清平乐·凄凄切切
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
野水野花清露时。故国几年犹战斗，异乡终日见旌旗。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
清平乐·凄凄切切拼音解释:
.chun shen sui zhi ruo wang tu .wei zhu qing sheng da zhang fu .
nan ren kong guai bei ren duo .chen xin wei ken jiao qian ding .tian dao huan ying yu zhi ge .
gu song lian he zai .shu liu e chan ming .pi ma mi gui chu .qing yun shi nang qing .
ta zhuo shen xian zhai .qiao kai dong fu jiong .qi can qin shi ju .zi que jin gong ming .
.xiao jian ming gao xue .you ren dou zhi qi .ri xie pao zuo jie .yue wu cu cheng chi .
ye shui ye hua qing lu shi .gu guo ji nian you zhan dou .yi xiang zhong ri jian jing qi .
han yuan xiao yue ren xin gu .shi ni mao yan feng gua ding .xuan he bian shou dong zhan xu .
yi yu ling ao kai shui yan .liu chao hui jin jiu jiang kong ..
.zhang hua tai xia cao ru yan .gu ying cheng tou yue si xian .
hong ye shang xin yue wu lou .que yao yin xun tian yi xing .ruo wei qu jing chuang li you .
译文及注释
译文
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定(ding)昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
齐国国王派遣使者去问候赵威后，书信还没有启封，威后就问使者说：“今年的年成好吗？老百姓好吗？齐王好吗？”使者不高兴，说：“下臣奉齐王的使命，出使到(dao)威后这里来，现在您不问齐王，反而先问年成和百姓，岂不是把贱的放在前面，把尊贵的放在后面吗？”威后说：“不是这样。假如没有收成，哪里有百姓？假如没有百姓，哪里有国君？因而有所问，能不问根本而问末节的吗？” 威后进而又问他说：“齐国有个处士叫钟离子，平安无(wu)事吗？这个人做人呀，有粮食的人给吃，没粮食的人也给吃；有衣服的人给穿，没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀，为什么到今天不让他在位成就功业？叶阳子平安无事吗？这个人做人呀，怜悯那些无妻无夫的人，顾念抚恤那些无父无子的人，救济那些困苦贫穷的人，补助那些缺衣少食的人，这是帮助国君养育百姓的人，为什么到今天不让他在位成就功业？北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗？她摘掉耳环等装(zhuang)饰品，到老不嫁，来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人，为什么到今天还不让她上朝呢？这两个处士没有成就功业，一个孝女也不上朝，靠什么来统治齐国，做百姓的父母呢？於陵的那个子仲还在吗？这个人做人呀，对上不向国君称臣，对下不治理他的家，也不愿同诸侯交往，这是带领百姓无所作为的人，为什么到今天还不杀掉呢？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入(ru)宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
回头看一次就肝(gan)肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记呢。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
注释
[28]通籍：出仕，做官。做了官，名字就不属于“民籍”，取得了官的身份，所以说“通籍”。这是封建士大夫的常用语。籍，民籍。通，动词，表示从民籍到仕宦的提升。
鸾分鉴影：范泰《鸾鸟诗序》：“昔罽宾王结置峻卯之山，获一鸾鸟。王甚爱之，欲其鸣而不致也。乃饰以金樊，飨以珍羞。对之俞戚，三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其意。鸾睹形悲鸣，哀响冲霄，一奋而绝。”后以此故事比喻爱人分离或失去伴侣。借指妇女失偶。
[21] 棘寺：大理寺（古代掌管刑狱的最高机关）的别称。
〔19〕歌：作歌。
26.穷山中：荒僻的山中。“此岂”一句：难道没有独特的造诣修养能够作到这一点吗？
（11）幽执：指被囚禁。
赏析
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫(mi man)开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵(yi zhen)雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色(qing se)彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力(nu li)学习才能报家报国，建功立业。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧(ma xuan)阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够直接左右皇帝的意志，从而对整个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和(jie he)运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵(yi zhen)雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色(qing se)彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力(nu li)学习才能报家报国，建功立业。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧(ma xuan)阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够直接左右皇帝的意志，从而对整个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和(jie he)运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
创作背景
持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞抑郁。
李之仪( 金朝 )
收录诗词 (8474) 首
简 介
李之仪 李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。着有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
玉楼春·桃溪不作从容住
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
"陇底悲笳引，陇头鸣北风。一轮霜月落，万里塞天空。
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。
一萼红·盆梅
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
题农父庐舍
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
"云净南山紫翠浮，凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴，
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
南乡子·新月上
"云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。
年长惭昭代，才微辱至公。还愁把春酒，双泪污杯中。"
"二年征战剑山秋，家在松江白浪头。关月几时干客泪，
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"韦杜八九月，亭台高下风。独来新霁后，闲步澹烟中。
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
浣溪沙·堤上游人逐画船
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问，何人占得长安春？
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色，雨挫残蝉点柳枝。
采桑子·笙歌放散人归去
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
咏架上鹰
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消。"
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
何事老夫犹赋咏，欲将酬和永留传。"
"穿云落石细湔湔，尽日疑闻弄管弦。千仞洒来寒碎玉，
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
玉台体
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
绝句漫兴九首·其四
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
董行成
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
绝粒看经香一炷，心知无事即长生。"
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。