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蝶恋花·何物能令公怒喜

清代 / 王辅

三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。


蝶恋花·何物能令公怒喜拼音解释:

san ti liang qiu xiao .bai hui wu sheng yi .si ti xuan ming dong .yun wu can bu ji .
wang yun hui si wan .wei jiang dao cheng chi .huan xiang an ju ri .ying dang hou xia shi ..
.feng cha cui qiao shuang wan zhuan .chu jian zhang ren shu xi wan .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
fei quan gua kong .ru jue tian xun .wan ren xuan zhu .zhi guan tan xin .yue zheng zhong yang .
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
.jiao ye you xing shu .cun yuan ci di guo .mo shan xun yi jian .ta shui du yi he .
shan yue yin sheng ku .chun feng yin si chang .wu you ji chen tu .you dai xing hua xiang .
ge shi chang cha zuo .dang shan bao se yin .shui zhi xiao sa yi .bu si you chao zan ..
qing cheng bu de shi tong zhu .zuo xiang cang jiang yi hao ran ..
lv luo jiu yu tu .zai yu gao niao xie .qing guang zhao zhang zhong .shi wu shi shang fa .
ban teng wei zhang cao wei yi .wan he qian feng du zi gui .
bai ma jiang jun ru lu zhou .jian ba qing lin she wei huo .xian peng chi yu huo xing liu .
.shou ai yi fu he chu zai .chang qiao wan li zhi kan shang .
men wai qing shan lu .yin xun zi bu gui .yang sheng yi xian pi .shuo pin xi guan wei .
jing dong lai wang bu ta xue .jin zai ci tong hua xia xing ..
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
nong ri ying kuang yu .ying feng die dao fei .zi zhi shu lan xing .de shi yi ying xi .
chou chang yu jun yan jing jiong .bu zhi he ri dao xiao xiang ..
.ye gui xiao chu man yi chen .zhuan jue cai ming dai lei shen .
dui jiu yin nan jin .si shan meng shao chang .wang yan sheng cai bi .chao fu re lu xiang .

译文及注释

译文
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗(ma)?”
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
华山畿啊,华山畿,
昭王盛治兵车出游,到(dao)达南方楚地才止。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎(zen)能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
山坡上映着太阳的余晖,沟(gou)岩下的阴影显得更加灰暗。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一(yi)边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
关西地区来的老将不胜(sheng)悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑(qi)军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
《卖花翁(weng)》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。

注释
⑴竹枝词:乐府近代曲名。又名《竹枝》。原为四川东部一带民歌,唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词,多写男女爱情和三峡的风情,流传甚广。后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗。其形式为七言绝句。
⑴百舌:鸟名,能模仿百鸟之声。或代指百鸟。欧阳修名句“泪眼问花花不语”(《蝶恋花·庭院深深深几许》)从此句化出。
35、道:通“导”,引导。
娇尘软雾:这里形容西湖热闹情景。
[16]中夏:这里指全国。
父:(fǚ,第3声,译为“老人”指邻居家的老人)邻居家的老人。
10.浅草:浅绿色的草。才能:刚够上。没:遮没,盖没。春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然。侧重花草。
[13]芟:割除。芜:荒草。
⑶不知:一作“秖(zhǐ)今”。去:一作“在”。

赏析

  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动(da dong)读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用(zu yong)其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  总之,诗人正是抓住久雨的情境,写出水涨的特点,展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面,使人顿生空寂落寞之感,诗人又是独自一人来游,自然难免独游之叹了。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里(huai li)躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  其一
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。

创作背景

  《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城,也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵(今江苏南京)。六朝一代比一代奢华侈靡,奢华的生活,淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华,但也耗空了国力民财与雄心意志,而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀,其中既有怀古伤今之情,亦有以古劝今之意。

  

王辅( 清代 )

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简 介

王辅 宋人。宁宗嘉定十一年为泷水县令。有《峡山神异记》。

春宿左省 / 欧阳建

"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
一自元和平蜀后,马头行处即长城。
致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"


诸稽郢行成于吴 / 严光禄

"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"独鹤孤云两难说,明朝又作东西别。
"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"


清平乐·村居 / 陈大钧

"寂寞空门支道林,满堂诗板旧知音。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 王文淑

"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。


心术 / 江澄

"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
"检经求绿字,凭酒借红颜。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"


东楼 / 萧崱

"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
想随香驭至,不假定钟催。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 林若渊

"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
荣盛傍看好,优闲自适多。知君能断事,胜负两如何。"
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,


横江词·其三 / 邵彪

"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
行人不见树少时,树见行人几番老。"
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。


终风 / 胡长卿

似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"


孟母三迁 / 胡庭兰

丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
"黄莺慢转引秋蝉,冲断行云直入天。
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"