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示三子

明代 / 黄鏊

石火电光看即逝。韶年淑质曾非固,花面玉颜还作土。
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
东阁移尊绮席陈,貂簪龙节更宜春。
白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"
"万里同心别九重,定知涉历此相逢。
山情来远思,菊意在重阳。心忆华池上,从容鸳鹭行。"
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
"萧萧北风起,孤棹下江濆。暮客去来尽,春流南北分。
"君游南国去,旅梦若为宁。一路随鸿雁,千峰绕洞庭。
"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
莫向舒姑泉口泊,此中呜咽为伤情。"
地角天涯外,人号鬼哭边。大河流败卒,寒日下苍烟。


示三子拼音解释:

shi huo dian guang kan ji shi .shao nian shu zhi zeng fei gu .hua mian yu yan huan zuo tu .
lian feng dao shi gao qie jie .bu xia lian gong jing sui yue .
dong ge yi zun qi xi chen .diao zan long jie geng yi chun .
bai fa tian xin sui .qing yin jian jiu peng .ming chao dai qing xu .chi shang kan chun bing ..
.wan li tong xin bie jiu zhong .ding zhi she li ci xiang feng .
shan qing lai yuan si .ju yi zai zhong yang .xin yi hua chi shang .cong rong yuan lu xing ..
.jun lai qi shi bie .liao yu chuang qian cheng .jiu ye wei wu shi .shao nian he yuan xing .
se zi jiang nan jue .ming wen hai nei zun .wu tou xiong mo e .han kou zhuang kan tun .
.xiao xiao bei feng qi .gu zhao xia jiang pen .mu ke qu lai jin .chun liu nan bei fen .
.jun you nan guo qu .lv meng ruo wei ning .yi lu sui hong yan .qian feng rao dong ting .
.you feng zha qi jing luo chi .huang niao xian lai que shang zhi ...liu xu ..
hou qian qing long ru zi wei .jiu ding huang ya qi rui feng .yi qu xian gu yang ling zhi .
mo xiang shu gu quan kou bo .ci zhong wu yan wei shang qing ..
di jiao tian ya wai .ren hao gui ku bian .da he liu bai zu .han ri xia cang yan .

译文及注释

译文
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四山环绕嵩山居中。
  长庆三年八月十三日记。
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成(cheng)到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然(ran)非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对(dui)朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女(nv)的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰(peng)击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像湖水一样青。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
都与尘土黄沙伴随到老。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
  康熙年间,织造(官职名)隋大人在山的北麓,建起殿堂,砌上围墙,种了上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨(tao)厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但意思变了。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致(zhi)了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。

注释
⑦金鞍:饰金的马鞍。玉勒:饰玉的马笼头。此泛指马鞍、笼头的贵美。
8、没:陷入,这里是钻进的意思。石棱:石头的棱角。也指多棱的山石。
妄自菲薄:过分看轻自己。妄:随便,胡乱,轻率。菲薄:微薄。
⑸仙人掌:峰名,为华山最峭的一峰。相传华山为巨灵神所开,华山东峰尚存其手迹。
22、拟:模仿。
183.出:释放。重泉:地名据《史记·夏本纪》载,夏桀曾将汤囚禁在夏台,重泉当是夏台中囚禁人的地方。

赏析

  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首(zhe shou)诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读(tong du)全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题, “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比,然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活,颔联写景同时也流露出无聊之状,起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服,诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍,本系即景巧喻,而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定(ding)”是说久居下僚,“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门,尾联是说想在政治上有所作为,但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹(yan dan)唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  最后两句抒写心意,表示愿意随俗。“愁向公庭问重译,欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说:宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽,越国人断发文身,用不(yong bu)着这种礼帽。这里化用这个故事,表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触,而宁愿抛掉中原的士大夫服装,随峒氓的习俗,在身上也刺上花纹,学习他们的样子,与他们亲近。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

黄鏊( 明代 )

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简 介

黄鏊 黄鏊,字作庚。番禺人。明世宗嘉靖四十三年(一五六四)举人。官信丰知县。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷七四有传。

小桃红·晓妆 / 袁枢

"闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃。
素发闲依枕,黄花暗待人。且应携下价,芒屦就诸邻。"
舍鲁依刘一片云,好风吹去远纤尘。
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
恭闻太宗朝,此镜当宸襟。六合悬清光,万里无尘侵。
"兵寇残江墅,生涯尽荡除。事堪煎桂玉,时莫倚诗书。
为缘春笋钻墙破,不得垂阴覆玉堂。"
"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。


绿头鸭·咏月 / 谭元春

"负薪朝出卖,沽酒日西归。路人莫问归何处,
"道贤齐二阮,俱向竹林归。古偈穿花线,春装卷叶衣。
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
谷神不死此中求。此中悟取玄微处,与君白日登瀛洲。"
搜书秋霁阁,走马夕阳田。急兔投深草,瞋鹰下半天。
如今还向山边去,只有湖水无行路。"
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨,神在玄宫别有天。


送魏八 / 符曾

"得之一元,匪受自天。太老之真,无上之仙。光含影藏,
"人独归,日将暮。孤帆带孤屿,远水连远树。
"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。
"千途万辙乱真源,白昼劳形夜断魂。
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
凄凉逝水颓波远,惟有碑泉咽不流。"
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,
勐烧侵茶坞,残霞照角楼。坐来还有意,流水面前流。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 王夫之

姹女住南方,身边产太阳。蟾宫烹玉液,坎户炼琼浆。
应怜无可同无本,终向风骚作弟兄。"
几拟以黄金,铸作钟子期。
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
古来贵重缘亲近,狂客惭为侍从臣。"
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。


/ 兆佳氏

待得天晴花已老,不如携手雨中看。"
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
"千万僧中宝,三朝帝宠身。还源未化火,举国葬全真。
"青骢一匹昆仑牵,奏上大王不取钱。
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。
"四海孤游一野人,两壶霜雪足精神。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。


水仙子·怀古 / 叶孝基

"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
自是人心此夜馀。静入万家危露滴,清埋众象叫鸿孤。
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
不求朝野知,卧见岁华移。采药归侵夜,听松饭过时。
(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
新月如眉生阔水。"


满宫花·花正芳 / 默可

倚卧高松根,共逃金闺籍。"
"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。
二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
曷由旌不朽,盛美流歌引。"
雪深加酒债,春尽减诗题。记得曾邀宿,山茶独自携。"
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
红轮决定沈西去,未委魂灵往那方。


念奴娇·登多景楼 / 吴稼竳

清风明月夜深时,箕帚卢郎恨已迟。
"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。
道在谁为主,吾衰自有因。只应江海上,还作狎鸥人。"
湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
半醉半醒齐出县,共伤涂炭不胜愁。"
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。


春游曲 / 席炎

自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。"
初看甲乙矜言语,对客偏能鸲鹆舞。饱用黄金无所求,
不免为水府之腥臊。"
自从邂逅芙蓉帐,不数桃花流水溪。"
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。


孙权劝学 / 沈应

"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
"树石丛丛别,诗家趣向幽。有时闲客散,始觉细泉流。
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
阴骘那虚掷,深山近始安。玄关评兔角,玉器琢鸡冠。
此心不恋居人世,唯见天边双鹤飞。"
"日日祥云瑞气连,侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力,