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清江引·春思

宋代 / 信世昌

无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
缭绕缘云上,璘玢甃玉联。高高曾几折,极目瞰秋鸢。
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
举手一挥临路岐。"
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。


清江引·春思拼音解释:

wu nai yi sheng tian wai jue .bai nian yi si duan chang dao ..
.yi weng xiang lao xin cha chu .shuang huan xiao ji bao neng ou .guan xian jian hao xin jiao de .
gu shen lan se xiu .cun jiong liu yin xie .chang wang long men wan .shui zhi xiao yin jia ..
xia ke di tou lai you qu .an dui bing tan zai shen zhong ..
liao rao yuan yun shang .lin fen zhou yu lian .gao gao zeng ji zhe .ji mu kan qiu yuan .
shen chu bi lin lin .qian chu qing jian jian .qi an shu wu yan .sha ting san lun lian .
feng yue xing gong cao mu xiang .si hai wei jia zhi de sheng .er jing you zhai bo nian chang .
.xin yang hua wen pei shu luo .tong xin shuang dai cu jin e .
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
.lin qi zhong ri zi pei hui .gan wo mao zhai ban mu tai .shan shang luan yun sui shou bian .
.chu lai wei jian kong shu zhi .jin chao man yuan hua ru xue .
xue lu chu qing chu .ren jia xiang wan shen .zi cong wang zai gao .tian bao zhi ru jin ..
.ji qiu tang zhou lv kai yan .tan xiao ou yin jian guan xian .
.shen zhuo bai yi tou si xue .shi shi zui li xiao lou zhong .
ju shou yi hui lin lu qi ..
.qi jia sheng wang zhong .zi gu geng shui guo .de zai chao ting shao .huan yin jian zheng duo .
yi jing chu xiu huang .er lai shi san sui .si ren wei zeng wang .wang wang zi fu ji .
shang wan bing guang leng .ti xie yue po qing .zhu dang qin peng wo .hu lian xing qi ming ..
.bi ti xin ya bu chu cheng .yu se lang jun nong ying xing .

译文及注释

译文
“魂啊归来吧!
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨(yuan)的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
  赤阑桥同芳香的繁华街(jie)市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空(kong),花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
西岳华山莲花峰上,仙女光芒如同明星。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
  至于秦国采用商鞅的变法,东边削弱韩、魏,顿时强盛于天下,结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大(da)夫种的策略,征服了强劲的吴国而称霸于中原,最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三(san)次从楚国离开相位也不后悔,於陵子仲推辞掉(diao)三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心,怀着令人愿意报效的诚意,坦露心胸,现出真情,披肝沥胆,厚施恩德,始终与人同甘苦,待人无所吝惜,那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠,盗(dao)跖的部下也可以叫他去行刺许由,何况凭着君主的权势,借着圣王的地位呢!这样,那么荆轲灭七族,要离烧死妻子儿女,难道还值得对大王细说吗?
像冬眠的动物争相在上面安家。

注释
老了英雄:使英雄白白老死。指伊吕二人若不遇汤文二王,也就终老山野,无所作为。
于:介词,引出对象
定巢燕子:语出杜甫《堂成》诗:“暂子飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”又寇准《点绛唇》词云:“定巢新燕,湿雨穿花转。”
(49)飞廉:风伯之名。
⑥相宜:也显得十分美丽。
⑤擅场:压倒全场,指技艺高超出众。
⑶一日程:指一天的水路。
33.兴:兴致。

赏析

  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜(xi)爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心(shang xin)乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他官吏的一种告诫。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠(you)悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪(wu zong)可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
其二  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  诗中情感十分复杂,既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想,又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看,此际应是出于一种人道的同情。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  全诗如歌如诉,情感起伏涨落,韵味深长,一波三折,章法腾挪跌宕,起落无端,断续无迹,语言明朗朴素,音调激越高昂,达到了豪放与自然和谐统一的境界。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

信世昌( 宋代 )

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简 介

信世昌 末元初东平人,字云甫,自号中隐。善画山水,学于沈士元,有出蓝之誉。墨竹别成一家。

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 释法芝

清庙万年长血食,始知明德与天齐。"
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 朱光

纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
"古树欹斜临古道,枝不生花腹生草。
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
趁风开静户,带叶卷残书。荡桨期南去,荒园久废锄。"


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 许国焕

"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。
"童稚便知闻,如今只有君。百篇诗尽和,一盏酒须分。
从困不扶灵寿杖,恐惊花里早莺飞。"
"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 劳乃宽

独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士,一园青草伴衰翁。
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。


戊午元日二首 / 黎遂球

池角通泉脉,堂心豁地形。坐中寒瑟瑟,床下细泠泠。
愿乞刀圭救生死。"
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐,醉里还披漉酒巾。


观游鱼 / 钱若水

巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
"片玉寄幽石,纷纶当代名。荆人献始遇,良匠琢初成。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
一杯诚淡薄,四坐愿留连。异政承殊泽,应为天下先。"


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 吴淑姬

眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
"外翁七十孙三岁,笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣,
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
人定军州禁漏传,不妨秋月城头过。
中画一万国,角角棋布方。地顽压不穴,天迥老不僵。


燕歌行 / 吴焯

万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
置之洁净室,一日三磨拭。大喜豪贵嫌,久长得保惜。"
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 富严

客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
"势似孤峰一片成,坐来疑有白云生。
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹 / 朱岂

欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
"寂寞空门支道林,满堂诗板旧知音。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事,天下无亲于我身。
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,