悼丁君
"师来一世恣经行，却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿，
慷慨传丹桂，艰难保旧居。退朝观藁草，能望马相如。"
门连萧洞僻，地与曲江分。满院皆柽竹，期栖鸾鹤群。"
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。
"仙客何时下鹤翎，方瞳如水脑华清。
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
春从野鸟沽，昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉，醉魂似凫跃。"
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易，玉籍求添拜首难。
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
悼丁君拼音解释:
.shi lai yi shi zi jing xing .que fan cang bo wen qu cheng .xin jing yi neng fang ke lu .
kang kai chuan dan gui .jian nan bao jiu ju .tui chao guan gao cao .neng wang ma xiang ru ..
men lian xiao dong pi .di yu qu jiang fen .man yuan jie cheng zhu .qi qi luan he qun ..
xi bo tao hua zhu liu shui .geng wu yan yu yi tong yun .
.xian ke he shi xia he ling .fang tong ru shui nao hua qing .
wu zong dai zhi guan .hu ran ru xi jing .lian qi yu yi dan .fu ruo qin di xiong .
chun cong ye niao gu .zhou reng xian yuan zhuo .wo yuan zang zi quan .zui hun si fu yue ..
.xiang you guo ji qie .xiang he si shen rong .xin da wu qian hou .shen jiao gong si sheng .
bao yi wu ying zi shan shan .rui shu qi jian zhai xin yi .yu ji qiu tian bai shou nan .
fang zhi wo hou .lu li shu fen .lu you jun fa .shu you jun wen .jun fa jun wen .
译文及注释
译文
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
君王的大门(men)却有九重(zhong)阻挡。
梧桐叶(ye)在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条(tiao)。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决(jue)不会和莺儿燕子一般(ban)，死后化为一抔尘土。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四(si)下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环(huan)绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪(zhe)万里远行。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
注释
⑷岩岩：消瘦的样子。
①将旦：天快亮了。
33.噌吰（chēnghóng）：这里形容钟声洪亮。
但：只。
10、单于（chányú）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。
②浪莽：放荡、放旷。这句是说今天有广阔无边的林野乐趣。
4、云尔：句末语气词。如此而已。
赏析
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
《《麦秀歌》佚名 古诗(gu shi)》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多，因而也有价值得多呢？
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间(zhi jian)风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙妙思，托配(tuo pei)仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所(yuan suo)作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
《《麦秀歌》佚名 古诗(gu shi)》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多，因而也有价值得多呢？
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间(zhi jian)风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙妙思，托配(tuo pei)仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所(yuan suo)作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
创作背景
《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议，虽然都认为写于王安石晚期，但具体的说法主要有三种意见：①宋神宗熙宁元年（1068），王安石应召自江宁府赴京任翰林学士，途经瓜洲后所作；②神宗熙宁七年（1074），王安石第一次罢相自京还金陵；途经瓜洲时所作；③神宗熙宁八年（1075），王安石第二次拜相；自江宁赴京途经瓜洲时所作。
罗锦堂( 先秦 )
收录诗词 (9843) 首
简 介
罗锦堂 罗锦堂，字云霖。中国台湾第一位文学博士。罗锦堂先生一生旅居，结识了诸多好友，并写下了很多力作，他把这些作品合写成《行吟集》。其中既有思念故乡的作品，也有展现志向的作品，还不乏展现异域生活的作品。无论哪种作品，都能体现罗锦堂特有的作品风格。罗锦堂晚年仍不忘弘扬国学，曾去世界多个国家的大学进行讲学，为国学事业做出了很大的贡献。罗教授对中国古典文学深有研究，是元曲专家，着作有《中国散曲史》、《锦堂论曲》、《罗锦堂词曲选集》等十余种。
北禽
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
所谓饥寒，汝何逭欤。
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
乱后人间尽不平，秦川花木最伤情。
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客，万缘初尽别空王。
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
减字木兰花·花
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
出南山而远蹈。况今大朝公道，天子文明，
朝看相送人，暮看相送人。若遣折杨柳，此地树无根。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
直须分付丹青手，画出旌幢绕谪仙。"
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
端午
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
"凿池收赪鳞，疏疏置云屿。还同汗漫游，遂以江湖处。
咏瓢
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
鼎饫和方济，台阶润欲平。（《纬略》）。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
三江小渡
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"
"素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
占得早芳何所利，与他霜雪助威棱。"
公子长夜醉，不闻子规啼。"
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
李端公 / 送李端
"晓发星星入镜宜，早年容易近年悲。敢言得事时将晚，
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
"羲皇有玄酒，滋味何太薄。玉液是浇漓，金沙乃糟粕。
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
颜子命未达，亦遇时人轻。"
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。
"秋江待晚潮，客思旆旌摇。细雨翻芦叶，高风却柳条。
好是兴来骑白鹤，文妃为伴上重天。
铎动天风度，窗明海气消。带鼙分迥堞，当日辨翻潮。
感旧不言长掩泪，只应翻恨有容华。"
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
笑歌行
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
大雅·常武
西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
"尽兴南游卒未回，水工舟子不须催。政思碧树关心句，
夜宴李将军，欲望心相许。何曾听我言，贪谑邯郸女。
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎，箭噼黄云惯射雕。
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
奉和圣制中元日题奉敬寺
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
他日酒筵应见问，鹿裘渔艇隔朱轮。"
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧，苦怕龙神河伯惜。
须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。"
落日乘醉归，溪流复几许。"
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
至今汨罗水，不葬大夫骨。"
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"