酒泉子·花映柳条
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
肥马王孙定相笑，不知岐路厌樵渔。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
知音频有新诗赠，白雪纷纷落郢中。"
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
山水分乡县，干戈足别离。南人废耕织，早晚罢王师。"
"绀甲青筐染菭衣，岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉，
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
酒泉子·花映柳条拼音解释:
bi xiang yin zhong zhu .bei yi yin hou gan .xiang qing chuan jun ling .dang bai ren hui tuan .
fei ma wang sun ding xiang xiao .bu zhi qi lu yan qiao yu ..
er xi han se zhu qing wei .shu xing mei jin ti gang qu .ming jiao chui can suo yin gui .
.sheng yu feng hua zhe .pan xu mao yu pin .qing ming kai jian shao .mo pa shi xin jin .
zao wan chen ai de xiu qu .qie jiang shu jian shi xian sheng ..
zhi yin pin you xin shi zeng .bai xue fen fen luo ying zhong ..
zhuo chu zhu yi lie .dai ci sha mao bu .e yin qian guo wu .wei ji peng kui shu .
shan shui fen xiang xian .gan ge zu bie li .nan ren fei geng zhi .zao wan ba wang shi ..
.gan jia qing kuang ran tai yi .dao yi chu ji bei ren shi .li ju ding you shi fan jue .
shui yun kai ji li gao ting .yi yue li yang dui fu xing .zhi jian pian zhang jin lou guan .
译文及注释
译文
上林苑有离宫三十六所，离宫高耸入云，楼台和(he)天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中(zhong)带着点点愁绪。自从失宠之后，恩情渐渐淡了，桃李似乎也(ye)在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头，好让他的车驾早日回到汉宫之中。想(xiang)象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进，锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人，也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天，能够和皇帝共宴，归来其乐无穷。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦(meng)见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
与其没有道义获取名誉啊，宁愿遭受穷困保持清高。
爪（zhǎo） 牙
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故(gu)乡的思念，
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
连年流落他乡，最易伤情。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒(sa)满秦淮河上。
注释
⑷不可道：无法用语言表达。
①清都山水郎：在天上掌管山水的官员。清都，指与红尘相对的仙境。
59.駶（ju2局）跳：跳跃。
⑼谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
渥：红润的脸色。
赏析
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是(ren shi)那么近，“近”和“清”也是(ye shi)相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
《《渔父》佚名 古诗(gu shi)》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此(zai ci)诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而(yin er)上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多，因而也有价值得多呢？
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子(zhang zi)房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
然而，封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰，弃家为僧；薛宝钗空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
《《渔父》佚名 古诗(gu shi)》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此(zai ci)诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而(yin er)上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多，因而也有价值得多呢？
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子(zhang zi)房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
然而，封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰，弃家为僧；薛宝钗空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
创作背景
崔颢在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗，事实上与路上行客一样，也未尝不是去求名逐利，但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪，也未免移性动情，感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中，其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。
谈缙( 唐代 )
收录诗词 (2824) 首
简 介
谈缙 谈缙(1431一?)字朝章，号敬义，其庐着荷桥子。明无锡人。谈泰子。官东阳训导。自幼好学，早年即厌章句，潜究圣贤之学。应事从容，不动声色。着述颇富。
咏邻女东窗海石榴
"先生清骨葬烟霞，业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位，
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
"紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日，
洗花蒸叶滤清酒，待与夫人邀五翁。
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
行将十洲近，坐觉八极溢。耳目骇鸿濛，精神寒佶栗。
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
途中见杏花
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
野梅将雪竞，江月与沙寒。两鬓愁应白，何劳把镜看。"
"严吹如何下太清，玉肌无疹六铢轻。
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
世事自随蓬转在，思量何处是飞蓬。"
顶木晴摩日，根岚晓润衣。会于猿鸟外，相对掩高扉。"
"山前山后是青草，尽日出门还掩门。
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
忆梅
出南山而远蹈。况今大朝公道，天子文明，
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
"乱离寻故园，朝市不如村。恸哭翻无泪，颠狂觉少魂。
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵，未尽离杯白发新。
"四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
忍听丽玉传悲伤。"
前赤壁赋
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
"七松亭上望秦川，高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口，
万象疮复痏，百灵瘠且q3.谓乎数十公，笔若明堂椽。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
"何代驱生灵，筑之为酿地。殊无甲兵守，但有糟浆气。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
"敬亭寒夜溪声里，同听先生讲太玄。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
"诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
"多负悬弧礼，危时隐薜萝。有心明俎豆，无力执干戈。
"河平州桥危，垒晚水鸟上。冲崖搜松根，点沼写芡响。
故山秋草多，一卷成古辙。夜来远心起，梦见潇湘月。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
龙节坐持兵十万，可怜三蜀尽无忧。"
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
王勃故事
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
"高台今日竟长闲，因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露，
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
况是四方无事日，霸陵谁识旧将军。"
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
暝烟寒鸟集，残月夜虫愁。愿得生禾黍，锄平恨即休。"
巢鸟寒栖尽，潭泉暮冻馀。长闻得药力，此说又何如。"
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
明月影中宫漏近，珮声应宿使朝天。"
渡头残照一行新，独自依依向北人。
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下，词客偷名入卷中。
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
辽西作 / 关西行
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
凉随莲叶雨，暑避柳条风。岂分长岑寂，明时有至公。"
白雪飞不尽，碧云欲成堆。惊风出地户，虩虩似震雷。
"夜忆开元寺，凄凉里巷间。薄烟通魏阙，明月照骊山。
"因为太学选，志业彻春闱。首领诸生出，先登上第归。
"路入仙溪气象清，垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸，
虞美人·无聊
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
"不知天隐在何乡，且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭，
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月，杨柳斜牵一岸风。
"摇摇倚青岸，远荡游人思。风欹翠竹杠，雨澹香醪字。
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
临江仙·离果州作
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
海上风来吹杏枝，昆仑山上看花时。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
地下修文着作郎，生前饥处倒空墙。
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
潜夫岂合干旌旆，甘棹渔舟下钓纶。"
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
休向蒿中随雀跃。"