读山海经·其一
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
"晓日东楼路，林端见早梅。独凌寒气发，不逐众花开。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
赫奕文物备，葳蕤休瑞繁。卒为中兴主，垂名于后昆。
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
吹起贤良霸邦国。"
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
读山海经·其一拼音解释:
.ni shu peng chu sheng en xin .xu jin ting wei yang er qin .
.xiao ri dong lou lu .lin duan jian zao mei .du ling han qi fa .bu zhu zhong hua kai .
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
he yi wen wu bei .wei rui xiu rui fan .zu wei zhong xing zhu .chui ming yu hou kun .
.pei mo xian jian qing .yue guan xi jin cheng .san feng qi bu zhong .hou di dai you qing .
shan chuan yi yu .feng yue tong tian .ji zhu fo zi .gong jie lai yuan .
bai yang feng qi qiu shan mu .shi fu ai yuan ti yi sheng ..
.xiang nan fei qu ri .ji bei zha jing qiu .jiao chu long yun ye .wen wei ke zi chou .
chui qi xian liang ba bang guo ..
lv yang yi bang xiao ting zai .bian yong nong yan bo bu kai .
译文及注释
译文
从其最初的发展，谁能预料到后来？
秦关北靠河山地(di)势多么险要，驿路通过长安往西连着(zhuo)汉畤。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
计议早定(ding)专心不能改啊，愿推行良策行善建功。
车队走走停停，西出长安才百余里。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤(feng)对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏(hun)暗。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您(nin)的缘故，让我沉痛吟(yin)诵至今。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
注释
⑤将：率领。
(9)越：超过。
③百家：《汉书》卷三?《艺文志》记载有《百家》篇三十九卷。一说为诸子百家。
⑺髭（zī）须：胡子。唇上曰髭，唇下为须。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。此处泛指船只。2、渡头杨柳二句：刘禹锡《杨柳词》：“长安陌上无穷柳，唯有垂杨管别离。”此处化用其意。
⑩玲珑：皎、晶莹。
（203）反情易向——改变心思，转移方向。
小住京华：到京不久。小住，暂时居住。京华，京城的美称，这里指北京。
赏析
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词，逐层辩驳，洗刷被泼在身上的(shang de)污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究(jiang jiu)赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧(di qiao)用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇，事件与人物均相关涉，然而在写法上却有所变化，所以有相得益彰之美。例如前文体势自然，而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻，说“伯乐一过冀北之野，而马群遂空”，用来比喻“大夫乌公一镇河阳，而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来，而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻，又在正文中反复议论以求其合，显得煞有介事，将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此，论其章法，该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外，该篇的立意要比前一篇单纯一些，无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公，是为了赞扬温、石；极说温、石一去，东都政府和士群无所依恃，也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了，但作者更深一层的意思，是在强调人才的可贵，提醒朝廷要高度重视人才。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧(di qiao)用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇，事件与人物均相关涉，然而在写法上却有所变化，所以有相得益彰之美。例如前文体势自然，而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻，说“伯乐一过冀北之野，而马群遂空”，用来比喻“大夫乌公一镇河阳，而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来，而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻，又在正文中反复议论以求其合，显得煞有介事，将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此，论其章法，该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外，该篇的立意要比前一篇单纯一些，无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公，是为了赞扬温、石；极说温、石一去，东都政府和士群无所依恃，也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了，但作者更深一层的意思，是在强调人才的可贵，提醒朝廷要高度重视人才。
创作背景
张籍原籍吴郡，他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季，秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀，引起对家乡、亲人的思念之情，于是创作了这首诗。
郑清之( 魏晋 )
收录诗词 (5842) 首
简 介
郑清之 郑清之（1176—1251）南宋大臣。初名燮，字德源、文叔，别号安晚，庆元道鄞县（今浙江宁波）人。嘉泰二年进士及第。历官光禄大夫，左、右丞相，太傅，卫国公（齐国公）等。淳祐末年，元兵大举侵宋，郑清之进十龟元吉箴劝帝励精图治，未能实施，而后退仕隐居，谥忠定，着有《安晚集》六十卷。
书李世南所画秋景二首
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
儒门虽大启，奸首不敢闯。义泉虽至近，盗索不敢沁。 ——孟郊
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
"否极生大贤，九元降灵气。独立正始风，蔚然中兴瑞。
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
咏风
运否前政缺，群盗多蚊虻。即此丘垄坏，铁心为沾缨。
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
"山险惊摧辀，水险能覆舟。奈何平地不肯立，
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
九字梅花咏
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
忆江南·歌起处
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
谒金门·春欲去
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
秋蕊香·帘幕疏疏风透
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
碧桃泥我传消息，何事人间更不归。"
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
女冠子·淡烟飘薄
秀质非攘善，贞姿肯废忠。今来傥成器，分别在良工。"
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
鹧鸪天·却月凌风度雪清
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
数语欹纱帽，高文掷彩笺。 ——李之芳
"厚地生芳桂，遥林耸干长。叶开风里色，花吐月中光。
恩泽诚布濩，嚚顽已箫勺。告成上云亭，考古垂矩矱. ——韩愈
旆亡多空杠，轴折鲜联辖。剟肤浃疮痍，败面碎黥gp. ——韩愈
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
子夜歌·夜长不得眠
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
怨坐啼相续，愁眠梦不成。调琴欲有弄，畏作断肠声。"
仲宣闲和，公干萧洒。 ——皎然
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
蟾宫曲·怀古
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
朝为杨柳色，暮作芙蓉好。春风若有情，江山相逐老。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）