小雅·桑扈
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
俟子惜时节，怅望临高台。"
捣冶入赤色，十二周律历。赫然称大还，与道本无隔。
配宅邻州廨，斑苗接野畦。山空闻斗象，江静见游犀。
当有岩前白蝙蝠，迎君日暮双来飞。"
上宰无为化，明时太古同。灵芝三秀紫，陈粟万箱红。
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
小雅·桑扈拼音解释:
yi shu yi ci tian di jian .jing yi chang cun shi ming mo .qin jia zu long huan ke shi .
xun rao jiang wu ju .fan fei xing mo cai .gan cong shang yuan li .yin zhuo zi pei hui ..
bei hai yin feng dong di lai .ming jun ci shang wang long dui .
dan ran yin gao qiu .xian wo zhan tai qing .luo yue yan kong mu .song shuang jie qian ying .
si zi xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
pei zhai lin zhou xie .ban miao jie ye qi .shan kong wen dou xiang .jiang jing jian you xi .
dang you yan qian bai bian fu .ying jun ri mu shuang lai fei ..
shang zai wu wei hua .ming shi tai gu tong .ling zhi san xiu zi .chen su wan xiang hong .
wu xiong xing le qiong xun xu .man tang you mei yan ru yu .zhao nv chang ge ru cai yun .
译文及注释
译文
晋文公于是不敢请隧礼，接受赏赐的土地，回国去了。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
翡翠鸟在曲江上的楼堂(tang)上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
那忽急忽徐、时高时低的古筝(zheng)声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人(ren)联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈(zhang)夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸(shen)懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种(zhong)声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
那使人困意浓浓的天气呀，
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被(bei)天下人讥笑。
注释
11 野语：俗语，谚语。
（6）觇（chān）：窥视
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
境：边境
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
8.平：指内心平静。
（81）严：严安。
③泊：博大，大的样子。
⑻这句指李白的处境险恶，恐遭不测。祝愿和告诫李白要多加小心。
9.但：只
赏析
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
到此三句均写景(jing)叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
动态诗境
本文的语言(yu yan)生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡(mie wang)的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹(tu mo)得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说(pian shuo)是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用(zuo yong)了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
秋天刚到，山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯，也从每天凌晨得知，这就是“城市尚余三伏热，秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉，有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日，池满水无声”人们常见的景物，写成妙手偶得的佳句，可见诗人静观事物，善于摄取的艺术本领。即歌德所说：“诗人的本领，在于他有足够的智慧，能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”（《歌德对话录》）前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写，为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁，颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景，而从果落可推见到猿过，叶干闻知鹿行，可见这儿山深人少，猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食，山居环境的寥落寂静，便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里，诗人手弄素琴，随着琴曲的旋律，满怀的私心杂念完全平静下来，这时透明的心境，伴随户外夜泉的清音，进入一种纯净空明的理想境界，深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体，不但净化了诗人的心灵，同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐(yu fu)败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
到此三句均写景(jing)叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
动态诗境
本文的语言(yu yan)生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡(mie wang)的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹(tu mo)得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说(pian shuo)是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用(zuo yong)了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
秋天刚到，山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯，也从每天凌晨得知，这就是“城市尚余三伏热，秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉，有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日，池满水无声”人们常见的景物，写成妙手偶得的佳句，可见诗人静观事物，善于摄取的艺术本领。即歌德所说：“诗人的本领，在于他有足够的智慧，能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”（《歌德对话录》）前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写，为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁，颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景，而从果落可推见到猿过，叶干闻知鹿行，可见这儿山深人少，猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食，山居环境的寥落寂静，便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里，诗人手弄素琴，随着琴曲的旋律，满怀的私心杂念完全平静下来，这时透明的心境，伴随户外夜泉的清音，进入一种纯净空明的理想境界，深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体，不但净化了诗人的心灵，同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐(yu fu)败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
李延寿( 五代 )
收录诗词 (8698) 首
简 介
李延寿 李延寿，生卒年待考。唐代史学家，今河南安阳市人。贞观年间，做过太子典膳丞、崇贤馆学士，后任御史台主簿，官至符玺郎，兼修国史。他曾参加过官修的《隋书》、《五代史志》(即《经籍志》)、 《晋书》及当朝国史的修撰，还独立撰成《南史》、《北史》和《太宗政典》（已佚）。《新唐书》对两书评价颇高，称“其书颇有条理，删落酿辞，过本书远甚。”。
黄山道中
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
时有清风至，侧闻樵采音。凤凰鸣南冈，望望隔层岑。
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
春山多秀木，碧涧尽清流。不见子桑扈，当从方外求。
重围虽可越，藩翰谅难弃。饥喉待危巢，悬命中路坠。
"夜寒宿芦苇，晓色明西林。初日在川上，便澄游子心。
"双丝作绠系银瓶，百尺寒泉辘轳上。悬丝一绝不可望，
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
大雅·生民
又不见田千秋才智不出人，一朝富贵如有神。
拨食与田乌，日暮空筐归。亲戚更相诮，我心终不移。"
欲访桃源入溪路，忽闻鸡犬使人疑。
穷分安藜藿，衰容胜薜萝。只应随越鸟，南翥托高柯。"
"晤语青莲舍，重门闭夕阴。向人寒烛静，带雨夜钟沈。
胡马悲雨雪，诗人歌旆旌。阏氏为女奴，单于作边氓。
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
白日重轮庆，玄穹再造荣。鬼神潜释愤，夷狄远输诚。
乌夜号
今朝共游者，得性闲未归。已到仙人家，莫惊鸥鸟飞。
路转定山绕，塘连范浦横。鸱夷近何去，空山临沧溟。"
"两妹日成长，双鬟将及人。已能持宝瑟，自解掩罗巾。
"江上初收战马尘，莺声柳色待行春。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
夫子华阴居，开门对玉莲。何事历衡霍，云帆今始还。
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
去去水中沚，摇摇天一涯。蓬壶不可见，来泛跃龙池。"
铁杵成针 / 铁杵磨针
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。"
静坐观众妙，浩然媚幽独。白云南山来，就我檐下宿。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
"不逐城东游侠儿，隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦，
"长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
"直道已三出，幸从江上回。新居茅茨迥，起见秋云开。
"公门悬甲令，浣濯遂其私。晨起怀怆恨，野田寒露时。
咏三良
大牛隐层坂，小牛穿近林。同类相鼓舞，触物成讴吟。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
曩契心期早，今游宴赏陪。屡迁君擢桂，分尉我从梅。
"濩落久无用，隐身甘采薇。仍闻薄宦者，还事田家衣。
顷因岁月满，方谢风尘吏。颂德有舆人，荐贤逢八使。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
"无着天亲弟与兄，嵩丘兰若一峰晴。食随鸣磬巢乌下，
"三苗馀古地，五稼满秋田。来问周公税，归输汉俸钱。
南乡子·路入南中
顷辞青溪隐，来访赤县仙。南亩自甘贱，中朝唯爱贤。
善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍。"
"黄鹤东南来，寄书写心曲。倚松开其缄，忆我肠断续。
"红萼竞燃春苑曙，粉茸新吐御筵开。
"昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御衣香。
何当返徂雨，杂英纷可惜。"
岭上梅花侵雪暗，归时还拂桂花香。"
东风吹大河，河水如倒流。河洲尘沙起，有若黄云浮。
马诗二十三首·其五
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
频蒙露版诏，时降软轮车。山静泉逾响，松高枝转疏。
仗引笙歌大宛马，白莲花发照池台。
"山县绕古堞，悠悠快登望。雨馀秋天高，目尽无隐状。
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。
"异乡流落频生子，几许悲欢并在身。欲并老容羞白发，
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
"见君风尘里，意出风尘外。自有沧洲期，含情十馀载。
侍宠言犹得，承欢谓不忘。一朝贻厚谴，五宅竟同防。
云深沧海暮，柳暗白门春。共道官犹小，怜君孝养亲。"
非为徇形役，所乐在行休。"
青翠数千仞，飞来方丈间。归云无处灭，去鸟何时还。
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
时贞守全运，罢去游说客。予忝兰台人，幽寻免贻责。"
夔州歌十绝句
欢然自此绝，心赏何由见。鸿濛已笑云，列缺仍挥电。
且惧威非rP，宁知心是狼。身犹纳履误，情为覆盆伤。
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
"天色混波涛，岸阴匝村墅。微微汉祖庙，隐隐江陵渚。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
青冥台砌寒，绿缛草木香。填壑跻花界，叠石构云房。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。丈夫会应有知己，
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
"迹远亲鱼鸟，功成厌鼓鼙。林中阮生集，池上谢公题。
"湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
冢宰收琳琅，侍臣尽鸳鹭。高举摩太清，永绝矰缴惧。
知己伤愆素，他人自好丹。乡春连楚越，旅宿寄风湍。
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
日暮徒盈把，裴回忧思深。慨然纫杂佩，重奏丘中琴。"
襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿，