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蝶恋花·越女采莲秋水畔

清代 / 英廉

俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
"少年轻会复轻离,老大关心总是悲。强说前程聊自慰,
委曲见提携,因循成蹇剥。论边书未上,招隐诗还作。
"道为诗书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府既乘骢。
共看三接欲为霖,却念百城同望岁。双旌去去恋储胥,
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,
岁月人间促,烟霞此地多。殷勤竹林寺,更得几回过。"
"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
"魑魅曾为伍,蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙,家事在南荒。
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。


蝶恋花·越女采莲秋水畔拼音解释:

fu shi gu tai ji .yang ling zao chan yin .fang juan yi chang xiang .bi men qian li xin ..
.yu zuo sao tou jin bu yao .gao zhang ku diao xiang lian xiao .
shi hua yang chang xian .shan kong du yu bei .qin xin zheng you yuan .mo zou feng huang shi ..
.shao nian qing hui fu qing li .lao da guan xin zong shi bei .qiang shuo qian cheng liao zi wei .
wei qu jian ti xie .yin xun cheng jian bao .lun bian shu wei shang .zhao yin shi huan zuo .
.dao wei shi shu zhong .ming yin fu song xiong .li wei zeng zhuo gui .xian fu ji cheng cong .
gong kan san jie yu wei lin .que nian bai cheng tong wang sui .shuang jing qu qu lian chu xu .
yang can qiao jian cheng pi bo .na kan rao zhang zuo jing qi .cheng tou shan ji ming jiao jiao .
sui yue ren jian cu .yan xia ci di duo .yin qin zhu lin si .geng de ji hui guo ..
.zhou lang san shi yu .tian zi ci yu shu .long jie sui yun shui .jin nao dong li lv .
.chi mei zeng wei wu .peng lai jin bai lang .chen xin zhan bei que .jia shi zai nan huang .
xuan mian ying xiang dai .yan xia mo ju liu .jun kan zhong lian yi .gong li shi cang zhou ..
.yuan gong liu gu yuan .yi jing xue zhong wei .tong zi feng jie lao .men ren wen yi xi .
.lv sou nian ba shi .po ran chi diao gou .yi zai jing tian xia .qi wei shi ying qiu .
hu ren sui xian pu tao jiu .wu yue li zhi chu po yan .chao li xiang jun xi han guan .

译文及注释

译文
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
心绪(xu)伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
还在溪上航行,就(jiu)已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会(hui)。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面(mian)一望无涯。市场上陈列着琳琅满(man)目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
  古有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾听,伯牙弹琴,拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊,崖岸就不会干枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
锲(qiè)而舍之
啊,处处都寻见
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
  正义高祖刚刚平定天下,表明有功劳的臣子会封侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安(an)定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河细得像衣带,泰山平的象磨刀石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!

注释
②元夕:元宵,正月十五日晚上。
物故:亡故。
⒀伤心千古,秦淮一片明月:这句话用刘禹锡《石头城》“淮水城头旧时月,夜深还过女墙来”,说明淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝。秦淮,流过石头城的秦淮河。
14.无赖:无所倚靠;无可奈何。
⑴清平乐:词牌名,又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》,为宋词常用词牌。检校:核查。
烟暝:烟霭弥漫的黄昏。
8)临江:在今江西省境内。

赏析

  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼(zi jian)文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是(zhe shi)全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹(de zhu)枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者,历史上没有片言只语的记载。然而,就是这一首他唯一的传世之作,让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
  全文(quan wen)可以分为五个部分。第一段,自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,写刑部狱中瘟疫流行情景,揭露造成瘟疫的根源;第二段,自“余日”至“于是乎书”,写刑部狱中系囚之多的原因,揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶;第三段,自“凡死刑狱上”至“信夫”,写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣,揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕;第四段,自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”,写胥吏放纵主犯,残害无辜,主谳者不敢追究,揭露清代司法机构的黑暗与腐败;第五段,自“凡杀人”至结尾,写胥吏狱卒与罪犯奸徒勾结舞弊,揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
  该诗首句“亚槛倾檐一古梅”,以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝,高大粗壮。枝头梅花盛开,枝条旁逸斜出,斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”,赞颂了梅的品格高洁。他是先行者,报春而不争春。在彻骨的清寒中,梅花傲然绽放,为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照,他几番想“北定中原”,“收拾旧山河”,像梅花一样,唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现,只能远离京师,独善其身,保持自己高洁的品格。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  从诗的历史文化意义上说,此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩,反映出那个时代对马政的重视。据文献记载,在周代的“六艺”中,就专门有“御”(驾马车)这一艺,周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期,车战仍是战争的主要手段,一辆兵车需四匹马牵引,因此国家军事力量的强弱,必然与马匹数量密切相关,大国号称“千乘之国”,良有以也。“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),马政于是成为军国要务,各国诸侯都十分重视养马,这在《诗经》中也有所反映,如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊,騋牝三千”,而《鲁颂》更是篇篇写到马,《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言,《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌,《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中,写到不同毛色的马的品种有十六种之多,可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍,以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为:某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多,就反映出此民族在该方面的知识特别丰富,与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化,正反映了畜牧业的高度发达,这也是中华民族可以为之骄傲的事。
  题中的癸卯岁,是公元403年(晋安帝元兴二年),陶渊明三十九岁。先二年,公元401年(安帝隆安五年),渊明似曾出仕于江陵,旋丁母忧归家。这首诗即丁忧家居时之作。敬远是渊明的同祖弟,其母与渊明的母亲又为姐妹;先渊明卒,渊明有文祭他。文中可见两人饥寒相共、志趣相投的密切感情。渊明这首诗借赠敬远以自抒情怀。作诗当月,桓玄篡晋称楚,把晋安帝迁禁在渊(zai yuan)明的故乡寻阳。这是一场政治上的大变局,诗是在这种背景下写的。渊明不是对于世事无所动心的人,但处在当时东晋统治阶级自相争夺严重的险恶环境中,他只能强作忘情,自求解脱。解脱之道,是守儒家的固穷之节,融道家的居高观世之情,但又(dan you)不取儒家的迂腐,道家的泯没是非。
  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  一、场景:
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

英廉( 清代 )

收录诗词 (4985)
简 介

英廉 (1714—17830)清汉军镶黄旗人,字计六,号梦堂,本姓冯。雍正十年举人,由笔帖式授内务府主事。干隆间擢永定河道,以误工革职,寻起用,累迁内务府大臣、户部侍郎。四十五年,特授汉大学士。汉军授汉大学士自英廉始。寻署直隶总督。以病乞罢,卒谥文肃。有《梦堂诗稿》。

饮酒·十三 / 素凯晴

诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
"弭节结徒侣,速征赴龙城。单于近突围,烽燧屡夜惊。
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)
"故园千里渺遐情,黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌,
在朝鱼水分,多病雪霜居。忽报阳春曲,纵横恨不如。"


周颂·维天之命 / 翠海菱

"江边尽日雉鸣飞,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,
昌运瞻文教,雄图本武威。殊勋如带远,佳气似烟非。
偶与匈奴逢,曾擒射雕者。名悬壮士籍,请君少相假。"
相逢今岁暮,远别一方偏。去住俱难说,江湖正渺然。"
玉书期养素,金印已怀黄。兹夕南宫咏,遐情愧不忘。"
北邙不种田,但种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。


国风·齐风·卢令 / 巫晓卉

"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
"蝉噪城沟水,芙蓉忽已繁。红花迷越艳,芳意过湘沅。
"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。
少年绝音华,贵绝父母词。素钗垂两髦,短窄古时衣。
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"


朝三暮四 / 茂上章

歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶,晚晴鹭立波心玉。
愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"
潘岳方称老,嵇康本厌喧。谁堪将落羽,回首仰飞翻。"
灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。


观村童戏溪上 / 端木鹤荣

不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"
欲问明年借几年。"
俯视昆仑宫,五城十二楼。王母何窈眇,玉质清且柔。
关寒塞榆落,月白胡天风。君逐嫖姚将,麒麟有战功。"
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"


清溪行 / 宣州清溪 / 辉幼旋

"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,
烟鸿秋更远,天马寒愈健。愿事郭先生,青囊书几卷。"
好逑蕴明识,内顾多惭色。不厌梁鸿贫,常讥伯宗直。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 衣世缘

命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接,郢曲偏宜讽咏频。
此时满筵看一举,荻花忽旋杨花舞,砉如寒隼惊暮禽,
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
弓剑随云气,衣冠奉月游。空馀驾龙处,摇落鼎湖秋。"


论诗五首·其一 / 慕容艳兵

人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍,鼙鼓如闻汉家垒。
何言暂别东林友,惆怅人间事不同。"
闻说元规偏爱月,知君长得伴登楼。"
林色黯疑暝,隙光俄已夕。出岫且从龙,萦空宁触石。
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。
"野人膺辟命,溪上掩柴扉。黄卷犹将去,青山岂更归。
"衰病苦奔走,未尝追旧游。何言问憔悴,此日驻方舟。
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 宗政清梅

夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风。"
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
心许陶家醉,诗逢谢客呈。应怜末行吏,曾是鲁诸生。"
"青山直绕凤城头,浐水斜分入御沟。
月明应独醉,叶下肯同愁。因恨刘桢病,空园卧见秋。"
"扬州隋故都,竹使汉名儒。翊圣恩华异,持衡节制殊。
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 家元冬

"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。
上国杳未到,流年忽复新。回车不自识,君定送何人。
自不同凡卉,看时几日回。"
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
(《题漳浦驿》。《方舆胜览》)"
"废寺连荒垒,那知见子真。关城夜有雪,冰渡晓无人。