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送李少府时在客舍作

金朝 / 孔范

"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。


送李少府时在客舍作拼音解释:

.yue shui nian jiang mu .shao jin dao wei cheng .dan sha bu ken si .bai fa zi xu sheng .
xue wen yong du fei .sheng ming lao geng pan .wei yu kan hua ban .wei mian yi chang an .
you niao you niao jie bai she .she duan bai zhuan sheng duo eu.xian chun jin xue bai niao ti .
yi gui fu chou gui .gui wu yi nang qian .xin sui fei lan gao .an de bu zi ran ..
bu mu zun you jiu .bu mu qin wu xian .mu jun yi rong li .lao si ci qiu yuan .
ming chuang fu xi you xia kai .zhu xian wan zhuan pan feng zu .zhou ji shu sheng feng yu hui .
an he chou tian duan .bo tiao kong di fan .lian jun jing ci qu .wei gan zhu ren en ..
mei xing chun shang xiao .ji he qiu yi shuai .gong ai liao luo jing .xiang jiang pian ci shi .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
dong ge you zhi jiu .zhong tang you guan xian .he wei xiang yu ke .dui ci bu kai yan .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
zai ying xin jin sha .zhong zhuang jiu shi lou .bing seng jie yin qi .mang ke yi yan liu .

译文及注释

译文
(孟子)说(shuo):“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼,虽然(ran)抓不到鱼,却没有什么后祸;假使用这样的做法,去谋求这样的理想,又尽心尽力地去干,结果必然有灾祸。”
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
京都地区优待农民少征赋役,乡邻们在农忙(mang)过后、酒酿成熟频繁来往。
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
荒凉的城池靠着古老渡口(kou),落日的余晖洒满金色秋山。
田野树木断于苍茫烟雾(wu),渡口亭楼在晚气中孤耸。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
想到你(ni),泪水就将我的青衫衣襟打湿!你对我的真情和关慰,点点滴滴我又怎能忘记呢?半个月前你还带病而强打着精神做事,当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来,你生性胆小,连一个人在房子里都害怕,可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里,独自伴着梨花影,受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路,让你的魂魄再一次到这回廊里来。

注释
④黄金拳拳:金黄色弯曲的头发。
系:捆绑。
⒏秦筝:古筝。
(85)申:反复教导。
(2)铅华:指脂粉。
24.泠(líng)泠作响:泠泠地发出声响。泠泠,拟声词,形容水声的清越。
⑬ 成形:指药材之根所成的形状,如人参成人形,茯苓成禽兽形,等等。

赏析

  “毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其他季节不同的风光,是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字,突出了六月西湖风光的独特、非同一般,给人以丰富美好的想象。首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞的安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色,既衬托出将军的神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月的广阔清寒背景下,一身戎装的将军的剪影,威风凛凛,一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨的神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
  然往来视之,觉无异能者。益习其声,又近出前后,终不敢搏。
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
艺术手法
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  作者描摹景物的形态,不拘一格。妙高台的山石:色,“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形,有的象扣着的盂;有的象丢弃的帽子,委屈地躺在地上;有的象蛟跳跃;有的象兽蹲踞。远处的山峰,“青岚上浮,若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕,阳光穿射,色彩缤纷,简直象个蛾眉秀目,脉脉含情的少女,再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写,竟川了动情结合,比喻拟人,远眺近观,对比衬托……直到穷形尽相方才收笔,如此的精细酣畅。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是(ye shi)对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无(yin wu)题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在(tao zai)早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。

创作背景

  那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历:它曾经是南朝陈景阳殿之井,又名胭脂井。祯明三年(589年),隋兵南下过江,攻占台城(台城:六朝皇宫,故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后,东端与明都城相接,西端为一断壁,沿鸡鸣山东面的柏油马路向前,经过鸡鸣寺大门向西,即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至,与妃张丽华投此井。至夜,为隋兵所执,后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井,年代久远不要说,还有非常深刻的教训,江山之首,兵来临阵脱逃不要说,还与娘娘们一起投此井躲避追兵,两人被被隋军俘获后,在青溪中桥(青溪是古南京的一条护城河,为三国时期孙权开凿)张丽华被隋军拦腰斩断,陈后主屈辱地苟且偷生,从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉,由于陈后主荒淫无度,被曾是朋友的隋炀帝所灭,个中曲折,后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍,败国下场差不多。历史真是似曾相似。

  

孔范( 金朝 )

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简 介

孔范 南朝陈会稽山阴人,字法言。少好学,博涉书史。陈宣帝太建中,为宣惠江夏王长史。陈后主即位,仕都官尚书。与江总等并为狎客。后主恶闻过失,范必曲为文饰,称扬赞美。时孔贵人绝爱幸,范与孔氏结为兄妹。宠遇优渥,言听计从,朝廷公卿咸畏范。陈亡,隋文帝以其奸谄,列为四罪人之一,流放远方。

经邹鲁祭孔子而叹之 / 永乙亥

山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。


南浦别 / 纪伊剑

岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
乃知性相近,不必动与植。"
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,


武陵春 / 孛晓巧

椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。


考试毕登铨楼 / 巫马兰兰

的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。


答庞参军·其四 / 张廖香巧

荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,


神鸡童谣 / 宓乙丑

折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。


南乡子·春闺 / 孔赤奋若

"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
"昔蒙兴化池头送,今许龙门潭上期。聚散但惭长见念,
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,


送崔全被放归都觐省 / 耿爱素

彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 尉迟建军

更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"


长安早春 / 段干紫晨

且当对酒笑,勿起临风叹。"
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,