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襄阳曲四首

金朝 / 王勔

吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
谁将白帝子,践我礼义域。空持拔山志,欲夺天地德。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
喷散日月精,射破神仙府。唯愁绝地脉,又恐折天柱。
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
"兹山有石岸,抵浪如受屠。雪阵千万战,藓岩高下刳。
欲去迟迟还自笑,狂才应不是仙才。"
"水国初冬和暖天,南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆,
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。


襄阳曲四首拼音解释:

wu you zhi sheng shu .bu nai jian lu lu .zhu zhi xiong yi jian .can jian xu shi shu .
shui jiang bai di zi .jian wo li yi yu .kong chi ba shan zhi .yu duo tian di de .
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
que ba diao gan zhong bu ke .ji shi ru hai de yu huan ..
.jin jia zhuan gao hua geng qiao .neng jiang jiu shou nong xin suo .
.gao feng zhi zai wu feng qian .ying shi jing ling jiang zuo xian .
man shuo zao mei xian de yi .bu zhi chun li an fen zhang .
hu shan rao wu you xian qian .yu zhao yu zhou jin diao tai ..
.bao xue yan weng zi yan cha .cha chui lu su bao xiang huai .
pen san ri yue jing .she po shen xian fu .wei chou jue di mai .you kong zhe tian zhu .
.shan chuan ma shang du bian qin .yi su du men yong ye yin .
.zi shan you shi an .di lang ru shou tu .xue zhen qian wan zhan .xian yan gao xia ku .
yu qu chi chi huan zi xiao .kuang cai ying bu shi xian cai ..
.shui guo chu dong he nuan tian .nan rong fang hao bei yang mian .ti shi chao yi fu mu yi .
shui mian qing yan hua bie chou .gan dai fu yan cheng hao meng .ren cong bo shi gua xian gou .
yu zhen mei bu zu .gong hua kong chu yan .liang jian yan bu shui .ying guai ye ming lian ..
hua rao chan chan rou yi bai .li yu xu zhi wu xiao xi .hua lao lian shu chou wei zhai .

译文及注释

译文
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的(de)人民如何交往?
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不(bu)触目(mu)惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
阳春(chun)四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
子弟晚辈也到场,
农夫们荷锄回到了村里,相见(jian)欢声笑语恋恋依依。
而在当时(shi)那些人看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
并不是道人过来嘲笑,
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒(jiu)至半酣时看着细腰女在跳舞。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶,更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住,杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处,芬芳的百花都枯萎,实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶,奔向黑沉沉的关塞荒野,更有陈皇后阿娇退居长门别馆,坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞,远送休弃去国的归老。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
愿与为友携手同赴国事,不愁那前方的征途漫漫。

注释
⑶明朝:明天。
⑸秋节:秋季。
⑷归鸿:归雁。破群:离开飞行队伍。
(21)明年:指楚怀王十八年(公元前311年)。
①惟汉廿二世:汉代自高祖刘邦建国到灵帝刘宏是二十二世。
⑷原:推究。瘼:病,这里指弊病。
90、左右校:即左、右校尉,次于将军的军官,这里指他们所率领的军队。
收敛,引申为撤离。阊阖:宫之正门。
⑷“青烟翠雾”二句:形容珠翠冠的盛饰,皆为妇女的头饰。轻盈:形容女子的仪态美。

赏析

  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句(ju)看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  《咏田家》是聂夷中的代表作,也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法,愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难,表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后,深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载,宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时,就在朝堂上诵读了这首诗。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公,古代有一位论者分析得很有道理:“人君擅一国之名宠,生杀予夺,唯我所制耳。使高克不臣之罪已著,按而诛之可也。情状未明,黜而退之可也。爱惜其才,以礼驭之亦可也。乌可假以兵权,委诸竟上(边境),坐视其离散而莫之恤乎!《春秋》书曰:‘郑弃其师。’其责之深矣!”(朱熹《诗集传》引胡氏语)。总之,在抵御外敌之时,郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
  刘桢如果直接抒写内心情感,很易直露,便借松树的高洁来暗示情怀,以此自勉,也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着一字”,但味外之旨却更耐人品尝。
  第一段从“父母在时”至“孤儿泪下如雨”。孤儿的生活以父母去世为界线分成截然不同的两个时期。“乘坚车,驾驷马”,未必完全是实际情形的写照,更可能是孤儿在留恋昔日安乐生活时产生的一种心理映象,但也说明了他当年在家中娇子的地位。父母死后,他即刻沦为兄嫂不化钱雇用的奴婢仆役。“南到九江,东到齐与鲁”,是诉说他行贾路途遥远。“头多虮虱,面目多尘土”,正写出他一路上餐风宿露的艰辛。可是寒冬腊月回到家中,他却“不敢自言苦”,兄嫂的冷酷和孤儿的畏惧,由此可见。前人指出:“苦极在不敢自言。”(谭元春评语,《古诗归》卷五)深中其微。回家后,孤儿得不到片刻休息,兄嫂又将一大堆繁重的家务推到他身上,刚在“高堂”置办好饭菜,又赶紧奔向“殿下堂”去照管马匹。“行”意思是复,“取”通趋,意谓急走。用“行取”二字将“办饭”和“视马”二件活连在一起,于不间断中更显出促迫和匆忙,如见孤儿气喘吁吁不堪劳累之状。孤儿生活从“乘坚车,驾驷马”沦为“行贾”、“视马”,今昔对照异常鲜明,这比单单状说诸般苦事,更能激起心灵的震荡。
  颈联着重描叙天气,“积雨生昏雾”,是写安南经常长时间阴雨不断,一到夏秋便成雨季,积水不干,雾气濛濛的。“轻霜下震雷”,指在冬天里仍然雷声震震。轻霜,即薄霜,说明安南只有冬日最冷时才有薄霜,这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有:“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样,都是不可能的。然而在岭南,三冬腊月照样震雷声声。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬,醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了(chu liao)它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字(yong zi)的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  祭文起笔,展现的是一个凄清的虚境:深秋的夜晚,萧瑟的寒风刮得正紧;草木相约着一起枯黄萎去;夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到,该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案,“娇儿索父啼,良友抚我哭”(《挽歌辞》)的景象,依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中,再听不到那幽幽悲泣之音,看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境:秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹,更使开篇蒙上了苍凉气息。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  此诗首联“东风吹雨(chui yu)过青山,却望千门草色闲”。开篇紧扣题目,写在长安“春望”。“东风”句,侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人(今山西永济县人),家乡刚好位于长安的东面,说“东风吹雨”,是说东风从家乡吹来,自然引出思乡之情。“却望”,是回头望。“千门”,泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧,春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比,给人以深刻的印象。首联是登高而望,在景语之中,流露出复杂感情。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  春秋时,“郑人游于乡校,以论执政”。当时执政的是子产,他以礼法纲纪治国,进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满,批评,甚至攻击。有人建议毁乡校,子产坚决反对。他说:“夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也。若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川,大决所犯,伤人必多,吾不克救也;不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”(见《左传·襄公三十一年》)
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧(jia you)患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。

创作背景

  高适曾多次到过边关,他两次出塞,去过辽阳,到过河西,对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的,当时他在哥舒翰幕府。

  

王勔( 金朝 )

收录诗词 (9755)
简 介

王勔 王勔,勃之兄也。累官泾州刺史。

失题 / 吴衍

惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
重闻章陵幸,再见岐阳狩。日似新刮膜,天如重熨绉。
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
如何司牧者,有术皆在兹。粤吾何为人,数亩清溪湄。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
"相识未十日,相知如十年。从来易离别,此去忽留连。
流苏荡遥吹,斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎,吴绡盘雾匀。


沧浪亭记 / 陈叔宝

更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
"相识未十日,相知如十年。从来易离别,此去忽留连。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
晓镜高窗气象深,自怜清格笑尘心。
"古帝修文德,蛮夷莫敢侵。不知桃李貌,能转虎狼心。
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。


更漏子·秋 / 刘缓

百般姿态因风生。延年不敢歌倾城,朝云暮雨愁娉婷。
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"
鸟行来有路,帆影去无踪。几夜波涛息,先闻本国钟。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
既醑既酢,爰朄爰舞。象物既降,全乘之去。
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 敖册贤

地广身难束,时平道独穷。萧条苔长雨,淅沥叶危风。
"如练如霜干复轻,西风处处拂江城。长垂钓叟看不足,
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
舟楫先行泽国春。遥想万家开户外,近闻群盗窜诸邻。
朝来洞口围棋了,赌得青龙直几钱。


简兮 / 元祚

"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
开元文物盛,孟子生荆岫。斯文纵奇巧,秦玺新雕镂。
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
稽古成何事,龙钟负已知。依门非近日,不虑旧恩移。"
"孤云独鸟本无依,江海重逢故旧稀。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。


落叶 / 姚咨

东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
虚无之乐不可言。"
"水国烟乡足芰荷,就中芳瑞此难过。
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"


南歌子·荷盖倾新绿 / 倪小

"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
此时无胜会,何处滞奇游。阵急如酣战,点粗成乱沤。
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
"所学近雕虫,知难谒至公。徒随众人后,拟老一生中。
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。


长干行·家临九江水 / 尹廷兰

白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月,狂吟还聚上楼风。
"如练如霜干复轻,西风处处拂江城。长垂钓叟看不足,
日送归朝客,时招住岳僧。郡斋台阁满,公退即吟登。"
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
大河冰彻塞,高岳雪连空。独夜悬归思,迢迢永漏中。"
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
渡水傍山寻绝壁,白云飞处洞天开。


宿山寺 / 徐庭照

但取性淡泊,不知味醇醨.兹器不复见,家家唯玉卮。"
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。
"未厌栖林趣,犹怀济世才。闲眠知道在,高步会时来。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
苟蜡礼之云责,触天怒而谁丁,奈何欺荒庭?凌坏砌,
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。


满江红·雨后荒园 / 王徽之

却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫,盖藏应待桂枝红。
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
镜水周回千万顷,波澜倒泻入君心。"
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"