花影
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
氛醨稍疏映，雺乱还拥荟。阴旌时摎流，帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
"闲庭欹枕正悲秋，忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户，
见《吟窗杂录》）
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
花影拼音解释:
cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
ri xie jin gu jing .yu guo shi cheng kong .ci chu bu kan ting .xiao tiao qian gu tong ..
fen li shao shu ying .meng luan huan yong hui .yin jing shi jiu liu .di gu zhen hong ke . ..han yu
.xian ting yi zhen zheng bei qiu .hu jue xin bian huan yuan chou .cai bao zhi chou an yan hu .
jian .yin chuang za lu ..
.fu yi geng diao yi duo shi .jiang shang shan qian le ke zhi .
.jin lan bai de shan se zC.shuang feng ye ban jiang nan qi .
zao qiu jing ye luo .piao ling si ke xin .fan fei wei ken xia .you yan xi gu lin .
zhang zhong wu zi dian .ling wai yi qi shuang .ding shi fu xiang gu .dong gui jiu gu xiang ..
liu an yan hun zui li gui .bu zhi shen chu you fang fei .
.song chi jie cao xi cheng xing .yi zhu yan lan ya si yu .fei cui niao fei ren bu jian .
译文及注释
译文
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
用什么下酒(jiu)？秋天的蔬菜和水果，来一盘霜梨开开胃！
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
遥看汉(han)水像鸭头的颜色一样绿，好(hao)像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
“臣听说，古代的君子，和朋友断绝交往，也决不说对方的坏话；忠臣含冤离开本国，也不为自己表白。臣虽然不才，也曾多次受过君子的教诲，只是恐怕大王轻信左右的谗言，因此冒昧回信说明，希望您多加考虑。”
美人儿卷起珠帘一直等(deng)待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
蜀州东亭，盛放官梅，尔(er)乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
城下的道路，凄冷的风露，今(jin)人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
注释
⑸命：命运，时运。文章：这里泛指文学。这句意思是：有文才的人总是薄命遭忌。
[7]挺：通“铤”（tǐng），疾走的样子。
(1)第一首词出自《全唐诗》。
37.骤得：数得，屡得。
3.上下：指天地。
惊：惊动。
赏析
作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点，然后逐条用人物的行为来加以阐述：要蒙受苦难、坚守正道；把法典传授给明君；将教化施及人(ji ren)民。即：道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准：一、正蒙难：要蒙受苦难，坚守正道。二、法授圣：要把法典传授给明君；三、化及民：将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子，立身处世完全符合上述三个标准。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人(liao ren)身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经(yi jing)指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满(chong man)了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如(shi ru)此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子(liao zi)产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是(ye shi)清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人(liao ren)身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经(yi jing)指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满(chong man)了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如(shi ru)此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子(liao zi)产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是(ye shi)清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
创作背景
其次，本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情，他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀，他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送，王炎去世，他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中，他于描绘蜀道之时，每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉！”侧身西望长咨嗟”一类感叹，对王炎此行深表担忧，并诚恳规劝王炎及早还家，表现出对友人的真切关心和一怀深情。
公子家 / 公子行 / 长安花
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。 ——韩愈
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
送杨寘序
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
力可通衢试，材堪圣代呈。王良如顾盻，垂耳欲长鸣。"
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"历象璇玑正，休征玉烛明。四时佳气满，五纬太阶平。
山行·布谷飞飞劝早耕
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
抑横免官评。杀候肆凌翦， ——孟郊
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
见《吟窗杂录》）"
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
长沙过贾谊宅
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
"首夏林壑清，薄暮烟霞上。连岩耸百仞，绝壑临千丈。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
齐安郡后池绝句
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
"甚矣频频醉，神昏体亦虚。肺伤徒问药，发落不盈梳。
"秋声谁种得，萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳，丛疏宿鹭难。
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
渔家傲·灰暖香融销永昼
别愁连旦暮，归梦绕关河。 ——辛晃
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠， ——韩愈
过秦论
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
旭日舒朱槿，柔风引绿葹。 ——皎然
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"佐邑惭无术，敢言贫与清。风骚谁是主，烟月自关情。
含微卜筮远，抱数阴阳密。中得天地心，傍探鬼神吉。
慧庆寺玉兰记
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
断金多感激，倚玉贵迁延。说史吞颜注，论诗笑郑笺。 ——王起
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。
临江仙·给丁玲同志
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
"翠微寺本翠微宫，楼阁亭台几十重。
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
七哀诗三首·其一
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"宿投林下寺，中夜觉神清。磬罢僧初定，山空月又生。
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
虽有逍遥志，其如磊落才。会当重入用，此去肯悠哉。 ——张籍"