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三字令·春欲尽

近现代 / 张肃

长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"


三字令·春欲尽拼音解释:

chang duan cai sui yi .rong ku shi lue jun .yin qin li yuan wai .bu he bu xiang qin ..
fa qu fa qu ge tang tang .tang tang zhi qing chui wu jiang .zhong zong su zong fu hong ye .
bu yuan yan tong jian shen bing .ke shi zun qian di er ren ..
fan qi guan shu yi .men fu fang guo ran .po suo ting qian bu .an wen chuang xia mian .
xing zhui lian xin duo .zhu pai yao yan fang .zi luo cai chen ke .bai yu guo tian rang .
nei shi cheng zhang chang .cang sheng jie kou xun .ming qing wei jiang de .ming shi chi you pin .
li zhua yi hui mao xue luo .ke lian ya que mu xing shan .you xiang chao bian jing fen bo .
hui ji quan shen yao .ming wei fa xing bing .hun hun sui shi su .chun chun xue li meng .
shi zhi luo xia fen si zuo .yi ri an xian zhi wan jin .
chun ri song gao yang .qiu ye qing luo yin .qiu yuan gong shui bo .shan shui gong shui xun .
ta ri yao cheng fen yi li .yu jun xian qu sao tian tan ..
.sha cao bian tong yin .tong hua man sha luo .gai fu xiang tuan yuan .ke lian wu hou bao .
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
mei sui ba guan meng jiu shou .yin qin yi jie zhong qian jin ..

译文及注释

译文
持有宝弓珧弧套着上好的(de)扳指,前去把那巨大(da)的野猪射猎追赶。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴(chi),什(shi)么时候才能(neng)再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
若不是在群玉山头见到(dao)了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复(fu)国土?试请悲风吹泪过扬州。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
  桐城姚鼐记述。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
宏图霸业今已不再,我也(ye)只好骑马归营。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。

注释
  2“还以与妻”当读作“还,以与妻”(回家后,把它交给妻子)。
2、治:治理。
⑴灞陵亭:古亭名,据考在长安东南三十里处。灞陵,也作“霸陵”,汉文帝陵寝之地,因有灞水,遂称灞陵。
五十弦:本指瑟,泛指乐器。 翻:演奏。 塞外声:以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。
阴阳:阴指山的北面,阳指山的南面。这里指泰山的南北。
行动:走路的姿势。
⑴伯乐:传说是春秋中期秦穆公时人,以善相马著称。冀:冀州的北部,今河北、山西一带地方,相传冀州出产良马。

赏析

  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之(wu zhi)后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  永州地处江南,属中亚热带季风湿润气候,春天的到来,自然要比长安早,“南楚春候早,余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节,带给人们的是勃勃的活力,盎然的生机。作者写早春,用早春来表达自己对生活的希望,对未来的希望。然而“春风无限潇湘意,欲采苹花不自由”;春天是美好的,可惜作者被贬在永州,有家也回不成,是“软禁”在这里,是一个“不自由”之身,因此,他借春风来寄付自己的思乡情,借春风来把希望带回故乡,恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只(zhe zhi)是一个“梦”,是一场“春梦”啊。再美好的春梦,也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里,这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情,不是在夜深人静,是由寂寞引起,也不是在“佳节”因孤独涌现的思念,他是在大地复苏,春意(chun yi)浓浓,热闹忙碌的早春中“思乡”,这种思乡之情就更浓更深了。
  诗的颌联以烘染的手法(shou fa),用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  中间四句,着力刻画边将的形象,表现其久戍不 归的痛苦心理 :“夜后戍楼月,秋来边将心。铁衣霜 露重,战马岁年深 。”在秋天的夜晚,清冷的月光照 着城楼上的戍边老将,他凝望着秋空中的明月,不禁 想到万里之外的家人,心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地,他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花,他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣,似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物,但与戍楼联系起来,就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物,覆以重 重的霜花,足见边地之苦寒,边将的心情也可想而知。 战马,更是边将不可须臾分的伙伴,连牲口也苦于久 戍边地,更不必说人了。四句诗中,作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物,使之不着痕迹地高度融合, 组成形象的画面,而人物的心情,也从画面中自然流 出,收到了感动人心的效果。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌,回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离,宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中,呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱,是对人之存在的最具人文关 怀的阐释,是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  再下六句赞扬诸侍御才华出众,同时也表达了自己身赴宴会“如登黄金台,遥谒紫霞仙”的畅快心情。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

张肃( 近现代 )

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简 介

张肃 张肃,字君矫,张松的兄长,蜀郡乃至益州世家大族,益州别驾从事,刘璋的部下。长得很伟岸,气度威严。曾奉命出使结交曹操,被辟为丞相府椽,拜广汉太守。后来,他发现弟弟张松密谋卖主,联络刘备,害怕牵连自己,于是告发,张松因此被杀。刘备入蜀后曾效命于帐下,后弃用。

寄王琳 / 李镇

云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"


采桑子·花前失却游春侣 / 徐自华

"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。


逐贫赋 / 陈绍年

"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。


醉中天·咏大蝴蝶 / 何玉瑛

爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。


赠崔秋浦三首 / 姜宸英

诚合知止足,岂宜更贪饕。默默心自问,于国有何劳。"
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
推此自豁豁,不必待安排。"
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"


塞上 / 胡玉昆

并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。


南中咏雁诗 / 曾开

乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"


答张五弟 / 蔡准

"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
只为情深偏怆别,等闲相见莫相亲。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 李文田

"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。


任光禄竹溪记 / 张书绅

"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。