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大雅·緜

清代 / 史文昌

谁能世路趋名利,臣事玉皇归上清。"
所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
"盘古当时有远孙,尚令今日逞家门。一车白土将泥项,
寒芳艾绶满,空翠白纶浓。逸韵知难继,佳游恨不逢。
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
真界隐青壁,春山凌白云。今朝石门会,千古仰斯文。"
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
煮茶尝摘兴何极,直至残阳未欲回。"
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
宴坐峰,皆以休得名)
如何俗士寻常觅,不达希夷不可穷。
菁华兼百氏,缣素备三坟。国语思开物,王言欲致君。


大雅·緜拼音解释:

shui neng shi lu qu ming li .chen shi yu huang gui shang qing ..
suo yi xiang feng bu lai .he qi bu fu .huang hu zei hu .dong xi nan bei ..
.pan gu dang shi you yuan sun .shang ling jin ri cheng jia men .yi che bai tu jiang ni xiang .
han fang ai shou man .kong cui bai lun nong .yi yun zhi nan ji .jia you hen bu feng .
zhen si ning yao se .gao qing shu yun he .jue de li long zhu .guang cai yao zhang wo .
.zheng xin he you meng .shi shuo meng gui pin .wen zi ji qin ben .shi sao xue chu ren .
zhen jie yin qing bi .chun shan ling bai yun .jin chao shi men hui .qian gu yang si wen ..
.chang lan gao yi chuan .shan seng you yi zong .zuo you ji ya pian .jia hui he you feng .
zhu cha chang zhai xing he ji .zhi zhi can yang wei yu hui ..
tu fei duo meng jue .dao lao ru ying ru .mo bi you tan hua .si ren geng nan yu .
yan zuo feng .jie yi xiu de ming .
ru he su shi xun chang mi .bu da xi yi bu ke qiong .
jing hua jian bai shi .jian su bei san fen .guo yu si kai wu .wang yan yu zhi jun .

译文及注释

译文
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。

自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
  然而我住在(zai)这里,有许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了(liao)家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是(shi)。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来(lai)。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语(yu)地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇(huang)帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
  许昌有个读书人叫张孝基,娶同乡某富人的女儿。富人只有一个儿子,没出息,富人便骂着把他赶走了。富人生病将要(yao)死了,就把全部的家产都托付给了张孝基。张孝基按规定礼节为富人办了后事。后来,孝基看见了富人的儿子在路边乞讨,同情地说道:“你会浇灌园圃吗?”富人的儿子答道:“如果能够(通过)浇灌园圃来得到食物,就太幸运了!”孝基便让他去浇灌园圃。富人的儿子渐渐能够自食其力,孝基对他的行为变化感到奇怪。又问道:“你能管理仓库吗?”答道:“让我浇灌园圃,已出乎我的意料,何况管理仓库呢?那真是太幸运了。”孝基就让他去管理仓库。富人的儿子顺从而谨慎,没犯什么过错。孝基慢慢观察他,知道他能改过自新,不会再像以前那样,于是便将他父亲所委托的财产还给他了。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。

注释
①渔歌子:词牌名。此调原为唐教坊名曲。分单调、双调二体。单调二十七字,平韵,以张氏此调最为著名。双调,五十字,仄韵。《渔歌子》又名《渔父》或《渔父乐》,大概是民间的渔歌。据《词林纪事》转引的记载说,张志和曾谒见湖州刺史颜真卿,因为船破旧了,请颜真卿帮助更换,并作《渔歌子》。词牌《渔歌子》即始于张志和写的《渔歌子》而得名。“子”即是“曲子”的简称。
35.在昼犹昏:在白天,也好像黄昏时那样阴暗。昼,白天。犹,好像。
⑻浣纱游女:水边洗衣劳作的农家女子。
〔27〕指似:同指示。
3.步:指跨一步的距离。
盍:“何不”的合音,为什么不。
北涉玄灞:近来渡过灞水。涉,渡。玄,黑色,指水深绿发黑。
③趁燕:追上飞燕。这句写荡秋千。 

赏析

  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  末段又换平声韵,除“不须”一句外,句句用韵,慷慨高歌,显示出放逸傲岸的风度,使读者读起来,能沉浸其中而精神振荡。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明(ming)霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
针对性  再者《,《谏逐(jian zhu)客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文(quan wen)紧紧(jin jin)扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上(liao shang)书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有(zhi you)月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  "步登北邙阪,遥望洛阳山"二旬,写信步登上北亡嚣山,洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山,在洛阳城北,是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山,才能遥望洛阳四周的群山。这二旬,既交待了诗人综观洛阳的立足点,又为下面描写洛阳的荒凉景象,选取了适宜的角度。这样写,合乎事理,使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞(piao wu)。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  这是张先婉约词的代表作之一。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

史文昌( 清代 )

收录诗词 (5713)
简 介

史文昌 史文昌,号云麓(《吹剑录》)。

仙城寒食歌·绍武陵 / 左丘奕同

霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
宁饮三斗尘,无逢权怀恩。
何时再控青丝辔,又掉金鞭入紫微。
尔后一千岁,此地化为泉。赖逢邬侍御,移我向高原。
江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
"境静江清无事时,红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去,


文侯与虞人期猎 / 罗未

香传天下口,□贵火前名。角开香满室,炉动绿凝铛。
峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
盘径缘高雪,闲房在半山。自知麋鹿性,亦欲离人间。"
"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
"春山谷雨前,并手摘芳烟。绿嫩难盈笼,清和易晚天。
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"


野人饷菊有感 / 殷雅容

言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
"息精息气养精神,精养丹田气养身。
清风江上月,霜洒月中砧。得句先呈佛,无人知此心。
高人心,多越格。有时就月吟春风,持来座右惊神客。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 费莫红卫

吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息,一头白发气犹高。
"野癖虽相似,生涯即不同。红霞禅石上,明月钓船中。
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
"两河兵火后,西笑见吾曹。海静三山出,天空一鹗高。
高下八九尺,东西六七步。突兀当厅坐,几许遮贤路。
奈何明明理,与善徒空诠。征教或稽圣,穷源反问天。
乌头虽黑白有时,唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期。


人有负盐负薪者 / 御己巳

可怜王化融融里,惆怅无僧似惠休。"
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
"百川灌彭蠡,秋水方浩浩。九派混东流,朝宗合天沼。
结跏横膝。诵白莲经,从旦至夕。左之右之,虎迹狼迹。
"那个仙经述此方,参同大易显阴阳。
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"


早春呈水部张十八员外 / 边沛凝

海若宁洪涛,羲和止奔驭。五云结层阁,八景动飞舆。
更有上方难上处,紫苔红藓绕峥嵘。"
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
我居山,勿人识。白云中,常寂寂。
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
饮酒须教一百杯,东浮西泛自梯媒。
曳组探诡怪,停骢访幽奇。情高气为爽,德暖春亦随。


木兰花慢·可怜今夕月 / 闵午

举世何人悟我家,我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录,
"蜀门西更上青天,强为公歌蜀国弦。
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食,独向云泉更勿人。
深云道者相思否,归去来兮湘水滨。"
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。


葬花吟 / 德作噩

老负峨眉月,闲看云水心。(《赠齐己》,《五代史补》)"
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
为我开图玩松石。对之自有高世心,何事劳君上山屐。"
榛莽池经烧,蒿莱寺过春。心期重西去,一共吊遗尘。
举头何处望来踪,万仞千山鸟飞远。"
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
谁言后代无高手,夺得秦皇鞭鬼鞭。"
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"


酒泉子·花映柳条 / 霍癸卯

花池多芳水,玉杯挹赠郎。避人藏袖里,湿却素罗裳。
山公取醉不关我,为爱尊前白鹭鹚。"
"水色连天色,风声益浪声。旅人归思苦,渔叟梦魂惊。
"浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
旰食炉烟细,宵衣隙月明。还闻夔进曲,吹出泰阶平。"
"八使慎求能,东人独荐君。身犹千里限,名已九霄闻。
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。


代春怨 / 澹台晓曼

眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
慈威示物虽凛凛,在德无秋唯有春。吾知真象本非色,
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月,春天树色起悲风。
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。