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满江红·和范先之雪

南北朝 / 路德延

白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"
"蜀客操琴吴女歌,明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树,
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
"长随圣泽堕尧天,濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上,
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
"拨火垂帘夕,将暄向冷天。闷斟壶酒暖,愁听雨声眠。
萦盈舞回雪,宛转歌绕梁。艳带画银络,宝梳金钿筐。


满江红·和范先之雪拼音解释:

bai lu huang hua sui shi wan .bu kan shuang bin jing qian chou ..
shu zai chi han di .qiao ban xiao qin wang .jing yu sui guan ling .long sha wan li qiang ..
.shu ke cao qin wu nv ge .ming zhu shi hu shi tian he .shuang ning bi li qie qiu shu .
pan jian deng lou jin .ting rao dai ke chi .ye qiao cong lang mei .qing ge xin feng yi .
.chang sui sheng ze duo yao tian .zhuo bian you lan ye ye xian .cai xi qing chen xiao mo shang .
shui ci gu kou shan han shao .jin ri feng tou xiao nuan wu ..
jing nian wu yue xin .zhong ri yan fan ge .jin si ju seng shao .chun lai yi lan guo ..
fen shu kong huan jiu ming jing .ju qing ku chu yun kong duan .a wu gui lai yue zheng ming .
.bo huo chui lian xi .jiang xuan xiang leng tian .men zhen hu jiu nuan .chou ting yu sheng mian .
ying ying wu hui xue .wan zhuan ge rao liang .yan dai hua yin luo .bao shu jin dian kuang .

译文及注释

译文
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
但到了这个(ge)时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈(ying)满心怀。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流(liu)。
  惠施在梁国做国相,庄子去看望他。有人告诉惠施说:“庄子(到梁国)来,是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕,在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他,说:“南方有一种鸟,它的名字叫鹓(yuan)鶵,你知道它吗?那鹓鶵从南海起飞飞到北海去,不是梧桐树不栖息,不是竹子的果实不吃,不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠,鹓鶵从它面前飞过,(猫头鹰)仰头看着,发出‘喝!’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗?”
爱情的种子不要和春花开放,寸(cun)寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚,短暂见上一面也已经是夜深时分。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱

注释
⑵黄梅时节:五月,江南梅子熟了,大都是阴雨绵绵的时候,称为“梅雨季节”,所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。家家雨:家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。
⒇俛【fǔ】:俯下身子。
①王鏊:字济之,吴县(今江苏)人,历侍讲学士。正德中,累官进户部尚书,文渊阁大学士。
⑴积雨:久雨。辋(wǎng)川庄:即王维在辋川的宅第,在今陕西蓝田终南山中,是王维隐居之地。
  13“积学”,积累学识。
不知老之将至:(竟)不知道衰老将要到来。语出《论语·述而》:“其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔。”一本有“曾”在句前。
(81)衣:穿。帛:丝织品。

赏析

  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思(yi si)。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都(you du)紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的(jing de)乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
  这一节写虎“觉无异能者”的心理活动,尽管归结为“终不敢搏”,仍有怕的意味,但与开始的怕不仅有着程度上的不同,而且有着性质上的区别:以前的怕,是担心自己被对手吃掉的恐惧;怕,只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以,“终不敢搏”,既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步,同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
  附带说一句,《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
  这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意,有伤离感乱之情,同时对于现实表现了强烈的不满。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
结构美  《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短,但很讲究章法。  文章首段以“奇山异水, 天下独绝”八字总领全篇,二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面,环绕“独绝”二字展开生发和描摹,结构上纲举目张,脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”,由近及远,逐层展开,符合“从流飘荡”的观景习惯,条理清楚。  写景重点上, 全文详写“山”略写“水”;写“水”的部分,详写静态略写动态;写“山”的部分,详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征,又显得详略适宜,轻重有度(you du)。  读《《与朱元思书》吴均 古诗》,如读一首好诗,因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言,更洋溢着清新淡雅的诗情;读《《与朱元思书》吴均 古诗》,如赏一幅山水写意,因为它有特色鲜明的景物,更有明朗洒脱的画意。总之,该文情景兼美,辞章俱佳,能给人以美的享受、心灵的愉悦。
  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  这首诗的前四句主要是写暑旱酷热,反映诗人憎恨“热”、“天”之情,后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情,显示其博大的胸襟。
  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳(ji jia),当得“有声画”的称誉。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔,展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心境也不由得更加开阔了。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  送客送到路口,这是轮台东门。尽管依依不舍,毕竟是分手的时候了。诗人心想:大雪封山,路可怎么走啊!路转峰回,行人消失在雪地里,诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的,成为此诗出色的结尾,与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间:看着“雪上空留”的马蹄迹,诗人在想些什么?是对行者难舍而生留恋,是为其“长路关山何时尽”而发愁,还是为自己归期未卜而惆怅?这里有悠悠不尽之情,形成了一个艺术空白,其意境与汉代古诗“步出城东门,遥望江南路。前日风雪中,故人从此去”名句差近,但用在诗的结处,效果更见佳妙。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句,它像是用诗歌体裁来写的陈情表,是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当,笔调朴实而深沉,充满忧国忧民的情思,怀抱中兴国家的希望,反映了当时的政治形势和社会现实,表达了人民的情绪和愿望。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:

创作背景

  晋穆帝永和九年(353年)农历三月初三,“初渡浙江有终焉之志”的王羲之,曾在会稽山阴的兰亭(今绍兴城外的兰渚山下),与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗,各抒怀抱,抄录成集,大家公推此次聚会的召集人,德高望重的王羲之写一序文,记录这次雅集,即《兰亭集序》。

  

路德延( 南北朝 )

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简 介

路德延 唐代冠氏人。光化初擢第,天佑中授拾遗。河中节度使朱友谦辟掌书记。诗三首。

中夜起望西园值月上 / 汤修业

金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶,额黄无限夕阳山。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
车轮南北已无限,江上故人才到家。"
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外,玉树凝霜暮雨中。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,
"石城花暖鹧鸪飞,征客春帆秋不归。


玉树后庭花 / 林某

竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
茶兴留诗客,瓜情想戍人。终篇本无字,谁别胜阳春。"
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
每虑号无告,长忧骇不存。随行唯跼蹐,出语但寒暄。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"


洗然弟竹亭 / 张孺子

深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
"山在水滔滔,流年欲二毛。湘潭归梦远,燕赵客程劳。
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"


梧桐影·落日斜 / 孙武

"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 潘晓

松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石,境将蓬岛共烟霞。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨,菱荇花香淡淡风。
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"


饮酒·其六 / 文彦博

明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"
梁台歌管三更罢,犹自风摇九子铃。"
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
春别和花树,秋辞带月淮。却归登第日,名近榜头排。"
觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。
"共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。


金明池·天阔云高 / 朱黼

百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
"念远坐西阁,华池涵月凉。书回秋欲尽,酒醒夜初长。
无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
"男儿所在即为家,百镒黄金一朵花。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 方有开

偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
"来从城上峰,京寺暮相逢。往往语复默,微微雨洒松。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."


调笑令·胡马 / 李景让

前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
长波飞素舸,五月下南溟。大笑相逢日,天边作酒星。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 余若麒

"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
"高龛险欲摧,百尺洞门开。白日仙何在,清风客暂来。
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长。
"初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。
"翠盖不西来,池上天池歇。
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"