首页 古诗词 哭曼卿

哭曼卿

唐代 / 蔡书升

"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,


哭曼卿拼音解释:

.san zai wo shan cheng .xian zhi jie wu qing .ying duo guo chun yu .chan bu dai qiu ming .
yu shuo hou zhong qi fen fen .zi yun xiang guan ben liang yuan .da li nian zhong mei luo fan .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
geng dui xue lou jun ai fou .hong lan bi zhou dian yin ni ..
yi zeng ju liang zu .xue ren ta hong chen .cong zi zhi xing zhuo .bu jie zhuan ru lun .
mo ping shui chuang nan bei wang .yue ming yue an zong chou ren ..
bu yuan ti niao chun rao she .qing suo xian lang ke de zhi ..
su zhi dong cheng .gu wu du cheng ye .jin wei qiao mu zhi chang .you gui yi zhu .sheng hu cheng xia .xi qi bu de di .yin fu san jue ju yi yan zhi .zi duo ben cong tian zhu si .gen pan jin zai he lv cheng .dang shi ying zhu nan feng luo .luo xiang ren jian qu ci sheng .shuang xue ya duo sui bu si .jing zhen chang ji yu xiang mai .chang you luo zai qiao ren shou .mai zuo su zhou yi shu chai .yao zhi tian shang gui hua gu .shi wen chang e geng yao wu .yue gong xing you xian tian di .he bu zhong yang zhong liang zhu .
kuang duo gang juan xing .nan yu shi tong chen .bu wei fei gui xiang .dan kong sheng huo yin .
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .
yu fei can shi qian li jian .bu jian qing miao kong chi tu .he nan chang li yan you nong .
zi dong cang xian ku .xuan quan zhu guai jiao .jing shen ang lao he .zi cai mei qian qiu .
chu chu he zeng hua bu kai .shi si you qian yin yong fa .jiu han xian huan guan xian lai .
.wei yi wa gong yu hu qiu .wan jun xin zuo bu neng xiu .shu jian xie chu pian pian hao .

译文及注释

译文
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么(me)话可言。
小姑子在家纺(fang)织苎(zhu)麻布,还不知道与人打交道。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归(gui)顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
向东(dong)眺(tiao)望黄鹤山,只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
相随而来的钓女,来到池边,竞相窥视她们自己妆(zhuang)扮过的映在池中的倩影。

注释
⑿婵娟:美好貌。
(2)良人:古时妻子称丈夫。
春院閟天黑:虽在春天里,院门关得紧紧的,照样是一片漆黑。杜甫《大云寺赞公房》诗:“天黑閟春院。”閟(bì):关闭。
1、建安中:建安年间(196—219)。建安,东汉献帝刘协的年号。
③知小而谋强:智小而想图谋大事,这里指的是何进。
⑥终古:从古至今。

赏析

  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗(shi)之战。这对于诗人而言是相当清楚的,因为杜牧本人有经邦济世之才,通晓政治军事,对历史时事是非常熟悉的。众所周知,《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败,可此处作者进行了逆向思维大胆地设想,提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话,那结果会如何呢?诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”,铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台,让人不禁联想到曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉,实在令人佩服。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的(zhong de)哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  这是一首以送别为主题的五言绝句。
  诗的后两句叙事抒情。诗人说:为何要把琼玉般的白雪踏碎?是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年(永贞元年)被贬永州至公元808年(元和三年),未有故旧大臣给他写信,后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外,几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂,怀人泪垂。就在这时,接到了早年朋友王涯寄来的诗,他无比高兴。这一“蹈”字,极传神地描绘出他的欣喜之情。
  到此自然想要知道他“何往”了,第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答:“问我今何适?天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”,点出天台山,于是首联何所望,次联何所往,都得到解答。天台山是东南名山,石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语,无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说,就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻,感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处,在诗人出语时的神情风采之中。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  袁公
  这首诗托物言志 ,为中国咏物诗之正宗手法,自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路,这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗,虽略带六朝余韵,然能于大处落墨,气象较为阔大。二是切物抒情,较为真切自然,婉转写来,并无造作,笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
  “纳流”容纳细流,“浩汗”,水深广貌;“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢?诗中“峻址”一句,说明支流沿岸(yan an)的绵绵的高山峻岭,有一个风景清旭的城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖,没有连绵的高山峻岭,湘江是主流不是支流。因此,杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北,也不是山区,更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江(平江)。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上,于岁暮到达昌江城府附近的,当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山,主峰海拔一千五百多米,与江西黄龙山相连,山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之,“葛洪仙坛”遗址。东南部有连云山,主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江,直驶昌江,山峦起伏,丘陵连绵,峰涧密布,溪流纵横,风景秀丽;杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息,在这里呆了下来。但他的病情越来越严重,自知病将不起,生命难延。伤垂死而事无所成,只能以涕泪作霖雨罢了。
  这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确,就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中,为了扩大他在庶族地主中的统治基础,打击反动的世袭豪强势力,曾大力强调“唯才是举”,为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等;而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式,含有丰富的抒情成分,所以就能起到独特的感染作用,有力地宣传了他所坚持的主张,配合了他所颁发的政令。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  金陵(今江苏南京)从三国吴起,先后为六朝国都,是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》,选材典型,用事精工,别具匠心。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

蔡书升( 唐代 )

收录诗词 (6719)
简 介

蔡书升 字廷彦,江南长洲人。官成县知县,改通政司经历。

鲁颂·駉 / 康忱

梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
我无二人才,孰为来其间。因高偶成句,俯仰愧江山。"


鸿鹄歌 / 魏宪

"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 林环

犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。


国风·秦风·晨风 / 邓钟岳

"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
风柳结柔援,露梅飘暗香。雪含樱绽蕊,珠蹙桃缀房。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"


杀驼破瓮 / 张知退

莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。


咏萤诗 / 杨光溥

何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
所托各暂时,胡为相叹羡。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"


好事近·分手柳花天 / 韩彦质

桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君。"
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
万里尚能来远道,一程那忍便分头。


塞下曲四首·其一 / 马端

低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。


河渎神 / 倪濂

江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"


记游定惠院 / 任翻

"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。