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柳花词三首

宋代 / 祝百五

遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。


柳花词三首拼音解释:

yao yi qing qing jiang an shang .bu zhi pan zhe shi he ren ..
yin guai tiao qiao xi shui zhong yue .yue zheng guang xi xing you fan .shao heng kong xi yan reng shuo .
pin jia he suo you .xin jiu san liang bei .ting bei kuan qu yu .shang ma fu chi hui .
tou fen duo ran nuo .wang yan shao ai zeng .shi jiang tan fei fu .chi geng bian zi sheng .
yu lou jin ye yue .jun qi zai lou tou .wan yi lou tou wang .huan ying wang wo chou ..
.mao shi ou yin zhai shi wo .lin xia gao qiao qiao shang ting .song ying guo chuang mian shi jue .
.ri hui yun qi huang .dong bei feng qie qie .shi cong cun nan huan .xin yu xiong di bie .
tian ya di jiao wu jin li .xi xi tong si kun ming chun ..
qiu cu tao hua qi .ge xun zhu ye shang .wa yin zhong gui dai .ang dai nei ren zhuang .
shui yan nan guo wu shuang xue .jin zai chou ren bin fa jian ..
wu xian xu bin ge po ran .jun gui bei que chao tian di .wo zhu dong jing zuo di xian .

译文及注释

译文
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上(shang)下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前冲他叫。杨布十分生气,正准备打狗。在(zai)这时,杨朱说:“你不要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么(me)能不感到奇怪呢?”
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
且等到客散酒醒深夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。
何况朝廷官军是符合正义的,一切(qie)必然顺利,爱护战士一目了然。
追逐功名利禄,恐(kong)怕是到老了以后才会罢休吧?饱读诗书,应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳(lao)。不要效仿班超投笔从戎,即使能够万里封侯,也会长期的滞留边疆,到老才能回来。在哪里可以找到可以依(yi)附的人呢?只怕是空自孤独寂寞,作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把(ba)他妻子霸占。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓(xing)从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖(jiang)惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。

注释
⑹恒饥:长时间挨饿。
(41)龙虎衣:绣有龙虎纹彩的衣服。
⑦别离:分开。这两句是说,我们的爱情犹如胶和漆粘在一起,任谁也无法将我们拆散。
⑻万妆相向舞:无数盛妆的女子相对而舞。万:泛言其多。
5、 如使:假如,假使。
⑵恹恹(yān yān):精神萎靡的样子
选自《袁中郎全集》卷四。徐文长,即徐渭(1521-1593),子文长,号青藤道士。明代文人,在诗文.戏曲.书法.绘画方面,都有相当成就。有《徐文长集》30卷,《逸稿》24卷,杂剧《四声猿》,戏曲理论著作《南词叙录》等。
屈:即北屈,晋地名,在今山西省吉县东北。

赏析

  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致。作者写景,采用的是大笔点染(dian ran)的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  此诗开头两句,诗人先勾勒出一幅秋日行旅图,把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”,用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪:“长亭酒一瓢”,用叙事传出客子旅途况味,用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关,逢魏扶东归”,这个材料,可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月(yue)下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗(zai shi)歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪(zhou xue)寒灯做起伏,及滞留,危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。
  这是一首描写江南山水风光的写景诗,又是一首典型的旅游诗,作于诗人宦游途中,写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美,并巧妙抒写了思乡之情。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军(liu jun)同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  走向“月”殿,带来了羁旅的几许孤寂,感受到至亲好友不在的凄楚,王粲的“月”也从没有直接感情的柔美,转为诱发感慨的凄美。此时,不管是天籁,还是乐音,听来一切都是那么凄苦异常,更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸,最后发现唯有“愬皓月而长歌”,才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪,也唯对“月”长歌才能消除愁绪,表示只能与“月”对话,这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
  花落了虽又重开,燕子离去了还会回来,然而那眷恋春光的杜鹃,却半夜三更还在悲啼,不相信东风是唤不回来的。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论,假托卖柑者的一席话,以形象、贴切的比喻,揭示了当时盗贼蜂起,官吏贪污,法制败坏,民不聊生的社会现实,有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外,败絮其中”的欺世盗名的人物,从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗,抒发了作者愤世嫉俗的情感。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。

创作背景

  宣和二年(1120),周邦彦曾任顺昌知府,这首词或许是这个时期所作。暮春之时,词人登高远望,看到天空中万里无云,地下芳草萋萋,远处的林外又传来杜鹃的啼鸣,触发了词人的惜春伤怀之情,于是写下这首词。

  

祝百五( 宋代 )

收录诗词 (5464)
简 介

祝百五 祝百五,字丙季,江阴人。贡生。有《瘦丰诗钞》。

生查子·新月曲如眉 / 陈恩

"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。


江南弄 / 方陶

松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
复彼租庸法,令如贞观年。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。


古风·其一 / 蒋梦炎

"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"


长相思·花深深 / 释定光

尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"高城直下视,蠢蠢见巴蛮。安可施政教,尚不通语言。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
凉月清风满床席。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。


春山夜月 / 瞿汝稷

语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。


采莲曲二首 / 刘昂

不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。


春江花月夜二首 / 黄维贵

贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 王铉

精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,


清平乐·秋光烛地 / 王绍兰

渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
不见士与女,亦无芍药名。"
人各有所好,物固无常宜。谁谓尔能舞,不如闲立时。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。


寄荆州张丞相 / 董烈

诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"