指南录后序
主人中夜起，妓烛前罗列。歌袂默收声，舞鬟低赴节。
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
"万丈只愁沧海浅，一身谁测岁华遥。
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
四野人闻皆尽喜，争来入郭看嘉莲。"
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
"颜子将才应四科，料量时辈更谁过。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
指南录后序拼音解释:
zhu ren zhong ye qi .ji zhu qian luo lie .ge mei mo shou sheng .wu huan di fu jie .
chun lai dian jian xian you shu .you zi duo yu nian shao ren ..
.yi zuo lv si long xiao ri .you cheng fei xu pu qing bo .
.dao shi ye song rui zhu jing .bai he xia rao xiang yan ting .
.wan zhang zhi chou cang hai qian .yi shen shui ce sui hua yao .
chu lu chuan wei jiao .gong guan ben shi nu ...zeng yan guan zhu ren ..
.chuang chuang yun shu qiu .huang ye xia shan tou .chong xiang ye nan du .meng xian shen bu you .
si ye ren wen jie jin xi .zheng lai ru guo kan jia lian ..
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
.yan zi jiang cai ying si ke .liao liang shi bei geng shui guo .
huo shui huo lu .zi bei cu nan .ni nian xue hua .zu li bu kan .wu ben liang zu .
译文及注释
译文
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
楚灵王到州来冬猎，驻扎在颍尾，派(pai)荡侯、潘子、司马督、嚣尹午、陵尹喜率领军队包围徐国以恐吓吴国。楚王驻扎在乾溪，作为他们的后援。天下雪，楚王戴皮帽，穿秦国羽衣，翠(cui)鸟羽毛的披肩，豹皮鞋，握鞭而出。仆析父跟随着。子革晚上进见，楚王会见他，脱去帽子、披风，丢掉鞭子，和他谈话，说：“从前我们先(xian)王熊绎与齐国的吕伋、卫国的王孙牟、晋国的燮父、鲁国的伯禽同时事奉周康王，四国都(du)有分赐的宝器，唯独我国没有。现在我派人到周室，要求将九鼎作为分赐绐我国的宝器，周王会给我吗？”于革回答说：“会给君王啊！从前我们先王熊绎在偏僻的荆山地方，柴车破衣，居于草野，跋涉山林，事奉天子，只有这桃木做的弓、枣木做的箭来供奉王室大事之用。齐，是周王的舅父；晋及鲁、卫，是周王的同母兄(xiong)弟。楚国因此没有分赐到宝器，而他们都有。现在周室与上述四国都服侍君王，将会唯命是从，岂会吝惜九鼎？”楚王说：“从前我们的远祖伯父昆吾，住在许国旧地，现在郑国人贪图那里的田地有利，而不给我们。我们如果向他们要求，会给我们吗？”子革回答说：“会给君王啊！周室不吝惜九鼎，郑因岂敢吝惜田地？”
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎，虽说还不是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣(qi)道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
吴云寒冻，鸿燕号苦。
溪柴烧的小火(huo)和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
实在是没人能好好驾御。
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
注释
（38）西宫南苑：皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫，南内为兴庆宫。玄宗返京后，初居南内。上元元年（760），权宦李辅国假借肃宗名义，胁迫玄宗迁往西内，并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
⑼贳（shì）：出借，赊欠。
191、非善：不行善事。
(3)工：乐工。《周南》、《召南》：《诗经》十五国风开头的两种。以下提到的都是国风中各国的诗歌。
(6)纤尘：微细的灰尘。
6、蘋洲：丛生苹草的小河。
赏析
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广(ge guang)阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍(pu bian)的趋势，这诗即其一例。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼(su shi)说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉(bo zhuo)进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广(ge guang)阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍(pu bian)的趋势，这诗即其一例。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼(su shi)说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉(bo zhuo)进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
创作背景
十八岁的时候，王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。
更漏子·雪藏梅
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
登襄阳城
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
书逸人俞太中屋壁
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
秋至莫言长矻立，春来自有薜萝交。"
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
华山畿·啼相忆
瑞呈光舜化，庆表盛尧聪。况与承时叶，还将入律同。
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
志士书频照，鲛人杼正催。妒妆凌粉匣，欺酒上琼杯。
九叹
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
故园岁深开断简，秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲，
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
梅雨
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
"十层花宇真毫相，数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界，
咏雨·其二
"江郭带林峦，津亭倚槛看。水风蒲叶战，沙雨鹭鸶寒。
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
春朝诸处门常锁。"
存句止此，见《方舆胜览》）"
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
西上辞母坟
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
水仙子·咏江南
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
"萧条历山下，水木无氛滓。王门结长裾，岩扃怡暮齿。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
未必牺牲及吾辈，大都我瘦胜君肥。"
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
香菱咏月·其三
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
应节似知化，扬鬐任所如。浮沉非乐藻，沿溯异传书。
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。