在，宾客散何之。唯有萧条雁，时来下故池。"
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
药草枝叶动，似向山中生。"
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
李贺小传
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
读陆放翁集
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
安知散席人间曲，不是寥天鹤上声。"
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
江神子·赋梅寄余叔良
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
"微径婵娟里，唯闻静者知。迹深苔长处，步狭笋生时。
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
寄王琳
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
"穷巷少芳菲，苍苔一径微。酒醒闻客别，年长送春归。
"星榆叶叶昼离披，云粉千重凝不飞。
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。