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绝句·古木阴中系短篷

隋代 / 王琅

腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
"寸心唯自切,上国与谁期。月晦时风雨,秋深日别离。
无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,
"贫贱如故旧,少壮即相依。中心不敢厌,但觉少光辉。
不须更奏幽兰曲,卓氏门前月正明。"
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。


绝句·古木阴中系短篷拼音解释:

la yun huan yin shu ke kai .yan wai nuan si jian xu duo .jian qian qing lang dai ou lai .
.wu qian li wai san nian ke .shi er feng qian yi wang qiu .
chang duan dong feng ge hui shou .yi zhi chun xue dong mei hua .
kan yi liu chong yi fang zai .bu xu shan yin fu lao pin ..
.shang jiang yong huang xu .an xi zhu zhi hu .li xiang ju shao zhuang .dao qi jian ji fu .
.ren jie yan zi qu .du wo wei jun fei .ming zhu ji nan ye .qing shan he bu gui .
.cun xin wei zi qie .shang guo yu shui qi .yue hui shi feng yu .qiu shen ri bie li .
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
.wang ri jiang cun jin wu hua .yi hui deng lan yi bei jie .gu ren mo hou cheng tou yue .
.pin jian ru gu jiu .shao zhuang ji xiang yi .zhong xin bu gan yan .dan jue shao guang hui .
bu xu geng zou you lan qu .zhuo shi men qian yue zheng ming ..
pi zi xue fo ying wu fen .he chang tan kong yi bu fang ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai chao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
.bai chi sen shu yi fan tai .xi ren shui jian ci chu zai .gu yuan wei you pian kan lian .
.yao luo qiu tian jiu yi xing .qi qi chang si bie li qing .
ye se ren geng po .shan gen lang da ming .mang shi xiang xian chu .bu jue you xian qing ..
yu qing yun ye si lian qian .gan ge sui jiu an rong shi .zhen dian qiu liang jian ye mian .

译文及注释

译文
(他(ta)见了我之后)突然问道:“天下要(yao)怎样才能安定呢?”
  西湖的春天,像(xiang)一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜(xi)欢。
当年有位洒脱狂放之人名叫(jiao)李白,人称谪仙。
见你来就防着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动(dong),什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
千万顶行军毡帐之中,将士们酣歌豪饮,酩酊大醉,满天繁星摇曳,那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔,回家的梦,被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛,让梦境延续吧,我知道,梦醒之时,更加百无聊赖。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。

注释
(23)不留宾:不让来客滞留。
①范成大在绍兴二十四年(1164)任徽州司户参军。此诗当作于赴任途中。联系诗集中前后诗篇分析,“狸渡”似在皖南南陵一带。
⒁破:一作“斩”。楼兰:汉时西域国名,即鄯善国,在今新疆维吾尔自治区鄯善县东南一带。西汉时楼兰国王与匈奴勾通,屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区常常侵扰边境的少数民族政权。终不还:一作“竟不还”。
有司:主管部门的官员。
⑷奴:作者自称。
5.桥:一本作“娇”。
开河:《续资治通鉴》记载:“至正十年(1330)十二月,右丞相托克托(即托托)慨然有志于事功。时河决五年不能塞……托克托请躬任其事,帝嘉纳之。……命贾鲁以工部尚书为总治河防使,发汴梁、大名等十三路民十五万,庐州等戍十八翼军二万,自黄陵冈南达白茅,放于黄固、哈齐等国。又自黄陵至杨村,合于故道,凡二百八十里有奇。”又《草木子》云:“朝廷所降食钱,官吏多不尽支放,河夫多怨。”

赏析

  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字(zi)。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨(xiao yu)。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦(zui ying)怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  全诗的主题是颂扬韩侯,颂扬他接受王国重要政治使命,肩负作为王国屏障安定北方的重任,表现周王的优宠和倚重,公卿对他的尊慕和礼敬,诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威,都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用,一切都无从谈起。所以,这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中,饯宴、迎亲的场景描写,是诗中的插部,用以烘托主人公的高贵荣显,并使全诗波澜迭兴,有张有弛,有明有暗,有庄有雅。相映成趣。
  这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题,到山中专程去寻访隐者,当然是出于对这位隐者的友情或景仰了,而竟然“不遇”,按照常理,这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外,这首诗虽写“不遇”,却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目;却又借题“不遇”,而淋漓尽致地抒发(shu fa)了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀,似乎比相遇了更有收获,更为心满意足。正是由于这一立意的新颖,而使这首诗变得有很强的新鲜感。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

王琅( 隋代 )

收录诗词 (7162)
简 介

王琅 王琅,一作琅,字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年(一六四五)徵召不赴。后礼函是于雷峰,法名今叶,号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

江上秋夜 / 苏复生

若教粗及红儿貌,争取楼前斩爱姬。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
"静室谭玄旨,清宵独细听。真身非有像,至理本无经。
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散,离魂渐逐杜鹃飞。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"


义田记 / 黄辂

争得长房犹在世,缩教地近钓鱼台。"
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。
"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
今日始知春气味,长安虚过四年花。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"


师旷撞晋平公 / 洪皓

也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
"长筇自担药兼琴,话着名山即拟寻。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
张华谩出如丹语,不及刘侯一纸书。(《鉴戒录》云:
"秋霁禁城晚,六街烟雨残。墙头山色健,林外鸟声欢。
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。
邂逅江鱼食,凄凉楚客招。文忠徒谥议,子卯但箫韶。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。


今日良宴会 / 庄一煝

莲花幕下风流客,试与温存谴逐情。"
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
髻学盘桓绾,床依宛转成。博山凝雾重,油壁隐车轻。
"借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭,
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"


恨别 / 林希逸

"庐阜东林寺,良游耻未曾。半生随计吏,一日对禅僧。
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
下是地。"
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
认得旧溪兼旧意,恰如羊祜识金环。"


燕山亭·北行见杏花 / 王砺

支公尚有三吴思,更使幽人忆钓矶。"
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
"上巳接寒食,莺花寥落晨。微微泼火雨,草草踏青人。
知有持盈玉叶冠,剪云裁月照人寒。
山川不异江湖景,宾馆常闻食有鱼。"


鹧鸪词 / 居庆

玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直,山拆鳌鳞一半膻。
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
"沧溟分故国,渺渺泛杯归。天尽终期到,人生此别稀。
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"


彭蠡湖晚归 / 芮烨

红儿不向汉宫生,便使双成谩得名。
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
"白发根丛出,镊频愁不开。自怜空老去,谁信苦吟来。
"如幻如泡世,多愁多病身。乱来知酒圣,贫去觉钱神。
谁会凭阑潜忍泪,不胜天际似江干。"
问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"


和尹从事懋泛洞庭 / 张楷

古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨,露和香蒂摘黄柑。
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
茯神松不异,藏宝石俱闲。向此师清业,如何方可攀。"
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。


孤雁 / 后飞雁 / 陈镒

"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
"天柱香芽露香发,烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人,
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。