送客贬五溪
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
对此欲留君便宿，诗情酒分合相亲。"
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食，
复有盈尊酒，置在城上头。期君君不至，人月两悠悠。
暗魄多相梦，衰容每自怜。卒章还恸哭，蚊蚋溢山川。"
送客贬五溪拼音解释:
leng bi xin qiu shui .can hong ban po lian .cong lai liao luo yi .bu si ci chi bian .
gui you feng xue xing .fu wu ji han you .suo ying wei di zhai .suo wu zai zhui you .
wu dao ben you zhuo .shi tu duo xian jian .chang wen ji lv bei .you hui sheng shu wan .
yin qin feng yao lai xiang quan .yun shi qian nian yu bing shi ..
dong zhi fei chen jie sui xing .huang ze ru chun wu bu bei .yu zhe reng feng wang gu zi .
dui ci yu liu jun bian su .shi qing jiu fen he xiang qin ..
wo lai ru you wu .qian yi xin zhao shen .wu luo wen jian zhong .you xi shang xing shen .
you niao you niao qun que er .zhong ting zhuo su li shang fei .qiu ying qi xiao xian bu shi .
fu you ying zun jiu .zhi zai cheng shang tou .qi jun jun bu zhi .ren yue liang you you .
an po duo xiang meng .shuai rong mei zi lian .zu zhang huan tong ku .wen rui yi shan chuan ..
译文及注释
译文
归老隐居的志向就算没有那(na)五亩田园(yuan)也依然如故，《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过(guo)考核得奖赏。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
那儿有很多东西把人伤。
孤(gu)苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心(xin)碎。万顷滔(tao)天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
鬓发是一天比一天增加了银白，
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散，叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉，她也哪里会帮忙。
注释
⑴晁卿衡：即晁衡，日本人，原名阿倍仲麻吕（又作安陪仲麻吕），《旧唐书·东夷·日本国传》音译作仲满。公元717年（日本灵龟二年，唐开元五年），来中国求学。改姓名为朝衡。朝通“晁”。卿：尊称。
龙蟠：龙蟠里，在今南京清凉山下。
醨：米酒。
风道四塞：四面的风道都堵塞了。
（9）秦王购之金千斤，邑万家：秦王用一千斤金（当时以铜为金）和一万户人口的封地做赏格，悬赏他的头。购，重金征求。邑，封地。
赏析
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳(zhuo liu)花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜(jue sheng)前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
诗人在清晨登破山，入兴福寺，旭日初升，光照山上树林。佛家称僧徒聚集的处所为“丛林”，所以“高林”兼有称颂禅院之意，在光照山林的景象中显露着礼赞佛宇之情。然后，诗人穿过寺中竹丛小路，走到幽深的后院，发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。这样幽静美妙的环境，使诗人惊叹，陶醉，忘情地欣赏起来。他举目望见寺后的青山焕发着日照的光彩，看见鸟儿自由自在地飞鸣欢唱；走到清清的水潭旁，只见天地和自己的身影在水中湛然空明，心中的尘世杂念顿时涤除。佛门即空门。佛家说，出家人禅定之后，“虽复饮食，而以禅悦为味”（《维摩经·方便品》），精神上极为纯净怡悦。此刻此景此情(ci qing)，诗人仿佛领悟到了空门禅悦的奥妙，摆脱尘世一切烦恼，象鸟儿那样自由自在，无忧无虑。似是大自然和人世间的所有其他声响都寂灭了，只有钟磬之音，这悠扬而宏亮的佛音引导人们进入纯净怡悦的境界。显然，诗人欣赏这禅院幽美绝世的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托自己遁世无门的情怀。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自(ming zi)己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经(shi jing)》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏(fang shi)的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文(lun wen)的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜(jue sheng)前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
诗人在清晨登破山，入兴福寺，旭日初升，光照山上树林。佛家称僧徒聚集的处所为“丛林”，所以“高林”兼有称颂禅院之意，在光照山林的景象中显露着礼赞佛宇之情。然后，诗人穿过寺中竹丛小路，走到幽深的后院，发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。这样幽静美妙的环境，使诗人惊叹，陶醉，忘情地欣赏起来。他举目望见寺后的青山焕发着日照的光彩，看见鸟儿自由自在地飞鸣欢唱；走到清清的水潭旁，只见天地和自己的身影在水中湛然空明，心中的尘世杂念顿时涤除。佛门即空门。佛家说，出家人禅定之后，“虽复饮食，而以禅悦为味”（《维摩经·方便品》），精神上极为纯净怡悦。此刻此景此情(ci qing)，诗人仿佛领悟到了空门禅悦的奥妙，摆脱尘世一切烦恼，象鸟儿那样自由自在，无忧无虑。似是大自然和人世间的所有其他声响都寂灭了，只有钟磬之音，这悠扬而宏亮的佛音引导人们进入纯净怡悦的境界。显然，诗人欣赏这禅院幽美绝世的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托自己遁世无门的情怀。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自(ming zi)己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经(shi jing)》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏(fang shi)的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文(lun wen)的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
创作背景
这首诗作于1905年。诗人从日本回国后，曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中，拿出新购的一把倭刀给朋友看，几人喝完酒后，诗人便拨刀起舞唱歌，吴女士命女儿用风琴伴奏，声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。
刘幽求( 未知 )
收录诗词 (2759) 首
简 介
刘幽求 刘幽求（655年－715年），冀州武强（今河北武强）人，唐朝宰相。刘幽求进士出身，武周时期官至朝邑尉。710年（景云元年），刘幽求辅佐李隆基，发动唐隆政变，拥立唐睿宗，封尚书右丞，徐国公。后进拜侍中，获赐铁券。712年（先天元年），刘幽求谋诛太平公主，因事泄流放岭南。先天政变后，又被召回朝中，升任尚书左丞相兼黄门监，因与姚崇不和，被罢为太子少保，因此颇有怨言。714年（开元二年），刘幽求被贬为睦州刺史，后又调任杭州。715年（开元三年），刘幽求在赴任郴州途中病逝，追赠礼部尚书，谥号文献。
谒金门·花满院
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
"刘郎刘郎莫先起，苏台苏台隔云水。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
蜕骨龙不死，蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体，此道人不明。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
交亲过浐别，车马到江回。唯有红藤杖，相随万里来。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
小雅·巷伯
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
池光漾霞影，晓日初明煦。未敢上阶行，频移曲池步。
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
玉壶吟
是年淮寇起，处处兴兵革。智士劳思谋，戎臣苦征役。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
"欲随年少强游春，自觉风光不属身。
江花何处最肠断，半落江流半在空。"
有子之言似夫子
"竟日语还默，中宵栖复惊。身囚缘彩翠，心苦为分明。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
江郭船添店，山城木竖郛。吠声沙市犬，争食墓林乌。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
岂独好风土，仍多旧亲戚。出去恣欢游，归来聊燕息。
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
子夜四时歌·春林花多媚
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识，
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
闺怨
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
"岂料吾方病，翻悲汝不全。卧惊从枕上，扶哭就灯前。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
翠蛾转盼摇雀钗，碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发，
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
已望东溟祷，仍封北户禳。却思逢旱魃，谁喜见商羊。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
料君即却归朝去，不见银泥衫故时。"
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
观大散关图有感
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
自别花来多少事，东风二十四回春。"
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
浣溪沙·堤上游人逐画船
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。
踟蹰寝门侧，声发涕亦俱。衣上今日泪，箧中前月书。
夜半樟亭驿，愁人起望乡。月明何所见，潮水白茫茫。
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘，胭脂山下弯明月。"
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
巽公院五咏·苦竹桥
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
气如含露兰，心如贯霜竹。宜当备嫔御，胡为守幽独。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
二月匡庐北，冰雪始消释。阳丛抽茗芽，阴窦泄泉脉。
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
烂熳烟霞驻，优游岁序淹。登坛拥旄节，趋殿礼胡髯。
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。