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玉楼春·和吴见山韵

宋代 / 王庠

"云起太华山,云山互明灭。东峰始含景,了了见松雪。
众人耻贫贱,相与尚膏腴。我情既浩荡,所乐在畋渔。
回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
尝闻断马剑,每壮朱云贤。身死名不灭,寒风吹墓田。
当从大夫后,何惜隶人馀。"
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
华发相逢俱若是,故园秋草复如何。"
"寥寥禅诵处,满室虫丝结。独与山中人,无心生复灭。
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
霜降鸿声切,秋深客思迷。无劳白衣酒,陶令自相携。"
斗回迎寿酒,山近起炉烟。愿奉无为化,斋心学自然。"
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
汉宫成羽翼,伊水弄参差。为惜淮南子,如何攀桂枝。"
"不敢淮南卧,来趋汉将营。受辞瞻左钺,扶疾往前旌。
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
田家趋垄亩,当昼掩虚关。邻里无烟火,儿童共幽闲。


玉楼春·和吴见山韵拼音解释:

.yun qi tai hua shan .yun shan hu ming mie .dong feng shi han jing .liao liao jian song xue .
zhong ren chi pin jian .xiang yu shang gao yu .wo qing ji hao dang .suo le zai tian yu .
hui shou bu wen jia .gui xin yao xiang que .yan bo xian wu chu .ri xi shi huai yue .
chang wen duan ma jian .mei zhuang zhu yun xian .shen si ming bu mie .han feng chui mu tian .
dang cong da fu hou .he xi li ren yu ..
.jun xi zhang wen han .xi yuan fu shi qu .zhu yi cheng bai ma .hui guang zhao li lv .
hua fa xiang feng ju ruo shi .gu yuan qiu cao fu ru he ..
.liao liao chan song chu .man shi chong si jie .du yu shan zhong ren .wu xin sheng fu mie .
.you zi yu yan qu .fu yun na de zhi .pian neng jian xing se .zi shi du shang li .
shuang jiang hong sheng qie .qiu shen ke si mi .wu lao bai yi jiu .tao ling zi xiang xie ..
dou hui ying shou jiu .shan jin qi lu yan .yuan feng wu wei hua .zhai xin xue zi ran ..
yan bo jian qi lv .jing wu ju zhao chen .qiu tang wei luo ye .ye si bu feng ren .
han gong cheng yu yi .yi shui nong can cha .wei xi huai nan zi .ru he pan gui zhi ..
.bu gan huai nan wo .lai qu han jiang ying .shou ci zhan zuo yue .fu ji wang qian jing .
.bu li duo xia qian .ba gui liao zi du .yuan lu ji wu mei .yan jing kong dan bo .
tian jia qu long mu .dang zhou yan xu guan .lin li wu yan huo .er tong gong you xian .

译文及注释

译文
夜宿金陵渡口的小山(shan)楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
夜间乘船出发,离开清溪直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
荪草装点墙壁啊紫(zi)贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
凄凉啊好像要(yao)出远门,登山临水送别伤情。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
梅(mei)花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
  惠(hui)施在梁国做国相,庄子去看望他。有人告诉惠施说:“庄子(到梁国)来,是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕,在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他,说:“南方有一种鸟,它的名字叫鹓鶵,你知道它吗?那鹓鶵从(cong)南海起飞飞到北海去,不是梧桐树不栖息,不是竹子的果实不吃,不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠,鹓鶵从它面(mian)前飞过,(猫头鹰)仰头看着,发出‘喝!’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗?”
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

注释
68、郦山徒:指发配在骊山服劳役的人。郦,今作“骊”。奴产子生,家人奴婢所生的儿子。
⑴清平乐(yuè):词牌名。村居:题目
16.焚身:丧身。
⑾关中:指今陕西中部地区。
②柳暝河桥:日暮时停舟于杨柳掩映的河桥之下。暝,日落黄昏之时。河桥,苏州河上的小桥。
归休:辞官退休;归隐。
⑷划然:忽地一下。轩昂:形容音乐高亢雄壮。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑浅》:“唐末人诗,虽格致卑浅,然谓其非诗则不可。今人作诗,虽句语轩昂,但可远听,其理略不可究。”
(14)大江:长江。
(8)匡君:纠正君王的偏差错误。

赏析

  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品(pin),诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  “映水曲、翠瓦朱檐,垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字,一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的(zhong de)渡口亭馆,它坐落在水流曲折处,绿瓦红檐,特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意,也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁,蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前,曾在津亭的墙壁上题词,现在墙壁已经破败剥落,蛛丝笼罩,墨迹淡化,苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流,徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”,指不停的奔波。岁月如流,谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文:“岁月如流,零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”,暗用江淹《别赋》中的句子:“明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。是以别方不定,别理千名。有别必怨,有怨必盈。”以上句意为年去岁来,时间好像流水一样过去,在此地徘徊留恋,叹息声声,有满怀的愁思。这是上半阙,写思情。先写自己通宵饮酒大醉,由乍见津亭念及败壁题词,勾起自己对往事的回忆,渐渐明白醉酒之因(zhi yin)。但是还不是很明显,对往事的回忆只是由津亭,败笔题词带过,也没有明确怀念对象。留下感情线索,在下半阙展开。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中(pin zhong)出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的(yi de)使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化(bian hua)对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山(shang shan)之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁(pang),飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

王庠( 宋代 )

收录诗词 (2834)
简 介

王庠 (1074—?)荣州人,字周彦。王梦易子。七岁能属文。十三岁丧父,哀愤深切,闭户穷经史百家书传注之学,寻师千里,究其旨归。徽宗崇宁时,应能书,为首选。因上书论时政得失,下第径归,奉亲养志。后复举八行,大司成考定为天下第一,诏旌其门,赐号处士,寻改潼川府教授,赐出身及章服,一日四命俱至,竟力辞不受。虽处山林,唱酬赋咏,皆爱君忧国之言。卒谥贤节。

新丰折臂翁 / 那拉淑涵

水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
绀宇焚香净,沧洲摆雾空。雁来秋色里,曙起早潮东。
君登青云去,予望青山归。云山从此别,泪湿薜萝衣。
夜夜苦更长,愁来不如死。"
放舟驰楚郭,负杖辞秦塞。目送南飞云,令人想吴会。
"黄鹂鸣官寺,香草色未已。同时皆省郎,而我独留此。
常若千里馀,况之异乡别。"
拙薄遂疏绝,归闲事耦耕。顾无苍生望,空爱紫芝荣。


娘子军 / 公西困顿

"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
回车夜出塞,立马皆不发。共恨丹青人,坟上哭明月。"
归径虽可寻,天阴光景促。怜君贞且独,愿许君家宿。
宫女还金屋,将眠复畏明。入春轻衣好,半夜薄妆成。
"故人沧洲吏,深与世情薄。解印二十年,委身在丘壑。
疑岭春应遍,阳台雨欲收。主人情未尽,高驾少淹留。"
"入与真主言,有骑天马来。但有华清宫,不用神明台。
善听在知己,扬光唯达人。妙年弄柔翰,弱冠偶良晨。


闲居 / 酆甲午

攀林遍岩洞,采药无冬春。谬以道门子,征为骖御臣。
上章人世隔,看弈桐阴斜。稽首问仙要,黄精堪饵花。"
"忝职畿甸淹,滥陪时俊后。才轻策疲劣,势薄常驱走。
绽衣留欲故,织锦罢经春。何况蘼芜绿,空山不见人。"
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
辇路宵烟合,旌门晓月残。明朝陪圣主,山下礼圆坛。"
日暮登春山,山鲜云复轻。远近看春色,踟蹰新月明。
"指途清谿里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。


别储邕之剡中 / 巨语云

"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
石榴天上叶,椰子日南枝。出入千门里,年年乐未移。"
柳觉东风至,花疑小雪馀。忽逢双鲤赠,言是上冰鱼。"
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
京山千里过,孤愤望中来。江势将天合,城门向水开。
"为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
槐暗公庭趋小吏,荷香陂水脍鲈鱼。客里相逢款话深,


幽通赋 / 壤驷艳艳

旧山劳魂想,忆人阻洄溯。信宿千里馀,佳期曷由遇。
倾车无共辙,同派有殊澜。去去怀知己,何由报一餐。"
赤县繁词满剧曹,白云孤峰晖永日。朝持手板望飞鸟,
"客行逢雨霁,歇马上津楼。山势雄三辅,关门扼九州。
问罪阴山下,安人属国前。度关行照月,乘障坐消烟。
遂性在耕稼,所交唯贱贫。何掾张椽傲,每重德璋亲。"
携妓东山去,春光半道催。遥看若桃李,双入镜中开。
北斗临台座,东山入庙堂。天高羽翼近,主圣股肱良。


天目 / 笪从易

夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。
直言荣华未休歇,不觉山崩海将竭。兵戈乱入建康城,
悠悠白云里,独住青山客。林下昼焚香,桂花同寂寂。
地气秋仍湿,江风晚渐凉。山梅犹作雨,谿橘未知霜。
可怜夷漫处,犹在洞庭隈。山静吟猿父,城空应雉媒。
世人知在中峰里,遥礼青山恨不归。"
嗜欲乘此炽,百金资一倾。正销神耗衰,邪胜体充盈。


国风·周南·麟之趾 / 宗政乙亥

青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭,寂寂莺啼日更迟。
稍登诸劫尽,若骋排霄翮。向是沧洲人,已为青云客。
同车至咸阳,心影无磷缁。四牡玉墀下,一言为帝师。
黄叶因风下,甘从洛浦隈。白云何所为,还出帝乡来。
令复苦吟,白辄应声继之)
私燕席云罢,还斋夜方阑。邃幕沉空宇,孤灯照床单。
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
恬淡轻黜陟,优游邈千载。干象变台衡,群贤尽交泰。


庐陵王墓下作 / 司空娟

"白露变时候,蛩声暮啾啾。飘飘洛阳客,惆怅梁园秋。
"泰伯玄风远,延州德让行。阖棺追大节,树羽册鸿名。
二仪齐寿考,六合随休憩。彭聃犹婴孩,松期且微细。
才望忽先鸣,风期无宿诺。飘飖劳州县,迢递限言谑。
潮归人不归,独向空塘立。"
王畿郁兮千里,山河壮兮咸秦。舍人下兮青宫,
(《赠郑虔》,见《唐语林》)
"九月从时豫,三乘为法开。中霄日天子,半座宝如来。


望秦川 / 雀冰绿

闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
英僚携出新丰酒,半道遥看骢马归。"
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
"东蒙镇海沂,合沓馀百里。清秋净氛霭,崖崿隐天起。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续,池边芳草绿。
春水经梁宋,晴山入海沂。莫愁东路远,四牡正騑騑."
怆矣苦寒奏,怀哉式微篇。更悲秦楼月,夜夜出胡天。"
暮禽飞上下,春水带清浑。远岸谁家柳,孤烟何处村。


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 尉迟钰文

"殊类骄无长,王师示有征。中军才受律,妖寇已亡精。
月下高秋雁,天南独夜猿。离心与流水,万里共朝昏。"
拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
半环投积草,碎璧聚流杯。夜久平无焕,天晴皎未隤.
祸端一发埋恨长,百草无情春自绿。"
"握中铜匕首,粉锉楚山铁。义士频报雠,杀人不曾缺。
帆映丹阳郭,枫攒赤岸村。百城多候吏,露冕一何尊。"