浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
水魄连空合，霜辉压树干。夜深高不动，天下仰头看。"
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
边鸿渡汉口，楚树出吴头。终入高云里，身依片石休。"
"空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
桂阳亦是神仙守，分别无嗟两地分。"
紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡，幢节森森绛烟密。
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓拼音解释:
shui po lian kong he .shuang hui ya shu gan .ye shen gao bu dong .tian xia yang tou kan ..
.xu bin san fen bai er fen .yi sheng zong ji chu ren qun .song qiu meng yi zhu feng xue .
.ben shi bu de yi .qiang wei wo zhuo shu .zhi jin bai lv qian .ming cun wan xiang ju .
gui zhong du zuo han qing .fu rong yue xia yu xi .di dong tian bian que sheng .
bian hong du han kou .chu shu chu wu tou .zhong ru gao yun li .shen yi pian shi xiu ..
.kong men ji ji dan wu shen .xi yu wei wei xi ke chen .
xi ri tu xing jin cheng si .mei zai xue gong de pang bei ..
gui yang yi shi shen xian shou .fen bie wu jie liang di fen ..
zi jin wei qiang zhu zuo shi .bo li men wai xian ao shui .chuang jie sen sen jiang yan mi .
jiang xue ji ning shen ke du .peng hu ding shang cai yun sheng ..
译文及注释
译文
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭(ba)蕉。
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李随风而落的花瓣飘然而下，撒满(man)树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外，思妇则在风月之夜独守(shou)空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮，用不着镜子，铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐(zhang)不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
花在凋零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使(shi)我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。
在这之前，后元元年，侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反，霍光、金日磾，上官桀等人共同诛杀了他们，没有论功行赏。汉武帝病重时，写下诏书封号说：“我死后打开诏书，按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯，上官桀为安阳侯，霍光为博陆侯，都是因为之前平乱有功。当时卫尉王(wang)莽的儿子王忽随侍宫中，扬言说：“皇帝临终前，我常在边上，哪里有遗诏封这三人的事，他们自己互相抬高罢了！”霍光听后，狠狠责备了王莽，王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
鬼蜮含沙射影把人伤。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
注释
373、委蛇（wēi yí）：旗帜飘扬舒卷的样子。
⑵古乐府：“汉未建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁，其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”
215异方：不同的方式，这里指不同的结局。
8.就命：就死、赴死。
242、默：不语。
赏析
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种(zhe zhong)鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落(yao luo)而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读(dai du)者自己去探索。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生(xian sheng)”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟(jiu jing)是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种(zhe zhong)鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落(yao luo)而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读(dai du)者自己去探索。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生(xian sheng)”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟(jiu jing)是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
霜天晓角·桂花
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
更惜片阳谈妙理，归时莫待暝钟催。"
"求之不见，来即不见。不见不见，君之素面。火里曾飞，
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
渔家傲·近日门前溪水涨
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
年华残两鬓，筋骨倦长宵。闻说峰前寺，新修白石桥。"
时人受气禀阴阳，均体干坤寿命长。为重本宗能寿永，
句好慵将出，囊空却不忙。明年公道日，去去必穿杨。"
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
本来无作亦无行，行着之时是妄情。老氏语中犹未决，
无题
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
休将心地虚劳用，煮铁烧金转转差。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
秋赏石潭洁，夜嘉杉月清。诵空性不昧，助道迹又经。
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处，直至如今如有灵。
过山农家
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
"武陵春色好，十二酒家楼。大醉方回首，逢人不举头。
莫道此间无我分，遗民长在惠持家。"
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
殷勤不得语，红泪一双流。
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
公退只应无别事，朱陵后洞看神仙。"
过秦论(上篇)
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
看花醉去更相从。罢官风渚何时别，寄隐云阳几处逢。
中鼎显真容，基千万岁。"
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时，玉霄忽去非有期。
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏，衲痕应换旧斓斑。
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
行香子·秋入鸣皋
"密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
"见说吴王送女时，行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮，
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦，火急回心求出路。
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
难嘿吟风口，终清饮露肠。老僧加护物，应任噪残阳。"
"海月出白浪，湖光射高楼。朗吟无绿酒，贱价买清秋。
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
鸟鸣涧
荡子游不归，春来泪如雨。"
姜嫄庙北与君别，应笑薄寒悲落花。"
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略，莫对云山咏四愁。
形骸尔何有，生死谁所戚。为与胜悟冥，不忧颓龄迫。
入户剡溪云水满，高斋咫尺蹑青冥。"
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
阳关曲·中秋月
"路出荆门远，行行日欲西。草枯蛮冢乱，山断汉江低。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳，寥寥泊处夜堪愁。
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子，章句争堪狎士流。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
黄州快哉亭记
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
落叶逢巢住，飞萤值我回。天明拂经案，一炷白檀灰。"
朝行石色净，夜听泉声小。释事情已高，依禅境无扰。
粘粉为题栖凤竹，带香因洗落花泉。（同上）"
古病松枝挂铁锡。月兔笔，天灶墨，斜凿黄金侧锉玉，
白发应从白，清贫但更清。梦缘丹陛险，春傍彩衣生。
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
停云·其二
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
"萧萧鸣夜角，驱马背城濠。雨后寒流急，秋来朔吹高。
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触，锁居上釜勿抽添。
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
雾散五内，川流百脉。骨变金植，颜驻玉泽。阳德乃敷，
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
朱鸟玄武顺于旁，子孙富贵居中央。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。