汨罗遇风
法向师边得，能从意上生。莫欺江外手，别是一家声。"
但愿我与尔，终老不相离。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
汨罗遇风拼音解释:
fa xiang shi bian de .neng cong yi shang sheng .mo qi jiang wai shou .bie shi yi jia sheng ..
dan yuan wo yu er .zhong lao bu xiang li ..
qing lu wei ning zhen dian liang .chuang xia xiao mian chu jian bei .chi bian wan zuo zha yi chuang .
cu xi cai fei bai .tuo yan yi wo dan .bi chou zan mi wan .hong xiu fu tou pan .
ji xu qian li wai pao shen .zi yuan nan bei ting zeng dui .cang hai dong xi jun you lin .
.hong jian bai zhi liang san shu .ban shi jun shi ban shi shu .
ren jie you suo hao .wu ge qiu qi ou .jian kong shao nian chang .bu rong chui bai sou .
bing yu ba nan zhong sui re .si shi shui dao ge ping fen ..
fu xing ban shi ta ren li .xuan xuan li xiang ta qing gui .xiao bi chai men du han shi ..
wu li cun hua luo fu kai .liu gou shan se ying ru gu .gan ci chou jun qian zi shi .
译文及注释
译文
国难当头，岂敢吝惜性命；报效无路，空有一片豪情！
人生一死全不(bu)值得重视，
“臣不才，不能奉承先王的遗命，顺从大王左右的心意，恐怕回来受(shou)到刀斧之刑，以致损害先王知人之明，又使您亏于君臣之义，只得投奔赵国，承担了不贤的罪名，也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过，恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由，也不明白臣所以事(shi)奉先王的心意，才敢写信答复大王。
有时候山峰与天气为敌，不允许有一滴露珠，特别是像酒一样的颜色，浓淡随着山崖之力。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
他的母亲说：“（你(ni)）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
几天后，孟子在觐见齐王时问道：“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐，有这回事吗？”
浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！
《巫山高》佚名 古诗不可极，淮水深不见底，难以渡(du)过。我想回家东去，为什么不能够呢？只因山高水深，重重阻隔，无法横渡。我临水远望，只见淮水浩浩汤汤，水流回旋，见山高水险，泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人，虽然心里思念家乡，又有什么办法呢，终究是难以回去呀！
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
注释
（古墓犁为田二句）“犁”是农具。这里作动词用，就是耕的意思。“摧”折也。上句是说，古墓已平，被人犁成田地；下句是说，墓上的柏树，被人斫断，当做柴烧。
6、苟：假如。
(55)非：责难，批评。沮（jǔ）：沮丧。
81.踵（zhǒng）：脚后跟。燕后上了车，赵太后在车下还要握着她的脚后跟，舍不得她离去。
8.青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹。《汉书·元后传》：“曲阳侯根骄奢僭上，赤墀青琐。”
及：比得上
赏析
童谣，就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意，但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣，却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深(yi shen)词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照(liao zhao)面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重(geng zhong)要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，诗人那寂寞的心情，读者是可以想象的。宣城是他旧游之地，此时他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，很难有人能理解。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹(mu dan)不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
颔联两句写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应，作者用的是律诗中的拗句，“老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽(qing you)的气氛。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
第三(di san)句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深(yi shen)词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照(liao zhao)面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重(geng zhong)要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，诗人那寂寞的心情，读者是可以想象的。宣城是他旧游之地，此时他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，很难有人能理解。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹(mu dan)不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
颔联两句写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应，作者用的是律诗中的拗句，“老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽(qing you)的气氛。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
第三(di san)句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
创作背景
唐肃宗至德二载（757年）五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《羌村》三首。
书法家欧阳询
胡不花下伴春醉，满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹，
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
华表当蟾魄，高楼挂玉绳。角声悲掉荡，城影暗棱层。
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
题苏武牧羊图
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
"刘郎刘郎莫先起，苏台苏台隔云水。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
夜宿山寺
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
"无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
"少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。
位者不逮其德耶。时耶，时耶，时其可耶。
沁园春·和吴尉子似
"莫嫌地窄林亭小，莫厌贫家活计微。
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬，和鼓奏金錞.
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
同李十一醉忆元九
狐媚言语巧，鸟妖声音恶。凭此为巢穴，往来互栖托。
云有北来僧，住此月与旬。自言辨贵骨，谓若识天真。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。"
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
春泛若耶溪
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
"何满能歌能宛转，天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，
河中之水歌
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
一朝持斧斤，手自截其端。万叶落头上，千峰来面前。
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
法向师边得，能从意上生。莫欺江外手，别是一家声。"
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
进入琼林库，岁久化为尘。"
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
满庭芳·客中九日
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
储胥大庭之君耶。恍耶，忽耶，有耶，传而信耻，
巢悟入箕颍，皓知返商巅。岂唯乐肥遁，聊复祛忧患。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
论语十二章
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
"红杏初生叶，青梅已缀枝。阑珊花落后，寂寞酒醒时。
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
为学空门平等法，先齐老少死生心。
宫中调笑·团扇
哀笳慢指董家本，姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧，
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。