出郊
坟出蕺蕺。气凌云天，龙腾凤集。尽为风消土吃，
弦索摐摐隔彩云，五更初发一山闻。
力尽不得抛杵声，杵声未定人皆死。家家养男当门户，
"汉室鸿儒盛，邹堂大义明。五千道德阐，三百礼仪成。
五百里内贤人聚，愿陪阊阖侍天文。"
"青牛游华岳，赤马走吴宫。玉柱离鸿怨，金罍浮蚁空。
"太子池南楼百尺，八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
吞声不许哭，还遣衣罗绮。上马随匈奴，数秋黄尘里。
"可怜鹧鸪飞，飞向树南枝。南枝日照暖，北枝霜露滋。
誓心妾终始，蚕桑奉所亲。归愿未克从，黄金赠路人。
出郊拼音解释:
fen chu ji ji .qi ling yun tian .long teng feng ji .jin wei feng xiao tu chi .
xian suo chuang chuang ge cai yun .wu geng chu fa yi shan wen .
li jin bu de pao chu sheng .chu sheng wei ding ren jie si .jia jia yang nan dang men hu .
.han shi hong ru sheng .zou tang da yi ming .wu qian dao de chan .san bai li yi cheng .
wu bai li nei xian ren ju .yuan pei chang he shi tian wen ..
.qing niu you hua yue .chi ma zou wu gong .yu zhu li hong yuan .jin lei fu yi kong .
.tai zi chi nan lou bai chi .ba chuang xin shu shu lian ge .huang jin pu shou hua gou chen .
tun sheng bu xu ku .huan qian yi luo qi .shang ma sui xiong nu .shu qiu huang chen li .
.ke lian zhe gu fei .fei xiang shu nan zhi .nan zhi ri zhao nuan .bei zhi shuang lu zi .
shi xin qie zhong shi .can sang feng suo qin .gui yuan wei ke cong .huang jin zeng lu ren .
译文及注释
译文
人们常说(shuo)人多情了(liao)他的感情就(jiu)不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
愁苦使我容颜变老，白(bai)发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
白得(de)叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
白骨堆成丘山，苍生竟有何罪，遭此劫难。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢(lao)牢地拴住我的行舟。
忽然间宛如一夜春风(feng)吹来，好像是千树万树梨花盛开。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和(he)露折葵不沾荤腥。
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨罗江上，没有一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
注释
⑶见寄：写给刘长卿的一首诗。
[42]杂种：古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
②五株柳：陶渊明畜素琴一张，宅边有五柳树。
⑨与：参加。知防：察觉和防止违礼的事。
(3)最是：正是。处：时。
视：看。
⑥荠菜：二年生草本植物,花白色，茎叶嫩时可以吃。
6、洪炉照破一句-炉火能够冲破沉沉的黑夜。
赏析
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与(yu)子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归(hui gui)以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举(dui ju)，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存(bu cun)在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势(shui shi)不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴(san wu)，一路东进，势如破竹。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与(yu)子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归(hui gui)以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举(dui ju)，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存(bu cun)在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势(shui shi)不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴(san wu)，一路东进，势如破竹。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
苏辙( 先秦 )
收录诗词 (7385) 首
简 介
苏辙 苏辙（1039—1112年），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉祐二年（1057）与其兄苏轼同登进士科。神宗朝，为制置三司条例司属官。因反对王安石变法，出为河南推官。哲宗时，召为秘书省校书郎。元祐元年为右司谏，历官御史中丞、尚书右丞、门下侍郎因事忤哲宗及元丰诸臣，出知汝州，贬筠州、再谪雷州安置，移循州。徽宗立，徙永州、岳州复太中大夫，又降居许州，致仕。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
溱洧
"秦地平如掌，层城出云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人，空留暗记如蚕纸。
日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。"
敬时穷发敛，卜代盈千亿。五纬聚华轩，重光入望园。
"烟霞非俗宇，岩壑只幽居。水浸何曾畎，荒郊不复锄。
台榭疑巫峡，荷蕖似洛滨。风花萦少女，虹梁聚美人。
离别烟波伤玉颜。"
"梁苑隋堤事已空，万条犹舞旧春风。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
"故事推三独，兹辰对两闱。夕鸦共鸣舞，屈草接芳菲。
"啧啧野田雀，不知躯体微。闲穿深蒿里，争食复争飞。
"水接衡门十里馀，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，
清旷前山远，纷喧此地疏。乔木凌青霭，修篁媚绿渠。
"高门引冠盖，下客抱支离。绮席珍羞满，文场翰藻摛。
犹惜路傍歌舞处，踌蹰相顾不能归。"
岂徒任遇重，兼尔宴锡繁。载闻励臣节，持答明主恩。"
琵琶仙·双桨来时
金泥封日观，璧水匝明堂。业盛勋华德，兴包天地皇。
"可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。
中道方溯洄，迟念自兹撰。赖欣衡阳美，持以蠲忧患。"
绮阁香销华厩空，忍将行雨换追风。休怜柳叶双眉翠，
凤凰起丹穴，独向梧桐枝。鸿雁来紫塞，空忆稻粱肥。
中令霜不袄，火馀气常贞。江南诗骚客，休吟苦热行。"
桂筵含柏馥，兰席拂沉香。愿奉罗帷夜，长乘秋月光。"
"碧落澄秋景，玄门启曙关。人疑列御至，客似令威还。
踏莎行·祖席离歌
"青郊上巳艳阳年，紫禁皇游祓渭川。
"鸾镜无由照，蛾眉岂忍看。不知愁发换，空见隐龙蟠。
小腰丽女夺人奇，金鞍少年曾不顾。（有逸句）
归来高唐夜，金釭焰青烟。颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。
地识斩蛇处，河临饮马间。威加昔运往，泽流今圣还。
"旧知山里绝氛埃，登高日暮心悠哉。子平一去何时返，
花影飞莺去，歌声度鸟来。倩看飘飖雪，何如舞袖回。
"主家园囿极新规，帝郊游豫奉天仪。欢宴瑶台镐京集，
梅
"凤哉凤哉，啄琅玕，饮瑶池，栖昆仑之山哉。
怜时鱼得水，怨罢商与参。不如山支子，却解结同心。
人远草木秀，山深云景鲜。余负海峤情，自昔微尚然。
"野客思茅宇，山人爱竹林。琴尊唯待处，风月自相寻。
阵图一一在，柏树双双行。鬼神清汉庙，鸟雀参秦仓。
水岸衔阶转，风条出柳斜。轻舆临太液，湛露酌流霞。"
野桃红艳烧春空。芳草绵延锁平地，垄蝶双双舞幽翠。
藕花凉露湿，花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯，塘水声溢溢。
怨歌行
童子怀仁至，中郎作赋成。冀君看饮啄，耿介独含情。"
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
日暮霜风急，羽翮转难任。为有传书意，翩翩入上林。
学嚬齐柳嫩，妍笑发春丛。锦鳞文碧浪，绣羽绚青空。
归去田园老，倘来轩冕轻。江间稻正熟，林里桂初荣。
金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。
"鸡鸣朝谒满，露白禁门秋。爽气临旌戟，朝光映冕旒。
揆材非美箭，精享愧生刍。郡职昧为理，邦空宁自诬。
六丑·落花
吊影惭连茹，浮生倦触藩。数奇何以托，桃李自无言。"
"西岳镇皇京，中峰入太清。玉銮重岭应，缇骑薄云迎。
圣德超千古，皇威静四方。苍生今息战，无事觉时长。
"连钱出塞蹋沙蓬，岂比当时御史骢。逐北自谙深碛路，
圆洞开丹鼎，方坛聚绛云。宝贶幽难识，空歌迥易分。
凤曲凝犹吹，龙骖俨欲前。真文几时降，知在永和年。
青春客岷岭，白露摇江服。岁月镇羁孤，山川俄反覆。
洞晚秋泉冷，岩朝古树新。峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞。
行路难·其三
谐音遍响合明意，万类昭融灵应多。"
"独坐怀明发，长谣苦未安。自应迷北叟，谁肯问南冠。
恩加万乘幸，礼致一牢祠。旧宅千年外，光华空在兹。"
日落昭阳殿，秋来长信城。寥寥金殿里，歌吹夜无声。"
"有虞夫人哭虞后，淑女何事又伤离。竹上泪迹生不尽，
危楼曲阁半天开。庭莎作荐舞行出，浦树相将歌棹回。
享洽四时，规陈二簋。灵应昭格，神其戾止。"
荒坟护草木，刻桷吹煨烬。代远恩更崇，身颓名益振。
沁园春·和吴尉子似
夜久丝管绝，月明宫殿秋。空将旧时意，长望凤凰楼。"
我思仙人，乃在碧海之东隅。 海寒多天风，白波连山倒蓬壶。长鲸喷涌不可涉，抚心茫茫泪如珠。西来青鸟东飞去，愿寄一书谢麻姑。
闻道皇恩遍宇宙，来时歌舞助欢娱。
"今日游何处，春泉洗药归。悠然紫芝曲，昼掩白云扉。
灞城隅，滇池水，天涯望转积，地际行无已。
"海郡雄蛮落，津亭壮越台。城隅百雉映，水曲万家开。
葳蕤晓树滋，滉漾春江涨。平川看钓侣，狭径闻樵唱。
乔木千龄外，悬泉百丈馀。崖深经炼药，穴古旧藏书。
南安军
繁弦弄水族，娇吹狎沙禽。春满汀色媚，景斜岚气侵。
日霁崤陵雨，尘起洛阳风。唯当玄度月，千里与君同。"
各有千金裘，俱为五侯客。勐虎落陷阱，壮夫时屈厄。
"天子驭金根，蒲轮辟四门。五神趋雪至，双毂似雷奔。
上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。"
岸迥秋霞落，潭深夕雾繁。谁堪逝川上，日暮不归魂。"
通宵道意终无尽，向晓离愁已复多。"
一弹再三叹，宾御泪潺湲。送君竟此曲，从兹长绝弦。"